Отзывы на книги автора «Хосе Сомоза»

итак, вы готовы отправится в уникальное приключение? Чарльз Доджен, получивший славу как Льюис Кэрролл, автор «Алисы в Стране чудес» уже прибыл в пансион. вот только это не обычное место, сюда отправляются, когда нервы на пределе и нужно срочно вернуть себе твёрдую почву под ногами.

Чарльз видит жуткие сны — его собственные герои предрекают жестокие смерти, катастрофы и кровь. ещё страшнее, что предсказания сбываются.

Мы проводим полжизни, виня себя за то, что делаем, а вторую половину — делая то, чего делать не хотим...

за дело берётся мистер Иск — человек способный не выходя за пределы комнаты докопаться до истины. несмотря на физический недуг, он обладает уникальными дедуктивными способностями. [да-да, тот ещё один прототип Шерлока Холмса].

все повествование, практически до самого финала, идёт от лица медсестры, которая ухаживает за мистером Иск и встречается с другими персонажами. от неё мы получаем подробности дела и можем примерно предполагать, кто за этим стоит.

роман написан плавно, в полном соответствии с темпом выбранного времени. все развивается постепенно, давая читателю глубже прочувствовать происходящее и успеть насладиться процессом погружения в сюжет.

— Я уже читала «Приключения Алисы в Стране чудес», когда они только вышли, но со второго раза понимаю не больше прежнего...
— Это детская сказка, — объяснил мистер Иск.
— Я бы поостереглась общаться с ребёнком, которому такое нравится.

мне понравилось: идеально подошло для зимнего чтения, когда за окном —32, а ты сидишь с кружкой горячего чая и погружаешься в неспешный сюжет.

– Насколько я понял, этот «секрет» заключается вот в чем: человеческий язык вовсе не безобиден. Мы убеждаемся в этом каждый день, имея дело с речами фанатиков и политиков… Слова изменяют действительность, они производят вещи, но только в том случае, если произносятся определенным образом и в определенном порядке.

Саломон Рульфо - бывший преподаватель литературы, ныне безработный, переживающий двухлетнюю депрессию после смерти любимой девушки, начинает видеть странные сны, в которых какую-то незнакомую ему женщину зверски убивают в роскошном особняке. Сон повторяется из ночи в ночь и вот спустя пару недель Рульфо с ужасом узнает, что его кошмар сбылся в реальном мире. Теперь ему просто необходимо попасть на место преступления из своего сна, где он встречает нереально красивую проститутку по имени Ракель. И с этого момента вся его жизнь и сама превращается в страшный кровавый сон, где бессмертные всесильные ведьмы правят миром с помощью стихотворных строк, где жестокие наказания следуют за малейшим нарушением их воли, где единственная надежда выжить зависит от того удастся ли этой парочке найти загадочную тринадцатую музу...

Видите, как классно все начиналось? Прям обидно... Проблема в том, что в современном мире я уже не впервые наблюдаю то, что авторы фильмов и книг ужасов пытаются выйти за рамки заданного жанра. И их можно понять, все хотят кушать и получать за свою работу максимум бабла, вот и пытаются режиссеры, сценаристы и писатели привлечь к своему творению как можно большую аудиторию, все же, если ты не сам Великий и Ужасный дядюшка Стиви заработать признание, славу и сколотить состояние на данном жанре довольно проблематично. Поэтому одни пытаются завлечь обещаниями интеллектуального подтекста и бодрой социалочкой, взять те же "Мы" и "Прочь" (имхо, фигня, но судя по сборам в прокате и рейтингам я в меньшинстве), другие явно целят в представительниц прекрасного пола, от души разбавляя мистику мелодрамой, тут можно вспомнить и весьма известное и хвалимое "Тихое место" и романы той же Макмахон или нашей соотечественницы Вагнер, что, как по мне, еще хуже. Меня же от этих коктейлей в лучшем случае клонит в сон, в худшем бомбит и мутит.

Здесь же автор умудрился воспользоваться обеими этими фишечками. С одной стороны, он явно заигрывает с читателем и чешет его чсв упоминанием прорвы поэтов, писателей, сихов, поэм, сонетов и прочая, мол смотрите я сам не лыком шит, сколько всего знаю, и даже пытается играть в постмодерн (ключевое слово пытается) с текстом. С другой стороны, тут такая мелодрама, что я вспомнила все просмотренные в детстве с мамой латиноамериканские сериалы, вот представьте, что в какой-нибудь "Тропиканке" кого-то периодически расчленяют и получите "Даму №13". Любовь тут только неземная, страстная и с первого взгляда и на всю жизнь, и даже смерть не разлучит нас, Луис Альберто, любимый! Женщины коварны, прекрасны и полны материнского инстинкта по самую маковку и плевать, что они вроде как бессмертные всесильные существа, все равно в первую очередь этожбабы. А еще смеются с нашей женской логики...

Вообще, логика в мотивации персонажей это отдельная печаль. Если бы не абсолютно слитая концовка, я бы даже поставила книге 3,5, потому как, несмотря ни на что, читается она легко и захватывающе (отвлекаешься порой на фейспалмы, но в принципе все равно интересно, чем дело кончится). Но вот разгадка, которую автор выдал в конце, меня реально выбесила и напомнила бессмертное квновское Почему? Потому что гладиолус! Это было обидно... А еще умилило как автор попытался сделать лайтовую жестокость. Что, не слышали о такой? Это когда тебе намекают на кровь-кишки-расп...ло, но только намекают, ах она умерла такой страшной смертью!, ах они так жестоко убили ребенка!, но без деталей, но повторить раз цать, чтоб наверняка дошло, что у нас тут все кроваво и жестоко, но не сильно, чтоб слишком впечатлительные не отбросили книгу в сторону. Нет, я вообще не имею в виду то, что расчлененку надо обязательно расписывать во всех подробностях, порой достаточно удачной фразы, мельком показанного фрагмента и тебя уже пробрало, а здесь же мусолят-мусолят, напоминают-напоминают, но при этом замалчивают, как-то это тупо, имхо. Единственное исключение это, пожалуй, сцена с Сусаной, хорошо вышло, мерзенько и жутенько, а остальное все невнятное, неправдоподобное и ни фига не пугающее. Зато всяких слащавых описаний женских прелестей выше крыши...

В общем, ну ее такую мистику, ну его такой хоррор, я на такое не подписывалась, когда нацелилась на эту книгу. А вот экранизация на удивление понравилась мне на порядок больше, не шедевр, конечно, и сопельки не все режиссер вырезал, но все же большую часть, убрал многое из того, что нагромоздил автор, и сделал более адекватную концовку и мотивацию персонажей, получилась вполне себе бодрая мистика, один раз глянуть точно можно.

Есть опасные люди в своем профессионализме, люди-оружие, которые своими знаниями и умениями могут осознанно нанести огромный урон окружающим. Таких людей хорошо бы привлечь на светлую сторону силы, в идеале, конечно. Не знаю, как в существующем времени они функционируют, даже и не задумывалась, но вот представьте себе человека, работа которого заключается в поимке преступников за счёт себя. Каждый выход – это полностью собранный образ, почти со стопроцентным попаданием в яблочко больной фантазии психопата. Работа опасная, но… у медали две стороны, а если разбирать теорию автора книги по элементам, то получается выпуклый многогранник с множеством плоскостей. Вся суть в теории, в элементах желаний, в самом Уильяме нашем Шекспире, куда же без него.

Испанский/кубинский автор Хосе Карлос Сомоса любитель совмещать теорию и практику. За основу своих книг он берет труды великих исторических личностей, прячущих в своих произведениях бездонный потенциал для фантастических прикладных методик, по существу это фишка автора, его визитная карточка, брать за основу что-то или кого-то реально существовавшего когда-то. Да и откуда черпать вдохновение, как не из истории, не стоит заново изобретать велосипед, можно просто приделать к нему крылья. По существу Сомоса пишет детективную фантастику, где довольно подробно на основе известных элементов, персонажей или слухов, строит фундаментальную теорию практического применения, порой довольно даже рискованную. Да и как не подразнить быка красной тряпкой, сам Бог велел испанцам лесть на рожон, как родоначальникам корриды.

Теория Соблазна по Шекспиру выглядит как набор театральных масок, замена ролей, как костюмов для спектакля. Один жест примы вводит в экстаз зрительный зал. Мы так завороженно порой смотрим на сцену, где творится жизнь из ничего, что впадаем во что-то вроде гипнотического оцепенения. В этом суть теории – влияние на человека путем определенного истинного желания - псинома. Как только обнаруживается внутренний инсайт человека, на него можно воздействовать конкретной «маской» - набором жестов, вызывающих удовольствие от попадания в точку неосознанного блаженства. Вверх желания ведёт к саморазрушению, своеобразному пробою, который максимально выводит из строя того, к кому применена маска. Вот собственно вся схема. Дальше, согласно сюжету, существуют такие люди-оружие, которые обладают этими знаниями и держат их до поры до времени, как пистолет в кобуре. Диана Бланко – профессиональная наживка экстра-класса, с максимальным опытом работы, именно она начала охоту на неуловимого Наблюдателя, который все никак не может попасть в расставленные сети секретной службы. А дальше двойное, нет, тройное дно, которое вылезает по мере разматывания сюжета.

Что сказать, с таким жанром, я сталкиваюсь, пожалуй, впервые. Оказывается, детективная фантастика захватывает, смазывает шестерёнки мозга, для усваивания всех нюансов методики псиномов. Автор изучал досконально произведения Шекспира, чтоб в главах описывать индивидуальные маски, основанные на образах и персонажах пьес. Театр есть театр, без репетиций не обойтись, без Йорика тоже. Вот и репетируют они пьесы в подвалах, разыгрывая порочные мысли во всевозможных ракурсах. Мужчины, женщины, дети – на любой вкус, только как себя чувствует «наживка»? Да, управлять желаниями очень даже неплохо, но как запомнить и зафиксировать эти желания без падения на дно колодца души. Истина кроется в нюансах, вот и здесь, потенциального «работника» цепляют на крючок его собственного желания, а потом как фаршированного гуся пичкают всевозможными потаенными фантазиями, черными дырами, не ведающие дна, психопатов или больных на голову отморозков.

Я была монстром – и знала это. Быть им – суть моей работы.

Вот она, размытая грань, где только монстр может поймать такого же, но в зеркальном отражении к источнику фантазии. На самом деле от театра здесь мало что осталось. Да, репетиции и теоретическая база, основанная на пьесах Шекспира в обязательном порядке. Все, остальное балансирование на грани и систематическое сжимание пружины сюжета. Есть клише, характерные для триллера, но сама задумка и подробная структура псиномов очень даже неплоха. Пока разберёшься что и как там устроено, как «наживки» мимикрируют под зловонную среду больных фантазий и переживают удар за ударом, вот уже и стремительно улетает большая часть книги. Текст разбит на начало, антракт и финал, на самом деле условное разделение в программке книги, как в буклете либретто к спектаклю. Перевести дыхание и выпить шампанского вряд ли получится.

Этого автора буду читать дальше. Нравится то, что он не только следует жанру триллера, но и вносит свое, характерное только для него, расширяет границы сюжета. В остросюжетном жанре что-то новое придумать практически невозможно, но у Сомозы получилось, не без шероховатостей, но достойно.

Как я могу вам доверять, неизвестный читатель? Вы сами-то себе доверяете? А мне? Откуда вы знаете, что я - это я, а вы - это вы? А если я - только вымысел? А если мы оба - только вымысел?

Продолжение постмодернистской фантазии на тему Шерлока Холмса и викторианской Англии. Не знаю, эффект новизны имел место быть или книга и в самом деле не избежала проклятия продолжения, но первая книга понравилась мне гораздо больше. И читалась легче, и кроатоанизма было меньше. Здесь же сюжет, хоть и увлекателен, но слегка затянут, мисс Мак-Кари из скромной некрасивой медсестры средних лет неожиданно превращается в "изумительную" и "замечательную" леди, до кучи - вся эта Алиса... Конечно, всякий литератор, говоря о викторианской Англии, не может не вспомнить произведения Льюиса Кэрролла, но - оно уже столько раз обыгрывалось в литературе, что реально обрыдло. Зато наконец-то появился главзлодей "профессор М.", и автор обещает третью книгу как окончание трилогии. Остается гадать, будет это дело о собаке или, все-таки, следуя традиции, противостояние закончится Рейхенбахским водопадом.

Дама номер 13, Хосе Карлос Сомоса, 2003 год.
«Поэзия по своей природе загадочна и не раскрывается первому встречному.»
Саломон Рульфо безработный преподаватель литературы с необычным именем. Он по уши погружен в депрессию после гибели любимой девушки, а тут еще начинают преследовать кошмары, в которых он с особой беспощадностью убивает женщину в ее же роскошном доме. Ужасный сон повторяется раз за разом, уже не помогает ни алкоголь, ни медикаменты. И самое интересное то, что такие сны терзают не только Рульфо, но и венгерскую проститутку Ракель и психиатра Бальестороса. Тут и начинает виться ниточка, которая создаст из себя клубок тайн.
Что мы получаем, открыв данную книгу. Во-первых, полностью погружающую в себя атмосферу, во время чтения так и ощущается некая тягучесть, обреченность, загадочность. Мир романа насыщен и большую часть произведения ощущается как настоящий. Но есть капля дегтя в бочке меда, присутствие излишне натуралистичных и отличающихся жестокостью сцен. Они как-то выпадают из всей картины и создают впечатление некой искусственности. Во-вторых, захватывающий, необычно развивающийся и увлекательно заканчивающийся сюжет. Да, на определенном этапе начинаешь теряться от того, что происходит на страницах книги. Возможно, автор перегнул с количеством странности и сюрреализма, хотя многое из этого хорошо дополняет сюжет. Но все же порой возникают мысли, что смотришь какой-то фильм Линча. В-третьих, великолепные отсылки на великих поэтов, таких как, Шекспир, Алигьери, Мильтон, Петрарка, Вергилий и другие.

К тому же видно, что и самому Хосе Карлосу Сомосе не равнодушна и дорога эта поэзия. В-четвертых, персонажи, они объёмны и неплохо прописаны, у каждого из главных героев есть какой-то надлом, который мучает его и является триггером в разных ситуациях. Характеры протагонистов не остаются статичными, они меняются и раскрываются.
Подводя итоги, книга хороша, немного нестандартный триллер с любопытными персонажами и литературными отсылками, но может не всем понравиться из-за обилия странных сцен. По этой причине 7 из 10.

Тысяча с лишним электронных страниц Сомосы! – Обычно это подарок. Своеобразный, конечно, на любителя, но меня сразу охватило чувство предвосхищения читательского удовольствия - от ожидаемой провокационной фантазии автора, его своеобразного эротизма, экзотической тайны, междустрочной символики, смысловых неожиданностей. Это хотелось читать, отложив все, что можно отложить.

Но, как часто бывает, большие ожидания не оправдываются, и уже с первых страниц книга не захватила. Мне сразу не понравилась, а потом и быстро наскучила ее историческая обстановка, нагнетаемая мрачность, слишком уж самобытные персонажи (слепой карлик, инфернальный психиатр, резонерский хозяин пансионата, совершившая необычный поступок сиделка плюс к этой компании Л. Кэрролл в расстроенных чувствах и А. Конан Дойл вообще непонятно зачем) – хотелось каких-то обычных людей. С каждой новой книгой, мне кажется, Х.К. Сомоса играет в основном сам с собой, с возможностями своей литературной сноровки, отвечая себе на вопрос, а сможет ли он написать вот такое и так, чтобы было ни на кого похоже. Надо сказать, с задачей он обычно справляется, но, видимо, не на этот раз, и даже аллюзии на «Алису в Стране Чудес» и ее персонажей ситуацию для меня не спасли. Эта история увлечь меня не смогла, и чтение оказалось довольно-таки занудным.

Что меня тяготило при чтении в первую очередь? Какой-то избыточный объем недосказанности, дефицит информации в кругу невнятных, но настырных намеков. Казалось, что и автор, и персонажи знают друг о друге и ситуации много такого, что не известно мне. Мне все время не хватало вводных, как будто я начала читать многотомное произведение не с первого тома. Второе – это появление на сцене реальных людей в их подчеркнуто двусмысленных биографических контекстах. И эти сомнительные контексты не опровергались, не доказывались, а присутствовали в тексте как данность, и поведение лица, превратившегося в литературного героя, создавало двусмысленную ситуацию. Третье – неясность клинического смысла затеянной театрализации (ментального театра), несущей на себе черты психодрамы, и параллельных ей криминальных событий. Через сюжет мне пришлось в буквальном смысле слова продираться, настолько он был извилистым и вычурным. Ну, и тот факт, что ларчик в конце концов открылся проще, чем ожидалось, разочаровал.

Конечно, это читабельно, как любой роман Х.К. Сомосы, но бывало и получше.

Начнём с того, что позиционировать эту книгу как детектив по меньшей мере неправильно. Триллер, а скорее роман-катастрофа. Вполне верю, что Голливуд, призвав на главную роль спецэффекты, смастерил бы из этого текста забойный боевичок. Но вот в виде книги это не цепляет ничем.

Некая глобальная катастрофа, вызвавшая роковые совпадения в поведении самых разнообразных видов живых существ, в том числе и людей, приближает человечество к моменту полного исчезновения. Автор просто-таки смакует проникновение животных одного вида в тела существ другого вида, подробно описывая, откуда торчали жвалы, и сколько кишок волочилось следом. Неприятные моменты, я их честно проглядывала, а не прочитывала, но, кажется, ничего существенного для повествования не упустила.

Я был в Ираке. Я видел все, что мы делаем сами с собой. Но ничего подобного я не видел. Это не по-человечески. Это не похоже на все, что я знаю про людей.

По логике автора получается, что человек, повинуясь своему мозгу-обманщику , сам придумывает причины для своих действий, а на самом деле лишь исполняет задуманное Великой Матерью, иначе говоря, природой. И человек есть лишь мелкая загогулинка в огромном узоре. А главное - выживут только обдолбанные нарики и сумасшедшие.

Теперь, когда мы, сумасшедшие, входим в моду, я не собираюсь умирать, фигушки вам!

Очень позитивно, не правда ли?

- Если я открою холодильник и возьму себе пива... так это из-за того, что какой-то колибри порхает в Бразилии, а какой-нибудь тюлень занимается акробатикой в Антарктиде?
— Нет: не «из-за», а «вместе с». Твое поведение переплетено с поведением других видов. Всякий раз, когда тюлень или колибри совершат подобное действие, ты сдвинешься с места и возьмешь что-нибудь в руку: банку пива, палку, авторучку... или просто сожмешь ладонь, если рядом с тобой нечего ухватить.

Хосе Карлос Сомоса потому что один из ведущих современных испаноязычных авторов мейнстрима. Потому что его "Клара и тень" оказалась роскошной. Потому что  нашла автора, с которым можно практиковать испанское чтение.  Небольшое литрическое (опечатка, но удачная) отступление. Читать на испанском люблю, с ним, в отличие от английского, у нас интуитивное понимание, но английского на порядок больше и трудно найти интересную новинку, какая не была бы тотчас на него переведена.

А тут такой интересный автор с совсем скромным рейтингом на Goodreads. Стало быть, загребущая англосаксонская лапа не дотянулась пока, берем на заметку, для начала прочитав из его двенадцати романов те четыре. что есть на русском, спасибо Азбуке. Итак, "Кроатоан", апокалиптика от мастера социальной фантастики и детектива.

Несколько человек, включая любимую бывшую ученицу, бывшего любовника, бывшую любовницу и другого бывшего любовника, спустя два года после самоубийства на почве депрессии, получают от знаменитого ученого этолога послания, в которых одно слово. То самое, найденное вырезанным на дереве после исчезновения всех членов колонии Роанок. И кое-какие, не изобилующие подробностями, указания: найди того-то,поезжайте туда-то.

  Стоп, непонятно. А я на что? Сейчас объясню. Мандель был этолог с мировым именем и одновременно человек довольно распущенный в личных отношениях. К тому же бисексуал, отсюда такое изобилие.  Теперь кто такой этолог. Это ученый, который занимается изучением инстинктивного поведения животных. Люди, к слову, тоже животные. А также рыбы, птицы, рептилии, насекомые, членистоногие, кольчатые и чешуйчатокрылые.

  И вот, красотка Кармела, этолог едет к художнику Нико, бывшему полицейскому и гомосексуалу. А потом они должны найти Фатиму, поэтессу и  наркоманку, в данный момент содержащуюся в той же психиатрической клинике, где в свое время лечился Мандель. А после встретиться с Логаном, это такой экофашист (среди поклонников Природы тоже встречаются ударенные всей головой о секс-наркотики-насилие).

  В мире, тем временем, начинают твориться странные и страшные события.  Повинуясь некоему импульсу кончают самоубийством члены семьи, приехавшей на пикник.  Стая голубей прицельно испражняется на окна многоэтажки. Люди массово выбрасываются из окон и толпами сигают в воду с набережных. И вообще все неясно, пугающе, а Мандель, к тому же, как выясняется, заранее знал о месте-времени событий.

Дальше - больше. Люди, слипшиеся в единую биомассу, этакий человейник, управляемый  коллективным разумом (достаточно скверно и безжалостно). Такую апокалиптику я прежде уже читала у Лазарчука ("Солдаты Вавилона" 1994) и Кинга ("Мобильник" 2001). С той разницей, что у Сомосы вместе с людьми в этих вакханалиях хаоса принимают участие животные. Роман, на самом деле, неплох, а идея такого деструктивного союза биосферы с ноосферой и вовсе яркая, свежая, никем прежде не разработанная (тут могу ошибаться, всего знать нельзя, пусть с оговоркой "никем заметным").

Но по моему читательскому ощущению Хосе Карлос Сомоса все-таки невероятно хорош с камерными произведениями в эстетствующем антураже. В масштабной апокалиптике с кровью, грязью, дерьмом его дар проигрывает. Управлять многофигурной композицией, удерживая читательское внимание,  "Кроатоану" не удается. Потому линия спецназовцев всю дорогу воспринимается скорее досадной помехой, чем двигателем сюжета, и шестерка беглецов от сумасшествия не становится группой, за которой интересно следить.

Возьму на себя смелость посоветовать отличную книгу на эту тему. Российскую. не переводную. "Последние станут первыми" Елены Арифуллиной.  А сама продолжу читать Сомосу.

Этот роман весьма необычен, но интересен. В основе сюжета лежат вымышленные психологические штучки, то есть, имется некая фантастичность, но действо в целом является отличным триллером.

В Мадриде орудует серийный убийца, прозванный Наблюдателем. Девятнадцать жертв за восемь месяцев, и судя по состоянию их тел, он явно не стесняется в реализации своих извращённых фантазий.

Диана Бланка - одна из тех, кто охотится за Наблюдателем. Но она - не полицейская, она - наживка, прошедшая обучение в театре доктора психологии Виктора Женса. Женс малость двинут на почве Шекспира, и именно на основе пьес великого драматурга он создал свою программу психологических тренировок. Методы у него жесткие и временами шокирующие, но результат того стоит. По сути, школа доктора Женса создает выдающихся манипуляторов, с ходу определяющих, к кому на какой кобыле подъехать, и умеющих взять человека под контроль путем набора определенных фраз, жестов, образов вплоть до цвета и фасона одежды.

Диана - отличная наживка, овладевшая всеми необходимыми премудростями и навыками, однако и Наблюдатель не промах. Степень хитрозадости этого маньячины столь велика, что он до сих пор не попался ни в одну из расставленных ловушек. Решив плюнуть на чертовых психов в целом и Наблюдателя в частности, Диана собирается уйти на покой. Однако вскоре приключается нечто, ломающее ее радужные планы, и вот она снова выходит на охоту, полная решимости на этот раз довести дело до конца.

Идея с наживками интересна, как и система тренировок на шекспировской основе, и увлекает своей необычностью. На первых порах сбивают с толку термины, используемые в школе Женса, но об их значении можно быстро догадаться по контексту. Плюс в определенный момент автор даёт таки разъяснения, так что можно проверить, верно ли все было понято. В этом же "разъясняюшем эпизоде" раскладывается по полочкам механизм действия наживок.

Жёсткие подробности имеются, но преимущественно вскользь, темп развития событий по большей части средний. Две трети повествования доминирует психологическая сторона: мы погружаемся в мир наживок, знакомимся с Дианой и другими фигурантами, узнаем факты, которые впоследствии окажутся важными и составят весьма любопытную общую картину. Затянутости как таковой нет, однако временами автор слишком увлекается анализом Шекспира с точки зрения используемой наживками техники.

В последней трети охота на Наблюдателя входит в завершающую фазу, завеса тайны над личностью лиходея начинает приоткрываться, темп развития событий ускоряется. Жуть, напряжение, активное действие и довольно неожиданный поворот - все это весьма увлекательно. Всплывает некое старое дело, перекликающееся с частью нынешних событий и заставляющее взглянуть на определенные аспекты этой истории с совсем иной стороны - ах, черт, оказывается, главные загадки кроются совсем не здесь...и главные отгадки тоже. Под конец автор окончательно разошелся и выдал ещё одно хитрое сюжетное завихрение - получилось довольно занятно.

Своеобразный, но все же весьма увлекательный триллер.

Увидев анонс о выходе сей книженции в паблике издательства, я была готова тотчас же бежать покупать книгу.
Судя по аннотации нас ожидал некий посредственный апокалипсис со смесью детектива (этакий очередной фильм-катастрофа, типа "2012"). Для меня это было вторично и совсем не важно.

Первостепенное значение для меня имела сама суть катастрофы: нечто (вирус, пришельцы или магия) изменило всех живых существ на планете, превратив их в кучкующуюся биомассу, в едином порыве движущуюся к неведомой цели.

Но это же так шикарно! Смесь "Явления" Шьямалана и манги за авторством Дзюндзи Ито, вроде Спирали и Загадки Амигарского ущелья . Это прекрасная идея, которую можно было бы эксплуатировать и так, и этак. Я подумала, что написать плохую книгу с такими вводными данными - что-то невозможное.
Увы, Хосе Карлос Сомоса, вместе с моим к нему доверием, спустил в толчок всю прелесть замысла.

Жил на свете дед-испанец. Звали деда Карлос Мандель. Занимался он присущими всем старикам вещами: соблазнял мужиков, ужирался всеми видами наркоты, танцевал голышом и с бубном в банде убийц-андрогинов, поклоняющихся Природе (такие агрессивно настроенные "зелёные"), лежал в психушке... Карлос был известный этолог (это такие ботаны, изучающие поведение животных в естественной среде обитания) и, видать, что-то накопал интересное, из-за чего пропал на пяток лет, а потом и вовсе был найден повешенным на шнурке (это не спойлер, не волнуйтесь).

Однажды, в совершенно, казалось бы, обычный день, некоторые люди, из приближённых деду-мракобесу, в одно и то же время получают сообщение по электронной почте: "КРОАТОАН". Что бы это могло значить? Как оно связано с будущими событиями? Не ждите ответов на вопросы. Читатель, как и герои, будет до самого конца биться с нерешабельной головоломкой основной интриги, чтобы в конце получить... Постойте-постойте, пока рано.

Кармела Гарсес, тридцатичетырёхлетняя этологиня, являющаяся центром повествования, наблюдает странное поведение лабораторных крыс, затем получает сообщение от Манделя. Помимо прочего всюду в новостях сплошные ужасы: то семейство самовыпилится, то "ультралевые" устроят погром в центре Мадрида и всякое подобное. Кроатоан, проще говоря, в самом разгаре.
Кармела не в силах сложить два и два, чтобы осознать плачевность ситуации. Но не осуждайте её! У ней, видите ли, бывший мужик - абьюзер. Всё названивает, похотливо слюнявит трубку. Мадам уже и в суд на него подала, и даже выиграла, но симку в телефоне поменять так и не додумалась.

Пока Кармела вспоминает моменты жёсткого соития с Борхой (это который абьюзер), её находит любовник Манделя, художник Нико Рейноса, а вместе с ним и правительственные секретные агенты, которые что-то пытаются из обоих выбить, да только сами не знают, что.

Нико получил важное задание: спасти мышь-Кармелу и ещё одну девку, которую успели упечь в дурдом (всё правильно делали в принципе). Ездят они туда-сюда, подбирая всяких психов и наркоманов, рассуждая о смысле происходящего явления. Кармела в основном думает о писюне Борхе. Если говорить прямо, один Нико ведёт себя как человек, желающий выжить в хаосе. Остальные истерят, кушают салями и закидываются таблетками всех цветов радуги.

Кармела превзошла всех их вместе взятых. Сначала она отшивала своего экса, а потом взяла и пригласила его в безопасное убежище вместе с остальными. Браво, милая моя. И мы типа удивиться должны, когда твой мужик съедет с катушек, так?

Вот она, главная проблема - это не фантастика. Это какое-то похотливое нытьё и сплошная тупость героев.
На нас движется осиный рой! Да пофиг, будем стоять на месте, не трамвай - объедет!
Сомоса, ты решил, что мне будет интереснее смотреть на страдалицу-бабёнку, чем на чудище из переплетённых тел? Или на психов? И на тупых нариков? Ты в своём уме??

То, что автор преподносит нам в качестве причины Кроатоана, это... что-то из разряда тёплого и мягкого. Для начала это совершенно антинаучная галиматья, которой можно поверить, если вам лет десять от роду. Ладно, если бы всё объяснилось мистикой или пришельцами, так нет же! Автор же у нас умный малый, решил слепить твёрдую НФ. Не получилось, братишка. Это настолько глупо и притянуто за уши, что все те муки, которые я претерпела, читая о взаимоотношениях двух идиотов и КО, они просто стали бессмысленной жертвой.

Тьфу.
Спешно выметаю Сомосу из всех своих читательных планов.