«– Не знаю, нужно ли мне было уходить. Он мне не изменял, не пил, не играл в азартные игры. И ни разу не тронул меня физически. Не бил, ничего такого.
– Твой муж не бил тебя? Как мило с его стороны. Не забудь отправить сообщение с благодарностями»
В романе Рошен О Доннелл «Гнездование», муж главной героини, Райан, никогда не поднимал на неё руку. Пролайфер, не пьёт, не курит, чиновник в Министерстве государственных расходов Ирландии. И как поётся в песне «Сплин»: «лучше бы пил и курил». За идеальным фасадом Райна кроется мудатский биологический вид «абьюзер обыкновенный» со всеми прилагающимися особенностями: газлайтинг, контроль, давление, эмоциональное насилие. По его голосу и выражению лица Киара научилась различать, когда случится взрыв, и ей стоит срочно уступить. Не важно в чём, ведь Райан, по собственному мнению, прав всегда. Но однажды женщина не выдерживает и уходит. Забирает отложенную с покупок продуктов сдачу, собирает двух дочерей, садится в старенькую машину и уезжает вникуда. Она бы отправилась к сестре или матери в Великобританию, но муж установил запрет на вывоз детей. Сняла бы квартирку в Дублине и попробовала устроиться учительницей в школу, но Райан контролировал все финансы и уверил её в том, что без знания ирландского в госучреждение её никто не возьмёт. Несмотря на всё это Киара уверена: что-нибудь обязательно получится, нужно только не поддаваться желанию вернуться назад.
В основе сюжета «Гнездования» лежит простая мысль о том, что в случае домашнего насилия самым опасным местом для жертв является то самое пространство, которое во всех других обстоятельствах служит людям защитой и местом восполнения ресурсов.
«Вороны предпочитают строить гнезда в ветвях большого дуба или на крутом утесе, но если ни то ни другое не доступно, они довольствуются домами. Дома могут играть роль крутых обрывов». На ее вопрос, как долго птенцы обычно остаются в гнезде, он, нахмурившись, ответил: «Не так долго, как кажется людям. Сами подумайте. Если вы птица, гнездо – едва ли не самое опасное для вас место. Естественно. Ведь хищники знают, где вас искать».
На протяжении всего романа, мы наблюдаем как героиня, всегда стремившаяся к созданию уютного семейного гнёздышка, пытается найти новый дом для себя и своих детей, и при этом, попадает в ту же ловушку, что и подобранный её мужем воронёнок, оказавшийся привязанный к лестничным перилам, едва научившись летать. В описании злоключений Киары Рошен О Доннелл обходится без сентиментальности и давления на жалость, но чем больше читатель погружается в историю сомневающейся в себе, в правильности своего выбора, обескровленной и парализованной страхом женщины, тем больше невольно начинает ей сопереживать и сочувствовать, хотя бы из-за того, что несмотря на наличие в Ирландии помогающих институций и понятного алгоритма действий, положиться на них нельзя, и героиня «больше не ориентирующаяся во времени и пространстве» постоянно вынуждена делать в сто раз больше, чем все получившие её заявления социальные службы.
Как бы страшно эти ни звучало, но социальная ценность «Гнездования» ничуть ни меньше, чем художественная. Работая над романом, Рошен О Доннелл изучала проблему отелизации жилищного кризиса (номера в отелях предоставляют нуждающимся как временное жильё на пару дней, но порой люди живут в них годами) и консультировалась с ирландскими НКО Womens Aid и Threshold. В результате книга не в ущерб сюжету и раскрытию образов центральных героев рассказывает ещё и о том, с чем, скорее всего, в реальности столкнётся безработная женщина с маленькими детьми, решившаяся уйти от мужа, какое давление на неё будет оказывать супруг и как можно получить хоть какую-то помощь от государства. Даже лайфхак по поиску жилья имеется.
Что сказать: такая социальная проза нам нужна!