Сильные мира сего

Семейная сага "Сильные мира сего" - прекрасное начало трилогии, которая начинается с холодного и откровенного портрета того, как жили, любили, ненавидели и умирали представители высшей французской знати в межвоенный период, обнажённого автором и показавшего его тёмную сторону.

Книга рассказывает о двух семьях, объединённых браком: семья аристократов (дипломаты, военные, писатели) и буржуазная семья (разбогатела на фабриках, банках, газетах). И также есть два персонажа невысокого происхождения, которым удаётся практически стать их частью: служанка, которая умеет командовать, появляться в нужное время и в нужном месте и быть полезной; и начинающий литератор, который вскоре забывает о литературе, так как его интересуют только деньги, власть и влияние.

Эти семьи также объединяет их медленный распад. Нет ни одного персонажа, который заслуживал бы малейшей симпатии и сострадания. Все они подлые эгоисты и эгоцентрики. Даже во время похорон они не испытывают ни малейшего сожаления о человеке, на долю которого выпала такая участь... Также роман прекрасно изображает амбиции богатых людей, которые хотят стать ещё богаче и боятся уступить свой трон. И как эти цели могут привести к трагедии.

Очень понравилась историческая составляющая романа. Есть землевладельческая аристократия, связанная с находящейся в упадке властью, которая скоро исчезнет в мире, где семьи буржуазного происхождения захватили банковское дело, прессу, деловой сектор. Есть новоиспечённые богатые, которые идут по головам и которым всё равно, кого надо убрать на пути к достижению их цели. Есть люди из народа, которым тоже хочется денег и власти, роскоши и пышности, в общем всех тех благ, которые им недоступны. Есть персонажи, готовые родить за миллион франков или украсть детей для денег. Всеми ими движет лицемерие, собственные интересы и полная разруха...

В книге нет как таковых главных и второстепенных персонажей, потому что текст может сосредоточиться на одном персонаже, а потом о нём не будет никаких упоминаний 50 страниц (например). Из-за этого история приобретает необычную динамику, но меня это больше утомляло.

Роман интересный, с очень сильными персонажами и прекрасной исторической реконструкцией. Очень сильно напоминал, конечно же, горячо мною любимых Джон Голсуорси - Сага о Форсайтах. В 2 томах. Том 1 (сборник) и Томас Манн - Будденброки (в меньшей степени). До восхищения от прочтения этих книг роман, к сожалению, не дотянул, но всё равно очень понравился. Горячо советую к прочтению!

Создаётся впечатление, что в первой части трилогии "Конец людей" Морис Дрюон хотел во всей красе показать многообразие и многоликость людских пороков. Именно они выступают в его произведении на передний план, демонстрируя свою безусловную и безграничную власть над людьми.

Дрюон с точностью хирурга препарировал источающую миазмы сущность французской аристократии в теряющем былой лоск Париже начала девятнадцатого века. Он наглядно показал, что за большими деньгами и неограниченной властью стоят неподвластные времени человеческие страсти, не чуждые ни богатым ни бедным. И если бедными движет в основным инстинкт выживания, то богатыми – пресыщение и жажда обладания. Обладания ещё большей властью, состоянием, положением, связями. В погоне за миллионами обнажаются самые тёмные стороны их натуры и раскрываются самые низменные пороки.

На примере аристократов Ла Моннери и буржуа Шудлеров, владельцев банков, заводов, газет и прочих прибыльных предприятий, Дрюон показал, что за фиктивными соблюдениями общественных приличий, за тщательно отштукатуренным фасадом скрываются обман, злоба, измены, цинизм, ненависть и месть. Причём, это распространяется и на внутрисемейные отношения, в которых царят лицемерие и низменный расчёт. Как можно, к примеру, отнестись к отцу, который только что потеряв сына по собственной вине, не замыкается в горе и не оплакивает его, а занимается скупкой подешевевших акций. Что можно сказать о богатом магнате, решившеим довести своего сводного брата до сумасшествия, чтобы завладеть его миллионным состоянием. Или о дедушке, демонстрирующему пятилетнему внуку своё превосходство над нищими, просящими милостыню.

Безжалостно обошёлся писатель и с простыми смертными, мечтающими выбраться из низов и взобраться вверх по социальной лестнице, сулящей все жизненные блага. Кому-то это удаётся, как, например, картеристу Симону Лашому, сделавшему себе имя на смерти известного в аристократических кругах поэте, а затем пробившемуся в высокую политику. Или певичке Сельвине Дюаль, обманом заполучившей два миллиона от состоятельного рогоносца-отца за фиктивных детей.

Кажется, Дрюон намеренно убивает в своих героях все искренние чувства и благородные порывы, выставляя на публику их самые неприглядные черты характера. Но, как говорится, "не судите, да несудимы будете".

«Сильные мира сего» – первый роман трилогии «Конец людей». Несмотря на то, что открывается он сценой рождения наследника, ставшего одним из самых богатых младенцев Парижа, основной темой книги выступает тема смерти. Уже в первой главе романа Морис Дрюон обращает внимание на историческую эпоху, уверяя, что четыре года войны состарили Францию на целый век: «между обществом 1910 года и обществом 1920 года легла более глубокая, более непроходимая пропасть, нежели между обществом 1820 года и обществом 1910 года».

С Парижем произошло то, что происходит с людьми, о которых говорят: «Он в одну неделю постарел на десять лет».

И вот этот Париж, «ненасытная жажда жизни» которого «напоминала лихорадочное возбуждение чахоточного», Морис Дрюон изображает в своём романе. Герои его те, о ком говорят: «власть имущие» – аристократы, финансисты, правительственные чиновники, литераторы. С четырьмя из них мы знакомимся уже в прологе – старики присутствуют в родильной палате у колыбели новорожденного Жана Ноэля Шудлера. Это 60-летний барон Ноэль Шудлер, управляющий Французским банком, дед новорожденного; прадед младенца Зигфрид Шудлер, основатель банка «Шудлер», которого в Париже во все времена называли «барон Зигфрид»; дед новорожденного со стороны матери Жан де Ла Моннери, прославленный поэт и академик; и семидесятичетырёхлетний маркиз Урбен де Ла Моннери, дядя роженицы.
Чуть позже случится первая смерть, позволившая познакомимся с остальными действующими лицами.
Тема смерти играет ключевую роль в повествовании, демонстрируя отмирающую гнилостную сущность тех, кто пытается стать бессмертным, но чьё время прошло.
Смертей в этом романе будет множество. Вслед за поэтом Жаном де Ла Моннери, покинет мир Оливье Меньерэ, женившись на молодой Изабелле, племяннице своей подруги. Уйдут из жизни старый барон Шудлер и генерал граф Робер Фовель де Ла Моннери. Недолго протянет сошедший с ума господин Люсьен Моблан... Ноэль Шудлер, считающий себя хозяином жизни, продолжит существовать, делая деньги и самоутверждаясь за счёт других. Среди них собственный сын барона – Франсуа, чья смерть полностью на совести жестокосердного отца.
Изображая своих героев жалкими и немощными, Морис Дрюон проводит аналогию с запертыми в клетках зоологического сада животными: «Да, конец животных не многим веселее, чем конец людей».

Зоологический сад являл собою мрачное зрелище...
Старые медведи, дряхлые львы, сидя на задних лапах, зябли в глубине рвов и словно вспоминали последнего гладиатора, съеденного ими; облезлые волки, обезьяны с сизыми ягодицами, ламы – все они глядели на одинокую чету печальными глазами зверей, которых гложет смерть.

Мне понравились тема и идея романа, авторская попытка развенчать иллюзорное могущество тех, кто считает себя «сильными мира сего», показать их гнилостную сущность; нет претензий к воплощению этой идеи, но мерзкие герои так неприятны, что нет желания продолжать с ними знакомство.

Книгу слушала в аудиоформате. Исполнитель Петр Миронов выбрал классическую манеру декламации, что отлично подошло для жанра. Размеренное чтение желательно чуть ускорить. Качество записи не самое лучшее, но зато слушатели смогут услышать пение актёра.
Продолжительность: 18:06:38