Отзывы на книги автора «Хосе Сомоза»

Эту книгу было чертовски тяжело, неприятно читать. Мир, описанный автором, по мере прочтения вызывал у меня всё большее неприятие.

В основе сюжета лежит несуществующее (и слава богам) искусство гипердраматизма. В этом направлении полотнами служат живые люди.
Их психологически "натягивают" как холсты. "Грунтуют", лишая волос на теле, слёз, слюны и пота, практически избавляя от естественных потребностей. "Пишут", выводя на требуемые эмоции, фиксируя их, окрашивая тела всеми возможными оттенками и ставя в самые немыслимые позы. И оставляют так, чтобы ими могли любоваться и говорить: Это искусство. Полностью обесчеловечивают человека, лишают его всего индивидуального и живого, что в нём есть. Превращают его в вещь. Крайняя степень этого безумия - живая мебель, украшения и предметы интерьера. Подобное находится за гранью моего понимания, причём в обе стороны: как можно пользоваться живыми людьми как креслами или столами и как можно по собственной воле согласиться на такую работу.

Из-за этого неприятия основной идеи произведения было сложно воспринимать все остальные его аспекты. Но мне кажется, этого автор и добивался - откровенного конфликта между идеей и моралью, и для каждого читателя чаша весов склонится в ту или другую сторону.
В книге очень много детальных описаний, порой откровенной излишних. Интерьер каждой комнаты, одежда персонажей, очень, очень частое упоминание половых органов моделей-картин (начинается аж с первой страницы). Когда читатель может по описаниям представить себе окружение и действующих лиц - это хорошо, но здесь их так много, что в них банально тонешь.

Детективная линия поначалу меня заинтересовала, но потом смазалась за всем остальным происходящим, а когда вынырнула ближе к финалу, сюжетный твист меня не удивил - он был вполне в духе всей этой истории.

Это странная книга, оставившая у меня неприятное впечатление.

Моему длинноперстому идальго

«…И, словно преступленье,
Меня к тебе влечет
Искусанный в смятеньи
Вишневый нежный рот…»
(О. Мандельштам, «Я наравне с другими…»)

Хотела начать с «Весь мир – театр, в нем женщины, мужчины, все актеры…», но сразу подумала, что К. Сомоса достоин большего, чем простые банальности. Поэтому попробую по-другому. И… Ах, ну конечно же, конечно! Все мы влюбляемся в деталь, в некий нюанс поведения другого человека, который раз за разом отзывается в нас сладким томлением и амбивалентным желанием завладеть и поддасться. И ловя в себе этот волнующий отклик, мы сходим с ума, хотим его длить и повторять, повторять и длить: мы подстерегаем саму возможность видеть и чувствовать это как можно чаще и незаметно для самих себя генерализируем свое впечатление до всей восхитительно обожаемой личности – и вот, готово: «Без тебя, без твоей любви я счастливым лишь быть не смогу….». Но есть ведь и обратная сторона: если ты знаешь, кого чем зацепить, то… Пусть старая как мир, но какая же плодотворная идея – контролировать социум через «псиномы» и «филии», используя одних людей в качестве наживки для других!

К. Сомоса, как всегда, оказался на высоте. Мало того, что его романы насквозь психоаналитичны, но он еще так здорово сращивает мир фантазии с реальностью, что шва не то что не замечаешь, а не хочешь, чтобы он вообще был! На этот раз история строится на развитии старой психологической идеи, что у каждого человека есть доминирующие внутренние потребности-примитивы, полуосознанные личные страсти, удовлетворения которых он ищет и когда есть реальная возможность, и даже когда ее нет. Бессознательно стремясь к наслаждению, каждый помимо своей воли клюет на свои триггеры: кто-то нуждается в жертвоприношении, кто-то – в двойственности, кто-то в любви, кто-то в труде, кто-то в отвращении… И недремлющая психологическая служба кукловодов-любителей архетипических творений Шекспира классифицирует, провоцирует и даже шантажирует людей, используя их доминантные «псиномы» и «филии».

В выдуманном К. Сомосой мире все организовано очень грамотно и по-государственному масштабно: создан особый отдел полиции, который с помощью профессиональных «наживок» - специально обученных мужчин и женщин, способных воплощать своей внешностью и повадками («масками») любые соблазны и стимулировать ответное поведение – может направлять потенциальную жертву в сторону растормаживания потаенных желаний и объективации сдерживаемых потребностей, провоцировать нужные действия и решения. А дальше, как говорится, «на дурака не нужен нож…». Но наживки – всего лишь орудия, средства, своеобразные живые игрушки безумного мира, таланты и воля которых поражает заданную кем-то извне цель. Стратегия постоянно поддерживать Id в напряжении и эксплуатировать человеческие страсти – да, негуманная, но очень действенная, и таким способом многое можно держать под контролем. Собственно, еще чуть-чуть, и «весь мир у нас в руках». Тут и не хочешь, а вспомнишь З. Фрейда с его принципом удовольствия, который К.Сомоса блестяще доводит до почти абсурдного предела, заставляя задуматься: а что, если он вовсе не сменяется на принцип реальности и продолжает действовать всю жизнь? Проблема лишь в том, что псиномы, филии, маски и наживки – обоюдоострое оружие, которое легко может обернуться против своих хозяев, что, фактически, и происходит, когда в игру вступает уничтожающий наживок Наблюдатель, против которого начинает бороться лучшая наживка Испании Диана Бланко.

В этой истории не так уж много действующих лиц, но каждый оказывается не просто «шкатулкой с секретом», а настоящим «ящиком Пандоры», и если поначалу действие развивается медленно и в чем-то даже просветительски, то к концу все яростно действуют против всех, обнаруживая свое второе и даже третье дно и бесконечно обманывая, предавая, убивая, уничтожая, никого не жалея и, как ни странно, ни о чем не думая. К. Сомоса ловко манипулирует сюжетом, поэтому с уничтожением Наблюдателя дело не только не заканчивается, а, фактически, начинается, закручиваясь в тугую безнравственную спираль. Пока читаешь книгу, становится немного не по себе от таких роскошно сервированных психологических упрощений, а к концу так и вовсе хочется протестовать и сопротивляться: нет, нет, нет, психика, личность, жизнь значительно сложнее и полифоничнее, выше и спиритуалистичнее. Придуманная автором как дань обожаемому Шекспиру школа Виктора Женса, готовящая профессиональных наживок, может быть, и кажется привлекательной, но эксплуатирует она, по сути, лишь два базовых влечения – к любви и власти. Только этого мало, и к концу любопытство и интерес к сюжету падает.

Тем не менее, похоже, что пора перечитать Шекспира.

Развитие мира психологии и криминологических методик расследований двинулось вперед. Умные гаджеты больше особо и ни к чему. Что бы уникального ни создавали правоохранительные органы, преступный мир найдет способ украсть или продублировать устройства.
Так что в этом дивном мире в бой идут девушки-наживки. С юных лет их обучают в секретных школах, истязая, тренируя, закаляя и обучая искусству распознавать филии других и воздействовать на них масками. Проще говоря, выискивать тайные пороки, желания и лишь парой движений, интонацией голоса, внешним видом, практически взмахом ресниц вгонять противника в состояние овоща, причинив ему наивысшее наслаждение.
Безусловно, существование таких девушек держится в секрете. И Диана Бланко одна из них.
Мадридскую полицию сбивает с ног жестокий маньяк по кличке Наблюдатель. Жертвы его претерпевают ужасные муки, а психологическая служба, на которую работают наживки, никак не может вычислить преступника. Он слишком хитер и неуловим.
Чтобы спасти младшую сестру от необходимости выходить на улицу в надежде зацепить Наблюдателя, Диана сама берется разрабатывать этого преступника.
Какие ужасы ей предстоит пережить в связи с этим, какие клубки тайн распутать параллельно, читая, невозможно оторваться. Преодолевая местами гипержестокость, я едва замечала, что задерживаю дыхание. Автор практически катал на американских горках, перемежая истории псиномов, филий и масок, а также их связи с Шекспировскими творениями, с историями предательств, подвалов жестоких маньяков и внезапных поворотов сюжета.
Это холодный испанский триллер, без теплых чувств и приятных моментов. Это боль, жестокость, одиночество и сила духа, которую приходится демонстрировать главной героине на каждой странице. Но если вы ищете чего-то любопытного и хотите пощекотать нервишки, дайте книге шанс.

Абсолютно ужасно. Ощущение, что это писал ребёнок. Или человек, которого заставляли. Которого заставляли, он знал, как написать гадость и выполнил своё умение на всю катушку.

Я физически не способна поверить, что человек, который писал "Афинские убийства", написал подобное случайно. Пытался сделать хорошо, а получилось как всегда. Уже в начале, когда я стала понимать, что что-то не то, что КРУПНО не то, я пошла читать другие рецензии. И встретила в одной выражений, что написано "без огонька". Да, это именно оно. Как будто в книге не персонажи, а очень плохие актёры, которые должны не переживать эмоции, а изображать. Потрясающие, потрясающие по образной насыщенности эпизоды и все они поданы настолько через не хочу, что становится очевидно - человеку не хотелось это писать.

Подробного описания пыток настолько через край, что становится очевидно - автору не хочется думать, как это всё воспримет читатель. Ему настолько пое... всё равно, что вместо хорошей проработки он сцены, он описывает подробности пытки. Самым тяжёлым, самым неправильным являются эмоции персонажей. Они выспренние, неискренние. И главный герой... Господи Боже! Ребята, не говорите, что вам понравился главный герой, он ужасен.

Главный герой Рульфо весь неприбранный, заросший, но привлекательный. Я обычно от такого вздрагиваю. Как раз недавно говорила про гендерные женские стереотипы, а подобное "грязен, волосат, зато угоден Богу и дамам" - стереотип мужской. Грязная обезьяна, от которой женщины начинают покрываться росой. Каждый мужчина втайне мечтает стать именно такой обезьяной. Бесконечные упоминание холмиков женских грудей, текущие по ублюдку красавицы... Я начала с ностальгией вспоминать Клайва Баркера, который тоже любит сдабривать ужасы таким гротескно-телесным сексом, но он, по крайней мере, даже в те времена, когда тесно сидел в шкафу, оставался всё же геем и потому этого восприятия женщин как ягодицы-сиськи-улыбка у него нет. Уже на тот момент я начала тихонько подненавиживать и героя, и автора, но у меня в голове чётко светился другой образ - образ из "Александрийского квартета" Даррелла. Я тогда как раз написала рецензию, что этот образ "мужик, способный только о бабах, что думать, что писать" явился пародией. И вот эта мерзость в виде главного героя в "Дамах" мне тоже показалась... ну, не то, чтобы пародийной, а подсунотой. Я тихонечко охреневала от того, как тихой сапой Сомоза подпихивает милые подробности из прошлого главгера: сатанинские оргии с общей знакомой в качестве алтаря, просто оргии со сменой партнёров (так поняла, что гомо-секса на оргиях не было, это были такие оргии, чтобы попользоваться бабами, а не попробовать побольше разнообразного секса). И всё это так, между прочим. Причём чпокается герой через страницу, даже под условием, что ему грозит смертельная опасность. Когда он чпокнул старую подругу, ту самую, что во времена бурной юности служила алтарём для своих идиотов-друзей, при том, что ему испанским по белому объяснили, что надо, чтобы она свалила из города, а то и её могут убить (чпоканье оставило её в городе и таки привело к погибели), я поняла, что тут два варианта. Либо Сомоза не только идиот, но и псих, что считает все эти мелкие детальки не отложатся у читателей в подсознании (ладно бы кто-то читал книги, логически их выверяя), либо, что скорее всего, он это делает специально. Ему не нравится его герой. Он пишет из-под палки. Говорит "Да, да, сейчас допишу" и пишет не человека, а образину. Этому Рульфо, пусть он совершает все необходимые герою ужастика героические клише, я с самого начала желала поучаствовать в одной из красочно и неприятно подробно описанных пыток. И угадайте с какой стороны.

Сюжет... В двух словах. Существует тринадцать ведьм. Они вдохновляют поэтов, так как определённые стихотворные строки, которые сочиняют поэты, являются словами силы, магическими словами, так как весь наш мир - тоже создан из слов и поэзии. Так как ведьмы бабы, то дуры полные. Набитые. Сферические в вакууме. Особо заняться им на протяжении веков нечем, потому подсиживают друг друга. Во время встречи дам: "Ты - сучка, ты нас всех предала", "Нет, это ты всех предала, сучка", "Да ты сучка во много раз больше, чем я, сучка!". Выкосить на хрен весь этот сонм магических пту-шниц - да, вот этот стимул читателю автор передаёт. По ходу автор забывает мысли главной суч... главной героини в начале сцены, потому она ведёт себя то так, то этак. Просто вижу Сомозу, которой садится к своему компу первого поколения (2003-й год, всё-таки), включает Ворд и ноет в экран: "Не хочу, не хочу этой хренью заниматься! Сучки!".

И, поймите, что я вовсе не против секса как такового. И если даже против (ну, мало ли), то я точно не воспринимаю книгу, в которой для детализации описываются ягодицы. Вот доктор Бальестерос (второстепенный герой) и Ракель (главная героиня) остаются наедине и тут доктор вспоминает, как сегодня утром видел её спящей и обнажённой. И какая она красивая. И ягодицы. И смущён. Ну ёкарный же мамай и его мамайцы. Знали бы вы, как раздражает описание баб через их первичные половые. Или раскрытие мужского персонажа через его эрекцию. Определённо, надо почитать его более поздние вещи, когда его спермотоксикоз должен был бы стать поменьше. Правда, если там всё ещё хуже, только с налётом "я помню был огого", то Сомозу брошу читать однозначно.

И вот это долбанное "красивая, красивая, красивая" выливается в "любимая, потому что красивая", а не "красивая, потому что любимая". "Твои глаза на звёзды не похожи, нельзя уста кораллами назвать"... Эх, не надо про поэтов, вон один поэт умел сказать о любви многое, даже при том, что обозвал любовницу уродиной))) А книга... это сценарий. И как сценарий книга шикарна. То есть после всех моих "Буээ, спасибо, добрый человек, за приступ булемии, мне давно пора худеть", я всё равно могу сказать, что именно сценарно всё это очень хорошо. Я не знаю, что там творилось при написании книги (и испанская статья в вике ответа не даёт, хотя я не переводила, пробежала по верхам с моим недознанием языка), но у меня почему-то уверенность, что Сомоза написал сценарий, ему в лицо его бросили. Он выпил, порыдал, выпил, превратил в книгу, порыдал, опубликовал и отыгрался на читателях. Когда я только начинала читать, поражалась тому, какие же это красивые эпизоды, как обыграны лучшие эпизоды джалло. Если брать сами эпизоды - появление маленькой девочки-ведьмы (у меня в голове сразу заиграл саунд Эннио Морриконе из "Кто видел её смерть?"), давно мёртвый директор театра, который следит за тем, как на сцене танцует его дочь, которую он много лет назад изнасиловал и убил. Все эти долбанные сцены пыток, которые вызывают не страх, а желание отодвинуть мизинчиком. Всё это визуал. Очень неплохой визуал, поверьте мне как профессионалу (ога, я пока пытаюсь тихой сапой навязать вам мысль, что я профессионал). Но отторжение книга вызывает именно потому, что эмоциональное наполнение нулевое. Я бы даже сказала, абсолютно ужасное.

О сюжете... Всё это выяснение, что это ведьмы, как они действуют и прочая, занимает четверть книги. Потом вялое трепыхание, пытки, пытки, пытки, не менее вялые поПытки убить ведьм, которые на самом деле тоже пытки, но уже для читателя. Всё это невероятно скучно. Мне напомнило, как Ардженто пытался снять продолжение своей шедевральной "Суспирии". Дважды. Ему всё казалось, что если сделать ведьм пожутче, а убийства покровавей, хоть один из сиквелов прокатит. Не-а. Интересно было в первой части, когда происходило нечто жуткое, неясное, мир был галлюцинаторным, практически сном. И вот этой книге точно так же не хватает главного - мира за пределами страниц. Потому что на сегодняшний момент это не книга, это обкорнанный ЯА. Ну, ведьмы. За столько веков ведьмы практически ничего не хотят: работа, подсиживание друг друга, работа. Тупые вечеринки с потрахушками. Один персонаж правильно сравнивает их с яппи. С гопарями бы сравнил, тоже бы прокатило. Главные герои, которым угрожают эти ведьмы с воображением выращенных в зоопарке мокриц. Главные герои борются с ведьмами... Тьфу, блин. А так всё красиво начиналось. Безумные сны, маньяки, секта. А во что вылилось? Слюны жалко, чтобы плюнуть. Это не цельный мир, который бы хотелось изучать побольше. Страшилка в стиле "Чёрной-чёрной ночью чёрные-чёрные ведьмы на немытом-немытом перекрёстке читают страшного-страшного Шекспира. Вслух".

Кстати, перепроверила себя. Никакой это на хрен не шабаш. Не употребляется это слово зарубежом, если только в смысле "чёрная месса". Собрание ведьм, как сообщества - это ковен. И Сомоза при всех своих заглюках не такой идиот, чтобы этого не знать, испанская википедийная статья о книге тому в подтверждение. Это переводчица не в курсах. И снова вижу в переводе отвратное слово "командирша", которое должно означать "любящая командовать". Откуда взялся этот отвратный деревенский фольклор? В моей недописанной статье про Диану Уинн Джонс я тоже припоминаю переводчице (нет, не та же самая) и это слово, среди прочих. У меня слово "командирша" стойко вызывает ассоциацию "Кто ещё хочет командирского тела?". Причём ладно бы с видеорядом из самого фильма, так передглазами проносятся кадры из пародии "Городка", где командиршу играет Стоянов. Про мужиков, которые любят командовать, не говорят же "командир", так откуда этот отвратный феминитив, причём употреблённый так, будто женщины командирами на войне не бывают, только "командиршами"? Ну и до кучи всё тот же арсенал русского разговорного: "глазищи вполлица". Книга и без того не блещет изысками, убивать дохлые попытки автора создать хоть какое-то напряжение при описании внешности всей такой из себя мстительницы - преступление.

В общем и целом, это ЯА. Каким он был до изобретения этих-ваших "Голодных игр". Пустенький. Весь на "увидел-захотел". Тыщ-пыщ. Напомнило Симмонса и его ментальных вампиров. Временами напоминало Сафона. Я не люблю Сафона, очень не люблю Сафона. И в то же время... Я не разочарована полностью. Я хочу дать Сомозе ещё один шанс. У него бурная фантазия. Да, он не всегда развивает её, не даёт ей выхода. Но я надеюсь, что в других книгах он уходил по тропе, оставленной музами. В конце концов, имеет смысл, что такую книгу, направленную против них, вдохновением они точно не наградили))))

Мир недалекого будущего, где-то в Испании. Технологии чуть более развиты, чем современные, а вот психология ускакала куда-то в заоблачные высоты. Благодаря трудам психологов и творчеству незабвенного Шекспира выяснилось что у каждого человека есть особый псином, почти как геном, только он отвечает за удовольствие. И если псином разгадать, то человеку можно дать или пообещать удовольствие, поймав его на крючок.

Девушки-наживки - что-то среднее между девушками, готовыми на все, и матерыми психологами с дипломом шекспироведа. Они работают на полицию, тайно, разумеется, и ловят маньяков. Главная героиня - Диана - одна из них, у нее тяжелая работа и сразу несколько преступников, которых надо поймать.

Интересное первое знакомство, динамичный триллер, следить за этим калейдоскопом из уловок, притворства лжи было любопытно. Вот только я ни капельки не поверила во всю эту схему-систему. Всю дорогу я была настроена отчего-то чрезвычайно скептически. Но автор определенно меня заинтриговал.

Есть циклы, читать которые нужно исключительно по порядку, и этот цикл как раз из таких.
Я начала со второй книги и долго не могла понять, что к чему в ней.

Пансион для джентельменов с расшатанными нервами, в котором находятся на лечении мистер Икс со своей медсестрой мисс Мак-Кари и Льюис Кэррол. Кошмары, которые снятся Кэрролу, становятся реальностью и приводят к убийствам.
К возникновению кошмаров причастен Знак десяти - некая таинственная организация, которая может влиять на сознание человека.

Вот в таком виде всё было бы достаточно интересно. Но, автор вводит сюрреалистический мир, в котором правит бал театр. Каких театров только у него нет:
- ментальный театр - психотерапевтическое представление;
- обычный театр - непристойный театр с обнаженными актерами;
-кукольный театр - самый безобидный из всех;
- реалистичные сессии - по сути убийство актеров;
- театр откровения - наивысшая форма управления сознанием.

Этот единый и страшный мир.

Страшного мира, на мой взгляд, не получилось. Переплетение реальности и сновидений меня только запутывало окончательно.
Гармоничного соединения - тоже. Противопоставления благопристойности (обычные люди) и неприличия (актёры) я не поняла: почему люди становились актёрами? Из-за призвания или из-за стесненных жизненных обстоятельств?

В общем, не поняла я многого в книге Сомосы)
Может быть, потому что читала не с первой книги цикла. А может потому, что не люблю "Алису в стране чудес" - галлюцинаторную (на мой вгляд) сказку, на которой строится весь роман.
Любителям сюра, аллюзий и визуального обмана должно понравиться.

— Что за херня там случилась? Призрак бен Ладена засыпал в канализацию сибирскую язву? Жак, что происходит?

Когда только начала читать, было интересно, в каком-то смысле книга захватывала. Но, все же чувствовался подвох. Не зря же у нее не очень хорошие оценки…

События развиваются довольно быстро, за героев переживаешь до определенного момента.
Кучка людей получают письма от мертвеца, он же ученый-полусумасшедший, который типа предвидел все эти события. Причем несколько лет назад. Такое начало может интриговать...

Но что мы ждем от детектива? Расследования и доведения дела до самого конца. Ау Хосе Карло Сомоса, слышал, нужно было найти решение или способ для спасения всей планеты! Что же в книге?

Команда долго нудно собиралась, под конец собрались: ученная, ее агрессивный бойфренд типа ученый, злостный преступник-сектант, бывший полицейский ставший художником и двое реальных психов.

Это уже похоже на анекдот, и вот они все вместе грызутся и пытаются укрыться от "следующей ступени эволюции", которая приблизительно выглядит как кровавое месиво людей, животных, насекомых, в общем всех живых существ. Смотрелось это как-то так:

Но увидеть то, что она видит, девушка не готова. Она успела вообразить себе картины Дантова ада: реки раздавленных или все еще живых муравьев, пчелиные трупики, хаос изуродованных предметов. И все-таки (если сделать исключение для окна ужаса, на которое лучше не смотреть, — верно, Кармела?), хотя у стены валяются стекла и деревяшки, не обошлось и без мертвых пчел и муравьев, в целом комната выглядит благополучно.

Само собой правительство обо всем знает и только разводит руками... Во всем приходиться разбираться этой кучке чудаков.

Происходят некоторые события, а у вас, долбаков, нет никакого объяснения… Вы только наблюдаете, как порядок сливается в унитаз. И нервишки начинают шалить — что, не так?

Мир на гране конца, все живые существа должны быть уничтожены, при чем особенно странным образом (люди облепленные насекомыми вперемешку с животными доходят до определенной точки и там появляется кровавое месиво). Происходит необъяснимая херня, а главные герои типа разобрались во всем. Только спасать всех пока не думали как, просто выяснили, что их спасет ЛСД.

Все уже мертвы им же все равно не успеть хотя кого-то спасти. Ну подумаешь их родные, близкие уже погибли, так почему бы не закинуться наркотой?! Отличный выход. Один раз помогло выйти из транса, значит будет работать всегда - вперед за наркотой!

Выходит, в этой вселенной останутся только наркоматы, их даже эта непонятная «эволюция» не берет! Выживают лучше тараканов!

Вот тебе и финал! Им разжевали все события, им оставалось только попытаться спастись и помочь другим. А кто же долго думал о помощи другим?! А?! Знаете кто? Правильно, никто!
Погнали оставшиеся в живых на наркотой! И у меня сразу вопрос – почему эта наркоманская книга получила награду? Когда начали поощрять пагубные привычки?!

Спасибо хочется сказать только переводчикам, они отлично поработали. Подобрали оптимальные слова, чтобы героев не было жалко. Их показали максимально неприятными личностями.

"Я должен отсюда выбраться. Хоть через жопу".

Можно только под сомнение поставить Кармелу, она вроде ничего человек. Кого было реально жаль, так это охранника и его бедную собаку. За них правда переживала, остальные заслужили свою судьбу.
Не буду никому рекомендовать эту книгу, пусть начало было манящим, но она того не стоит. Автор нафантазировать сюжет со скудным расследованием смог, а финал вообще писал ЛСД.

Самое невероятное, что вот этот бред сумасшедшего под влиянием сивой кобылы, эти записки графомана, эту чушь и ахинею написал тот же человек, что «Афинские убийства» , от которых я в свое время пришла в восторг и рекомендовала каждому встречному. Уму непостижимо!

Безработному преподавателю литературы, в душе поэту, снится один и тот же жуткий сон: в богатый особняк проникает мужчина и зверски убивает хозяйку дома. Пытает, убивает и расчленяет. Но на этом кошмар не заканчивается - голова убитой оживает и просит главного героя о помощи. Саломон Рульфо, а зовут нашего героя именно так, обращается за помощью ко врачу, в надежде избавиться от наваждения с помощью снотворного. Но ничего не помогает, пока однажды по телевизору он не видит тот же самый дом и не знает, что убийство действительно произошло около полугода назад. Движимый как любопытством, так и желанием прекратить кошмары, Рульфо отправляется к этому дому. На месте он встречает Ракель, красавицу-проститутку. Ей, оказывается, снился тот же сон. Вместе они подходят к дому, на стене которого написано дантевское "Оставь надежду, всяк". И дверь приглашающе открывается...

А дальше начинается тот самый бред, невероятная смесь Дэна Брауна с Федерико Андахази. Отовсюду выскакивают рояли в кустах, кролики из шляпы и девочки из воды. Ну ладно, не из вода, но жутковатая девочка присутствовала. Основная суть в том, что в мире существует истинная магия, и кроется она в стихах. В разные эпохи гениальные поэты писали строки, способные изменить реальный мир. А вдохновляли их на эти строки и пользовались ими могущественные ведьмы, объединенные в орден "13 дам". У 12 дам были имена и функция, но имя тринадцатой было покрыто тайной. И когда Рульфо и Ракель вошли в дверь заброшенного особняка, они перешли дорожку ордену, обратив на себя дамский гнев. Дамочки нагоняют жути и применяют к героям всевозможные заклинания, представляющие собой строки из мировых поэтических шедевров. То есть, сказали вы, например, "Как ныне сбирается вещий Олег" и ррраз! противники разлетелись по кустам не хуже, чем от приемчиков Брюса Ли. Кстати, похожий эпизод в книге присутствует. Или написали стишок на щеке не в меру любопытной бабенки - и она уже грызет ногти, а за ними и пальцы, а там и до предплечий недалеко. И такой эпизод тоже будет. Вообще книга изобилует сценами жутких пыток и убийств. Помимо упомянутой любительницы погрызть себя, будут пытки медицинскими инструментами, сажание на кол, вырезание глаза и кастрация, много чего еще. Удивительно, что эти сцены, по идее должные вызывать ужас и отвращение, оставляют практически равнодушным, настолько скучно и "без огонька" они написаны. Пожалуй, моя основная претензия к книге в том, что она написана из рук вон.

Кроме упомянутых скучных пыточных сцен, выбешивало отсутствие логических связок между главами, особенно грешила книга этим в начале. Это я вам завязку пересказала последовательно, на деле же мне потребовалось немало времени и количества страниц, чтобы понять, кто такая Ракель и откуда она взялась. Также полностью отсутствовала атмосфера Испании. Нет, я не ждала боя быков и фламенко в каждом втором абзаце, но мной прочитано уже достаточно испанских писателей, чтобы понять, что у них есть некая своя фишка. Здесь же если заменить Рульфо и Ракель на Джона и Мэри, то можно представить, что действие происходит в США, а если на Васю и Машу, то - в России.

В общем, "путано и непонятно", как пела одна известная российская поп-группа. Конец я дочитывала по диагонали. Признаюсь, все же хотелось узнать тайну дамы номер 13. Узнала. Вам не советую.