Сложно оценивать книгу в непривычном жанре, потому что не знаешь, какие из используемых в ней клише уже успели набить оскомину постоянным читателям, но с тобой по первости ещё работают. Потому воспринимаю «Однажды в Гарлеме» (а это начало трилогии) как оголтелый турист, повидавший город из окна двухэтажного автобуса: понравилось! Криминальный роман Колсона Уайтхеда как минимум показался мне бодрым и композиционно выверенным, сильно отсылающим атмосферно то к третьему сезону «Эйфории», то к уже более классическим картинам Квентина Тарантино. Авантюрный дух бандитского подполья на удивление нашёл во мне союзника.
По сюжету внешне законопослушному владельцу мебельного магазинчика Рэю Карни предстоит в трёх связанных, но всё же происходящих в разные годы историях искать баланс между легальным бизнесом и выживанием в Гарлеме 1960-х, тщательно расчерченном между криминальными группировками и отдельными лихими бандитами. Помимо солирующей темы двойственности в ведении бизнеса на примере Нью-Йорка середины века, автор даёт возможность заглянуть за ширму жёстко структурированного классового общества, ещё памятующего сегрегацию, но уже выстроившего новую властную иерархию.
Здесь одни афроамериканцы недолюбливают и даже презирают других, более чёрных (вопросы американского колоризма всегда меня цепляют), не пускают их в светские салоны, клубы по интересам и к органам власти, общество функционирует по своду негласных правил, блокирующих “слишком тёмным” возможности для финансового обогащения и социального роста. То, как на развлекательном сюжете категории В известковой пылью лежат более серьёзные вопросы сегрегации, классового снобизма, повальной коррупции действительно впечатляет, но и не спасает роман от значительных и более очевидных упущений.
Среди них, например, недостаточная проработка героев в угоду динамике и плотности текста, который кричит от беспомощности из-за отсутствия психологизма, призванного в современной литературе успешно дополнять и оттенять стандартные криминальные истории. Концентрируясь на увлекательных и быстро перещёлкивающихся эффектных сценах со сбытом краденого, преступными интригами и нелегальными схемами, писатель потерял глубину, из-за чего роман кажется захватывающим и бойким, но совершенно одноразовым, впечатления о нём тают на ладонях как снежинки.
Убеждён, что книга насытит охочих до криминальных противостояний читателей, которые к тому же хотели бы попутно зацепить побольше исторического фона и нуарной атмосферы Гарлема на пороге больших перемен (в третьей и моей любимой новелле упоминается даже Бунт 1964 года). Уайтхед буквально перелистывает перед нашим лицом музейный фотоальбом, на страницах которого разворачиваются схватки за будущее, и в них нет кристально порядочных граждан и отпетых преступников, а есть лишь наследственные бандиты и те, кто готов быть на короткой ноге и с ними, и с полицией, чтобы выжить и прокормить свою семью.
По сюжету внешне законопослушному владельцу мебельного магазинчика Рэю Карни предстоит в трёх связанных, но всё же происходящих в разные годы историях искать баланс между легальным бизнесом и выживанием в Гарлеме 1960-х, тщательно расчерченном между криминальными группировками и отдельными лихими бандитами. Помимо солирующей темы двойственности в ведении бизнеса на примере Нью-Йорка середины века, автор даёт возможность заглянуть за ширму жёстко структурированного классового общества, ещё памятующего сегрегацию, но уже выстроившего новую властную иерархию.
Здесь одни афроамериканцы недолюбливают и даже презирают других, более чёрных (вопросы американского колоризма всегда меня цепляют), не пускают их в светские салоны, клубы по интересам и к органам власти, общество функционирует по своду негласных правил, блокирующих “слишком тёмным” возможности для финансового обогащения и социального роста. То, как на развлекательном сюжете категории В известковой пылью лежат более серьёзные вопросы сегрегации, классового снобизма, повальной коррупции действительно впечатляет, но и не спасает роман от значительных и более очевидных упущений.
Среди них, например, недостаточная проработка героев в угоду динамике и плотности текста, который кричит от беспомощности из-за отсутствия психологизма, призванного в современной литературе успешно дополнять и оттенять стандартные криминальные истории. Концентрируясь на увлекательных и быстро перещёлкивающихся эффектных сценах со сбытом краденого, преступными интригами и нелегальными схемами, писатель потерял глубину, из-за чего роман кажется захватывающим и бойким, но совершенно одноразовым, впечатления о нём тают на ладонях как снежинки.
Убеждён, что книга насытит охочих до криминальных противостояний читателей, которые к тому же хотели бы попутно зацепить побольше исторического фона и нуарной атмосферы Гарлема на пороге больших перемен (в третьей и моей любимой новелле упоминается даже Бунт 1964 года). Уайтхед буквально перелистывает перед нашим лицом музейный фотоальбом, на страницах которого разворачиваются схватки за будущее, и в них нет кристально порядочных граждан и отпетых преступников, а есть лишь наследственные бандиты и те, кто готов быть на короткой ноге и с ними, и с полицией, чтобы выжить и прокормить свою семью.