Вот так мы теперь живем

Второй роман Троллопа, прочитанный мной в последнее время, и опять то же приятное чувство, которое сопутствует чтению. Попробую разобраться, что это за чувство и чем оно вызвано.
Возможно на меня повлияло мнение Льва Толстого о Троллопе. Толстой вложил в руки своей героини Анны Карениной роман Троллопа во время поездки из Петербурга в Москву. И комплимент Толстого необычайному литературному мастерству Троллопа предваряет все книги последнего.
Но я обратила внимание на необычайную "мягкость" стиля Троллопа до того, как прочла очередную аннотацию (редко читаю аннотации и порой жалею об этом, но чаще нет). То, что я называю мягкостью или округлостью Троллоповского стиля, возникло еще при чтении романа"Барчестерские башни" и сейчас только укрепилось.
Удивительная округлость сюжета (возможно, здесь уместней слово композиция) связана с гибкостью переходов между сюжетными линиями, тонкими переходами от света к тени в описании персонажей, умелое сочетание иронии и серьёзности.
Там, где Троллоп хочет поморализаторствовать, он делает это, но так иронично подаёт сие блюдо, предоставляя возможность нам самим делать выбор в пользу или во вред обсуждаемого.
Сюжет построен вокруг скандала с акциями в аристократических кругах Лондона, разоряющихся, чванящихся, не умеющих сохранить баланс между своими доходами и расходами, связанными с непомерно выросшими требованиями к комфортной жизни. В центре скандала аферист Мельмотт, с которым все эти семейства общаются, зажимая нос. Таким неприглядным им видится не способ зарабатывания денег Мельмоттом, а его низкое происхождение и недостойные манеры. Считая Мельмотта не более чем мясником, у которого они приобретают мясо. Они не гнушаются обманом и воровством в жажде набить свои карманы.
Смешно и грустно наблюдать за небольшой вознёй среди сыновей почтенных семейств, которая развернулась при сватовстве к дочке Мельмотта.
Кстати о сыновьях. В романе несколько линий, рассказывающих об отношениях родителей и детей. В желании выдать замуж дочерей или женить сыновей, мамы в романе порой приводят безумные доводы, не уступая в своей глупости всем известной миссис Беннет.
Дочери в романе покоряют своим непослушанием в деле их замужества. При этом они могут руководствоваться как желанием выйти замуж по любви, так и чрезмерной расчётливостью.
Не забыл Троллоп о журналистах и пиар компаниях.
К сожалению, прослеживается небольшое высокомерие по отношению к женскому писательству. Уж слишком глупой выведена писательница леди Карбери, беззаветно любящая своего избалованного сынулю.
Есть ещё одна спорная линия любовных встреч и расставаний, когда моё отношение к героине, а главное, к герою, было не на стороне автора. Но это не связано с устаревшими взглядами писателя на отношения полов.
Напротив, Троллоп очень современен во всем, о чем бы он ни писал.

Для меня это открытие года!
Ранее я не была знакома с автором и была очень приятно удивлена. Книга потрясающая!

Итак, Англия середины 19 века. Чопорные аристократы и их жизнь во всей красе.
Тут нет одного главного героя, все герои важны.

Лондон. Пребывает Огастес Мельмотт с семьей (дочерью и женой). Он очень богат, но не знатен. Общество его принимает с пренебрежением, но быстро начинают "дружить" с ним, так как всем хочется заработать на его Великой идее.
Дочь Мельмотта - Мари, юная и, как все думают, недалекая девушка. Она становится завидной партией для джентльменов, у которых есть титул, но нет денег.
Тут же, параллельно происходят разные истории любви, игра в карты на деньги и прочие развлечения Англии 19 века.

Рассказать сюжет очень трудно. Это надо читать.
Троллоп прекрасно высмеивает аристократов с их непринятием всех, кто не похож на них, с их чопорностью и отживающими (даже уже на тот момент) идеями и традициями.
Книга стала для меня, (из уже прочитанного в этом году) лучшей.
Очень советую к прочтению всем! Читается легко, не смотря на объем.
Обязательно буду читать еще этого автора. Теперь хочу эту книгу себе в бумаге.

«Вот так мы теперь живём» – роман 1875 года Энтони Троллопа.

Если совсем по ощущениям это реально такая английская версия "Ругонов" Эмиля Золя, только без натуралистической тяжести, но с той же одержимостью деньгами и влиянием. В центре – махинации, спекуляции, и от них расходятся личные драмы. Весь Лондон тут – один большой клубок взаимозависимых людей.

И вот этот хаос во многом завязан на фигуре Огастеса Мельмотта – такого местного Эжена Ругона или Аристида Саккара. Все понимают, что он мутный тип, что там пахнет аферой, но всё равно идут к нему, потому что "ну все же идут".

Хотя линий много, семей много, денег ещё больше, для меня в центре всё равно оказались Карбери. У них какая-то самая живая, самая нервная линия. И то, что роман начинается с них, тоже показательно: ты как будто сначала заходишь в частную историю, а потом уже тебя выносит в этот общий водоворот.

Леди Карбери – это вообще отдельный кадр. Сначала она кажется даже симпатичной: такая пробивная, выживающая, что-то делает, крутится. А потом её отношение к сыну Феликсу просто убивает всю симпатию. Этот вайб сыночки-корзиночки, которому можно всё и параллельно полное игнорирование дочери Гетты.

Феликс – ходячая катастрофа, конечно. Он буквально везде умудряется напортачить, и при этом не чувствует масштаба последствий. Да и сама Леди Карбери такая же.

«Не бывает ничего невозможного. Когда люди по-настоящему друг друга любят, для них нет преград»

А вот с Роджером Карбери у меня по-другому: сначала не понравился, особенно на фоне Пола, в которого влюблена Гетта. А потом постепенно начинаешь видеть: нет, подожди, он то как раз и есть самый надёжный, самый честный вариант. Со своими тараканами, обидчивостью, но всё равно. И на этом фоне Пол уже не такой идеальный. И да, Джон Крамб там ещё появится, он вообще просто чистое золото. Вот такая пусечка лапусечка.

До самого конца ты не понимаешь, кто с кем останется и как всё сложится. При том, что Троллоп вообще ничего особо не скрывает: все мотивы на поверхности, все интриги видны. Но именно финальные точки неизвестны. Невозможно предугадать, потому что всё меняется постоянно.

Слог – это вообще любовь. Он пишет легко, иронично, местами даже почти разговорно, но при этом очень точно. Он рядом с персонажами стоит и комментирует всё, иногда как будто общаясь с читателем.

Отдельно не могу не отметить аудиокнигу в исполнении Михаила Рослякова. Это было великолепно. То, как он озвучивал женщин – отдельный вид искусства. Это было очень классно и смешно.

«Вот так мы теперь живём» – это история о том, как в викторианской Англии старые титулы и родовая честь уступили место бездушным расчетам.