Опасная связь

Человеческие фобии многообразны. Мы даже иногда не замечаем, что обходим стороной какую-то часть своей жизни, следуя безусловному инстинкту самосохранения. Конечно, вполне разумно не подвергать свою жизнь опасности, боясь каких-либо катаклизмов или катастроф, да и просто на бытовом уровне не пихать пальцы в розетку, но бывает и по-другому – паническую атаку вызывают совсем обыкновенные вещи. На самом деле, все эти фобии это зеркало многонаселенных городов, обилия информации и вечного дискомфорта. Причина любого страха сидит в глубине человеческого разума, поэтому грамотный мозгоправ все расставит по местам, часто бывает так, что наведя порядок в своей собственной жизни, страх испаряется сам собой.

А теперь, шагнем поближе к самой книге «Опасная связь». У главной героини Авроры есть небольшая фобия, она боится двух воронов, поселившихся рядом с ее домом. Каждый день, возвращаясь домой после работы, она со страхом заходит в свой небольшой сквер, боясь увидеть этих черных и устрашающих птиц. Если бы это была бы простая орнитофобия, но нет, увы, не все так просто. Дискомфорт Авроре начинает доставлять почти вся ее жизнь: муж, занимающийся только своей карьерой, вечно шумящие дети, работа, где разваливается когда-то, с такой любовью, созданное ателье. Вот тут-то и прилетает читателю первая ласточка мысли, что не в воронах-то дело. С таким настроем, можно и собственной тени испугаться, а мозг инстинктивно начинает заменять навалившиеся проблемы реальным оформившимся страхом, рисуя образы черных стервятников, раздирающих последние крошки условно спокойной жизни. Но, Аврора нашла другой путь к постижению Дзен, окунуться в любовь с соседом по дому. Неким Людовиком, запутавшимся в слоях своих комплексов и непонимания сути большого и динамичного города Парижа. Любовь ли, страсть ли между ними, или просто они нашли отдушину и поддержку? Серж Жонкур на протяжении всей книги пытается сам ответить на свой же вопрос – что же нашли они друг в друге, такие диаметрально противоположно непохожие личности, между которыми общего только внешний двор одного дома.

Весь опыт современной французской литературы у меня сводится к Давиду Фонкиносу. Ущербно мало, чтоб оценить тонкость любовных строк мужской французской прозы. Вот детективов побольше – Гранже и Жапризо, оставили определенно положительное послевкусие. Поэтому судить о какой-то определенной особенности Жонкура не берусь, но мужчина, пишущий о любви всегда достоин внимания.

Да, странная обложка и название для романа, где опасного особенно ничего нет, кроме страха самих героев. Обычная измена, обычная усталость от сложности навалившихся проблем. Герои книги, Аврора и Людовик, пытаются жить по велению души, но все равно увязли в человеческих условностях и правилах. Это так похоже на любого из нас. Кто-то так любит рисовать, но работает юристом, кто-то всю жизнь мечтает открыть свой бизнес, но не хватает смелости потерять стабильный ежемесячный доход – как нас много таких, кто не может позволить себе быть самим собой, связанный человеческими условностями. Да, Аврора изменяет мужу, по факту она предательница, да и понятно, что и Людовика она, наверное, все-таки использует, но ее как ни странно жалко. Жалко всех в книге, потому как никто не счастлив, бег хомячков по кругу бесполезен сам по себе.

«Опасную связь», вот откровенно, трудно назвать бестселлером. История не нова, да и обрывается со знаком вопроса, как хочешь, так и трактуй последние страницы. Все как в жизни, ответ на вопрос может прийти через какое-то время, а может раствориться в хронометраже дней и лет. Никто никогда не сможет угадать, сломаются ли жизни, после встречи этих двух людей, или они оба обретут второе дыхание. Будем надеяться, что Аврора и Людовик будут счастливы, я всегда стараюсь верить в счастливый финал. А если все будет плохо, то это будет на совести Жонкура.

Мужчины, да и женщины-моралистки, могут осудить поступок Авроры, ее измену мужу, ее близость с соседом, да и поведение Людовика могут осудить. А я скажу, что они оба духовно одиноки, несчастны. Несмотря на внешнюю силу, Людовик испытывает душевную слабость после смерти жены, быть всегда сильным, устрашающим - это же невыносимо. Но можно стать сильнее ради слабой женщины.
Я, как женщина, встану на защиту Авроры, и докажу, что ее брак - тоже одиночество, фикция, и держится только на детях. Ее муж Ричард несколько лет не обращает никакого внимания на нее и на детей, занят своей карьерой, постоянно уезжает в командировки и на деловые встречи, с женой проводит время, как будто ее и нет. Ни разу не спросил жену, ни как дела на работе и в общем, ни почему она боится этих воронов, секса и даже элементарной нежности не было несколько лет, только партнерство, даже когда попытался ей помочь, говорил с ней не как с женой, не как с женщиной, а как с деловым партнером. Женщин надо слушать, нужно говорить с ними, уделять внимание, в таком случае не будет измен! Понимаю, почему Аврора предпочла Людовика - именно он решал ее проблемы, убил воронов, попытался решить с фирмой и деловыми партнерами, сочувствовал ей и слушал ее, ради нее пошел даже на убийство. Действительно, на женщину нужно смотреть как на слабое создание, помогать ей, даже если это "конь с яйцами" и она весит центнер или физически сильнее.
Я надеюсь, мужчины извлекут урок, как нужно вести себя с женщинами, и тогда измен станет меньше.

Фобией Авроры становятся два ворона, поселившиеся на дереве во дворе. Когда-то здесь жили горлицы. Теперь их место заняли крикливые чёрные птицы. Женщина даже свет старается не зажигать лишний раз, потому что ей кажется, что птицы за ней следят.

Несколько шагов через двор к своей лестнице А – это настоящая пытка. И кажется, что именно с появлением этих зловещих птиц под откос покатилась жизнь: муж всё отдаляется и отдаляется, дело, которому посвятила жизнь, начав его с нуля, разваливается на глазах, партнёр, кажется, строит козни, да ещё и странный сосед возникает в поле зрения в самый неподходящий момент и пугает своей огромной фигурой и вечным холодным спокойствием.

Людовик, переехав в Париж после смерти жены, никак не может привыкнуть к этому суетливому высокомерному городу. Он тоскует по утраченному, лелеет пустые мечты, занимается делом, которым вряд ли кто будет гордиться, мотается в родительский дом и каждый раз встречает настороженность со стороны всех домашних, которые не могут простить Людовику чувство собственной вины: дом стал тесен для всех, и именно Людовик уехал, освободив пространство и оставив притязания на свою долю в общем имуществе. А тут ещё эта прекрасная недоступная соседка из мира респектабельных буржуа...

Автор сталкивает друг с другом этих очень одиноких неидеальных людей и вовлекает в круговорот запретных страстей.

Рассказывая параллельно о судьбе каждого из них, Жонкур и читателя втягивает в этот круговорот, заставляя проникаться чужими тоской и импульсивностью, вызывая то неприятие, то недоумение, то сострадание.

В книге нет безусловно счастливых людей. Может быть потому, что «редко встречаются те, кто по-настоящему дают, по-настоящему слушают». Даже короткое счастье Авроры и Людовика замешано на измене и боли, муках совести и боязни скорой утраты.

«Мало со стороны казаться сильным, надо еще и решиться быть таковым», - наверное, именно об этом вся книга с неоднозначным финалом. Хочется верить, что впереди у её героев всё-таки больше света, чем безысходности.