Хельмер. Что же мне было посвящать тебя в свои деловые заботы, которых ты все равно не могла мне облегчить?
Нора. Я не говорю о деловых заботах. Я говорю, что мы вообще никогда не заводили серьезной беседы, не пытались вместе обсудить что-нибудь, вникнуть во что-нибудь серьезное.
Хельмер. Ну, милочка Нора, разве это было по твоей части?
Нора. Вот мы и добрались до сути. Ты никогда не понимал меня… Со мной поступали несправедливо, Торвальд. Сначала папа, потом ты.
Хельмер. Что! Мы двое?.. Когда мы оба любили тебя больше, чем кто-либо на свете?
Нора. Вы никогда меня не любили. Вам только нравилось быть в меня влюбленными.
Ваша вина, что из меня ничего не вышло.
Хельмер. Ты прежде всего жена и мать.
Нора. Я в это больше не верю. Я думаю, что прежде всего я человек, так же как и ты, или, по крайней мере, должна постараться стать человеком.
Основная тема этих пьес это протест. При чем в двух из трех основным является протест женщины против общества. Против условностей, против предрассудков и закостенелых нравов, которые кому-то покажутся неактуальными в нынешнее время, с чем я все же поспорил бы. Да, в нынешнее время можно наблюдать частенько наоборот распад, отрицание ценностей общества. Многими нынешнее время видится под эгидой «Отрицания общественных норм». Только дело в том, что подобные вещи скорее имеют место быть, либо на «дне», либо в среде творческой, мыслящей молодежи и то в малом количество. Ведь, как известно, до сих пор дамы видят высший пик своего личного блага и счастья в браке, статусе - «семья». Частенько по большому счету им все равно с кем им быть, лишь бы было это состояние – «семья». Они воспринимают своего мужа не как человека, существо с мыслями и чувствами, а как некий набор инструментов на необходимые случаи жизни и точно также мужчины. Жена это уже не человек и не личность и очень редко мужчина может любить именно женщину как человека. Ибсен тонко подмечает, что мужчины любят не саму женщину а лишь свою влюбленность в неё, любят домохозяйку, безропотную тварь так сказать. Этому и посвящена пьеса «Кукольный дом». Суть трагедии, суть несчастья сводится к тому, что женщина прожила 8 лет с человеком от которого прижила троих детей и при этом он как был, так и остался ей совершенно чужим человеком. Кукольный дом они создали с ним вместе, где каждый играет свою роль и любит в другом лишь его роль, он не видит ничего кроме этой роли и не хочет видеть, им так удобней, комфортней. Просто и незамысловато и даже весело. Но счастья они так никогда и не испытывали. В этом заключается и трагедия современной супружеской жизни и кукольный дом множества браков может рухнуть лишь от малейшего ментального ветерка, но при этом выдерживать сильнейшие материальные бури, как это не парадоксально звучит, потому что любить лишь роль, игру человека, любить свои ощущения связанные с этим человеком, любить образ «мужа» или «жены» это не значит любить самого этого человека, не значит знать этого человека и быть с ним близким. И не случайно Нора бросает своему мужу, что она не знает кто она такая, что она потеряла себя в этой кукольной игре, что она ни в чем не разбирается и ничего не знает. Умеет же она только играть роль жены, исполнять этот долг и, что именно её муж виноват в этом, тот человек кто должен был быть ближе всех ей на свете, просто лишь использовал её для собственного удобства. Она не развивалась и ничего не знала, и не могла с полной уверенностью сказать, что она Человек. Вполне логично, что эта женщина пришла к мысли, что раз она не Человек, то, как же она может быть женой или матерью. Что она может дать своим детям, кроме того, чем она сама же является. Иллюзией, затянувшейся ролью. Все это приводит к внутренней трагедии женщины, которая сама за чередой образов и ролей не может доискаться в себе настоящего, того, чем она-то является на самом деле. Если убрать от нее роль матери, жены, то, что же останется? Только растерянность, страх и пустота.
«Привидения» являются логическим продолжением «Кукольного дома» и словно даже описывают то, что могло произойти после событий описанных в первой пьесе, но все же ситуация несколько иная. Нора перерождается в образе Фру Алвинг, которая попыталась преодолеть многое в себе, попыталась создать себя саму, но не до конца и она снова утопает в иллюзиях и самообманах. Да, она с упорством стремится к правде, но ей не достает храбрости и ей все также не везет с мужем. Она преодолевает предрассудки, привидения былых людей у себя в голове, но не до конца, так крепко они засели в ее нутре. Эти тени держат её жизнь в плотном воздухе и каждое движение к истине дается ей с трудом. И когда ее собственный сын указывает ей на простейшую вещь, что он не любил своего отца и не обязан был этого делать, что он и ее не любил, ему с ней просто было удобно, а любовь сына нужно еще получить, она не дается человеку просто так, она понимает сама как глубоко в ней сидят эти привидения. Что вся ее борьба и стремления по сути не намного ее приблизили к цели стать человеком, потому что она так и не смогла заткнуть свой собственный Страх. К тому же и в этот раз вся жизнь персонажей строится на лжи, обмане и недомолвках. Люди безропотно верят лжи своей и своих «близких», что и приводит к драме.
Из трех пьес больше всех выбивается последняя «Строитель Сольнес», в которой изображена очередная несчастная и потерянная семья. Опять совершенно чужие люди, муж и жена, которые не смогли преодолеть отчуждение, порожденное общим несчастьем, которое каждый из них воспринял по своему. Но все же данная тема не является ключевой в данной пьесе, как мне показалось. Основная тема это внутреннее предательство человека. Человека, который забыл кем он был и к чему стремился, утонув в семейных неурядицах и личных несчастьях, огрубевший и душой и мыслью, опасающегося лишь того, что кто-то из молодых обойдет его на профессиональном поприще. Ибсен дает строителю Сольнесу шанс освободится от пут времени и снова почувствовать себя молодым, но все это в очередной раз приводит к трагическому финалу. Вопрос лишь в том стоило ли это того или нет? Наверное, стоило.
