Последний кабан из лесов Понтеведра

Ведь любой сочинитель до известной степени – канатоходец. Например, в этой моей «испанской сюите», осторожно переступая по сюжету с пятки на носок, балансируя для равновесия с какой-нибудь убедительной деталью в руках и стараясь не смотреть в бездонную пустоту подо мной, я ежесекундно рискую разбиться в лепешку – изобраражая, скажем, Испанию, в которой никогда не была. И эта смертельная опасность – единственная реальность во всей фантасмагории моей бродячей жизни.

Ох, Рубина эта такая Рубина... Всё-таки буду ругать её за многословность позднего творчества и некоторые наши идеологические расхождения, и всё-равно читать и читать. К слову, вот это - не новая повесть (и как я её упустила?), слов здесь ещё ровно столько, сколько нужно.
Вообще я хотела какую-то абсолютно художественную историю, ну там в стиле "Людей воздуха" или чего-то такого. А оказалось что это повествование от первого лица, как бы биографичное, хотя у Дины Ильиничны сам черт не разберёт, где заканчивается биография и начинается вымысел. Абсолютно правдивый, с возвращением в реальность и выходом с другой стороны.
Сначала было хорошо но даже немного скучно - писательница, Иерусалим, её новая работа в весьма странном месте с очень необычным коллективом... Немного пейзажей Земли Обетованной, после которых мистическим образом влюбляешься в Израиль и даже пять минут всерьёз думаешь, а не сменить ли тебе место жительства. В общем, мне кажется Рубина ТАК может написать о любой стране, которая ей полюбилась - хотя я не уверена, что она хоть об одном ещё месте на земле писала с такой ироничной, и вместе с тем неистовой любовью. Или я уже чего-то не помню?..
Ну, в общем, странный коллектив, Израиль, будни фриков и блаженных (очень, очень странный коллектив, говорю же...).
И вдруг из красивого, витиеватого, но несколько монотонного действа, прорастает история любви, страсти, ненависти и кровной вражды! Как богряный цветок с острыми шипами в ускоренной съёмке - раскрывается, и ты уже ни на что не можешь смотреть, только на него.
И в будни и праздники богоприсутственного Израиля врывается неугомонная, между любовью и смертью балансирующая - Испания.
......
Предвидела концовку, но болела она у меня под сердцем всё-равно... эх, автор, ну вот за что?!.
.....
Хорошая повесть. За что я люблю Рубину - у неё любой сюжет на живую нитку собран. На нерв. Даже если где-то что-то не зайдёт, накал эмоций которые она умеет наредкость непошло подать, всё равно останется самым сильным впечатлением (одновременно опустошающим и наподняющим), после того, как будет перевернута последняя страница.

Меня не любишь, но люблю я,
Так берегись любви моей!

У Дины из Матнаса очень буйное кровожадное воображение. История, изложенная в этой части «автобиографичного» цикла, полностью подтверждает сей факт.

Повествование ведется о жизни автора в Израиле, где ей пришлось служить в районном культурном молодежном центре, что на иврите звучит как матнас. Тем не менее героем повести становятся испанцы, в частности карлик Люсио (родом из испанской провинции Понтеведро), имеющий в семье жуткую, но страстную историю о родовом кабаньем проклятье. «Вполне банальный поворот сюжета какой-нибудь средневековой испанской новеллы» финал которой «мы досмотрим из первых рядов».

Итак, получив предложение работы на время родов основной работницы матнаса, Дина знакомится с колоритным цветом районного центра. Действительно автору не занимать фантазии для передачи бурлескных образов. Тут все актеры щедро одаренные люди, как и во всех романах Дины Рубиной. Обаятельный и гениальный художник Люсио, руководитель матнаса красивый манекенщик Альфонсо, Таисья – директор «Консерваториона» матнаса и еще не менее полдюжины представителей.

Изучать «профили» членов коллектива то смешно, то грустно. Не без надрыва Дина из Матнаса рассказывает о судьбе Таисьи, которая утром пристроила детей в дом ребенка, а вечером собиралась висеть в петле в городском сквере. В сюжете Таисья выступает в роли а-ля Раневская – ее много, она деятельна, все её любят, всем нравится, но в душе одинока. Именно ей предстоит стать вещателем древней легенды испанского рода. Причем совершенно случайно, как это обычно происходит по сюжетам автора. Развесив все ружья по стенам сюжета, автор театрально (в буквальном смысле) разворачивает драму. На сцене оскорбленные влюбленные и страстные мужчины в рыцарских доспехах.

За что я люблю прозу Рубиной – это потрясающие образы. Они и притягательные и отталкивающие, они невероятные, нереальные, но живые. И за всем бурлеском происходящего следишь с недоверием – ну не моет же это быть биографией, как ни крути! Но в итоге, как всегда, картина складывается и получается прекрасный натюрморт на тему бытовой жизни уникальных людей.

Наверное, впервые я сталкиваюсь с романом Дины Рубиной, который не вызвал у меня ни того трепета, ни того глубокого внутреннего отклика, к которым я привыкла, читая её книги. И при этом, что странно, читался этот роман взахлёб.

«Последний кабан из лесов Понтеведра» — почти театральный сюжет, разворачивающийся на глазах у писательницы, которая выступает здесь второстепенным персонажем в роли наблюдателя. Это взгляд человека, который подрабатывал в израильском доме культуры, продавал билеты, составлял программы и… внимал чужой драме. Не знаю, сколько в этой истории правды, а сколько вымысла, но читается так, словно это не просто книга, а тщательно и с любовью записанная чужая жизнь.

В центре романа — семейная драма почти шекспировского накала. Брат и сестра, чьи отношения выходят за рамки допустимого, эдакие Ланнистеры XX века. Причём сестра замужем. Муж девушки — эксцентричный карлик, своего рода гений, который прячет за фриковатой и шутовской личиной свою боль. Он становится одновременно и свидетелем, и участником, и жертвой странного любовного треугольника, не способный что-либо изменить. Трагедия разворачивается на фоне будней дома культуры, где и помимо истории этой тройки хватает интриг, местечковых страстей и колоритных героев, заслуживающих отдельного романа, но они в данном случае всего лишь фон.

Что мне, как всегда, понравилось у автора — это язык. Та самая Рубина, которую невозможно спутать ни с кем другим. Яркие образы, подмеченные детали, живые интонации. Люди в её прозе — это не персонажи, а судьбы и характеры. Смотришь и словно знакомишься с реально существующей личностью. И хотя мне сама история оказалась не близка, я всё равно не могла оторваться. Потому что написано прекрасно.

Скорее всего, если бы эта книга стала для меня первой у автора, я бы впечатлилась больше. Но после «Белой голубки Кордовы», «Почерка Леонардо» и «Синдрома Петрушки» этот роман кажется бледнее. Не по стилю — с этим всё в порядке. А по силе эмоционального вовлечения, что для меня не менее важно.

Тем не менее, я не могу поставить книге ниже 4 звезд из 5. Потому что и в ней есть то, что меня особенно впечатляет в творчестве автора: взгляд художника и творца на реальный мир, то самое видение красоты и смысла в общем хаосе бытия. Рубина даже в самые непростые этапы своей жизни находит сюжеты и обращает внимание на детали, которые впоследствии становятся основой нового романа.

«…умейте любоваться жизнью, как бы по-идиотски она ни выглядела, каким бы потом и пошлостью от нее ни разило…»