Отзывы на книги автора «Жауме Кабре»

Рассказы – не самый любимый мою литературный жанр. Обычно предпочитаю масштабные сложносочиненные истории, погружающие в свой мир на многие часы и дни. Ни в коем случае не умаляю достоинства малой прозы, просто так сложились мои читательские предпочтения.
И все же знакомство с Жауме Кабре, о творчестве которого я слышала самые противоречивые отзывы, решила начать именно с рассказов: если вдруг совсем не пойдет, дочитывать до «точки» будет недолго...
Ну в общем-то напрасно опасалась, рассказы оказались весьма любопытными, да и авторский слог никакого отторжения не вызвал. И даже обилие музыкальной темы, идущей фоном ко всем сюжетам, все эти бемоли, мажоры, звучащие композиции, о большинстве из которых я даже не слышала, не особо усложнили чтение. Хотя, признаю, наверное, мои скромные познания на эту тему и помешали мне в полной мере проникнуться замыслом автора, увы.
Конечно, что-то понравилось больше («Пара минут», «Глаза как бриллианты» - просто супер), а что-то – меньше (монологи полубезумного Кикина, щедро приправленные его музыкальными предпочтениями – мне всегда сложно с такими героями), но общее впечатление сложилось вполне себе положительное. Эти истории цепляют и не сразу отпускают, заставляют задуматься, возможно, что-то переосмыслить, т.е. читать их определенно стоит.
А уж когда автор во второй половине книги неожиданно начал раскидывать легчайшие сюжетные ниточки, косвенно увязывающие один рассказ с другим, просто любопытное чтение перешло на совершенно новый уровень, заиграло новыми красками и смыслами. Захотелось вернуться к отдельным, уже прочитанным местам, чтобы увидеть происходящее под чуть иным углом. И это было здорово…
Так что знакомство с автором прошло более чем удачно, теперь не терпится обратиться к его «большой» прозе.

Очередная прочитанная книга любимого автора. На сей раз это рассказы, которые, в принципе, я не очень люблю, но в исполнении Кабре, на мой взгляд, прекрасно всё. Хотя в эпилоге автор признаётся, что работа над этим сборником далась ему нелегко и в какой-то момент поставила перед выбором: "либо эти рассказы не имели права на существование, либо сам я существовал не для рассказов."

Когда я наконец понял, что рассказы движутся сами по себе, то поменял стратегию, ... устроился в засаде и принялся неподвижно караулить у дверей хижины в ожидании, что в один прекрасный день рассказы продефилируют передо мной, тут-то я и схвачу их за горло и потребую у них объяснений.

Если в сборнике "Когда наступит тьма" практически каждый герой - отморозок, то "Зимний путь" в этом смысле читателя щадит. Святых здесь нет (за подобным - не к Кабре), но практически про каждого персонажа этих рассказов можно сказать словами Булгакова: "Он не заслужил света, он заслужил покой..." И если героев первого сборника объединяет злоба, жестокость и ненависть, то героев второго - пожалуй, одиночество.
Я прочла все переведённые книги Кабре, но для меня остаётся до сих пор загадкой то, как он умудряется ТАК писать. Начинаешь читать, и в одно мгновение перед тобой встают его герои, такие отчего-то близкие, такие понятные, хоть минуту назад ты и не знал об их существовании вовсе. Гениальный пианист, решивший "завязать" с выступлениями; многодетный отец, узнавший после похорон горячо любимой жены одну тайну; заключённый, больше десяти лет вынашивавший идею побега и в один день променявший её непонятно на что; маленький мальчик, однажды увезённый со своей семьёй из Варшавы в направлении "весёлого летнего посёлка под названием Треблинка"...
Словно цепочка следов крохотной пичужки, оставленных ею на снегу, тянется от рассказа к рассказу и ниточка тайны: то тут, то там мелькают названия и сюжеты одних и тех же картин, упоминания об одних и тех же невиданной красоты бриллиантах, и, конечно же, музыка.
Герой одного из рассказов говорит, что талант Рембрандта заключался в его умении изображать на своих картинах воздух. Талант Кабре, на мой взгляд, кроется в его способности описывать чувства: мимолётные ощущения, сокровенные мысли, невысказанные слова и невыплаканные слёзы. Особенно - слёзы...
Люблю я Кабре... Думаю, благодаря Кабре, скоро и этот окаянный слим-формат полюблю, коли иначе его теперь не издают. А читать этого автора я могу только в бумажном варианте, так уж вышло...
P.S. Больше всего в этом сборнике мне понравились рассказы "Сон Готфрида Генриха" и "Я помню".

Кабре советуют начинать с романов, я начала с рассказов — и сразу в шоке.

Сначала о рассказах как таковых (снова я с моим исследованием малой прозы); Кабре собирал сборник с 1982-го по 2000-й.

Он пишет в эпилоге:

Многие попытки, непременно заканчивающиеся поражением, заставляли меня признать одно из двух: либо эти рассказы не имели права на существование, либо я сам существовал не для рассказов. Когдо я наконец понял, что рассказы движутся сами по себе, то поменял стратегию, <...> устроился в засаде и принялся неподвижно караулить у дверей хижины в ожидании, что в один прекрасный день рассказы продефилируют передо мной, тут-то я и схвачу их за горло и потребую у них объяснений. Именно так, один за другом, с немалым терпением, я стал раскрывать тайну каждой из историй, причину, по которой мне пришла в голову первая строка или первое слово каждого рассказа, или, может быть, чёткую или обобщённую идею того, каким должен быть с литературной точки зрения поучительный финал, существование которого возможно только с началом, мне ещё неизвестным.

...в жизни всё взаимосвязано <...> существуют нити, связующие все со всем, и некоторые из них остаются тайными, а другие становятся более явными

Я думаю, что при чтении рассказов от читателя требуется большая активность, чем при чтении романов. Ограниченное пространство, о котором я только что упоминал, заставляет писателя исключать или подразумевать многие ранее прожитые жизни, обобщать одним штрихом описание моральных или физических свойств... Писатель должен оттачивать свое мастерство, но и читатель тоже. Писатель преподносит ему поле действия, предыстории, пейзажи, атмосферу, а читатель дополняет их своим прочтением.

Жауме Кабре не называет «Зимний путь» романом в рассказах, но многие рассказы перетекают один в другой, хотя связи поначалу неявны и не бросаются в глаза.

Меня потряс первый же рассказ — «Посмертный опус».

Я прочитала его дважды сразу же (закончив читать сборник, прочитала его в третий раз), поражаясь сюжетной изысканности зарисовки (тут много музыки, много музыковедческих нюансов, фортепиано, тонкие — неназываемые — чувства, драма — на касаниях, на цыпочках, всё такое хрустальное и в то же время сокрушительно сильное).

После этого рассказа я чуть отдышалась и взялась за чтение, решив, что дальше будет так же.

Ну ага.

Конечно, как это часто бывает в сборниках, рассказы — разные. Второй («Завещание») показался мне слегка топорным, наивным, потом «Надежда в руках» — да, плюс-минус понятно, что и как пытается сделать автор с моим сознанием и эмоциями, но почему-то не пробирает. И тут — восхитительная зарисовка «Пара минут», где фокал скачет от персонажа к персонажу (тоже хочу так поиграть как-нибудь, обожаю) и где всё в итоге оказывается предсказуемо закольцовано. Потом «Пыль» с интереснейшей игрой заместительных синонимов (об этом писала раньше) — я была заворожена и заинтригована, но примерно в этом месте потихоньку угас интерес к сборнику, и я отложила книгу.

Кабре прав, да и я всё время это говорю сама: чтение рассказов требует от читателя усилий. Приходится быстро встраивать в себя новую систему персонажей и новые бытийные закономерности, получить под дых (если рассказ удался) и — опа, пора начинать всё заново. Прочитав две трети сборника, я ещё не видела связи между рассказами, хотя уже что-то начало мелькать на периферии сознания ( NOTA BENE: читать Кабре стоит внимательно, он оставляет много путеводных вешек и деталей, я абсолютно уверена, что многие из них проскочила). Я заскучала.

«Глаза как бриллианты» меня позабавил (вообще Кабре удаётся ненадёжный рассказчик, это касается некоторых других рассказов), а потом я получила под дых сразу «Сном Готфрида Генриха» и «Я помню». Совершенно разные вещи — снова про музыку и умирающего Баха и про холокост (в жизни не смогу перечитать) — я всё ещё не понимала, что они делают в сборнике рядом.

Ближе к концу меня окончательно накрыло — нет, не пониманием (я очень многое до конца не осознала и, повторюсь, могла не заметить), а скорее мощной волной чувства: всё со всем взаимосвязано. В последних рассказах я начала узнавать вешки, оставленные в первых; я начала — ну, как это сказать словами-то? — подниматься как бы над текстом, занимать новую позицию — позицию читателя, который может окинуть взглядом всё вообще — и увидеть, что откуда проистекает и что куда стремится. Бессмысленные диалоги вдруг наполнились смыслом (а если не наполнились, я списала это на свою торопливость, а не на недоработку автора ), ну и финал, «Зимний путь», конечно же, отзеркалил «Посмертный опус», закольцевал историю и заставил меня застыть с раскрытым ртом.

В конце я поняла, что мне всё это напоминает — конечно, Дэвида Митчелла с его играми, конечно, «Литературный призрак». Вы меня простите, если я скажу, что «Зимний путь» — это нечто чуть менее грандиозное, но чуть более основательное, чем «Литературный призрак»?

Я имею в виду вот что: «Призрак» больше по объёму и в него, кажется, вложено много всего, но текст будто распирает, как очевидно распирало автора в желании сказать всё сразу, а Кабре минималистичен, но более глубок. От «Призрака» местами было ощущение "клюквы" (и я простила это Митчеллу, Митчелл любовь!), но от Кабре этого нет и в помине — Кабре весь очень-очень настоящий.

Я теперь очень сильно хочу в Вену, хочу на могилу Шуберта, хочу... о, река Дунай, «он снял квартиру в Донау-штадте, на берегу Дуная, где можно было плакать, глядя, как течет река Донау, чтобы превратиться в реку Дуна"

Конечно, мы все читаем одну книгу как разные книги; я уверена, вас могут зацепить совсем не те рассказы в сборнике, что зацепили меня, но я уверена в одном: мало кто из прошедших этот путь до конца сразу отложит сборник, не открыв его повторно на первой странице и не начав перечитывать «Посмертный опус».

Автор в очередной раз ставит эксперименты над читателем. Тип повествования смешанный, необычный. Главный герой романа, Микель, вспоминая о себе и своем прошлом, вдруг вместо "я" начинает рассуждать о себе в третьем лице, как о каком-то чужом человеке, да еще добавляет себе какие-нибудь титулы, каждый раз разные. Или это слова автора внезапно вклиниваются в повествование от первого лица, точно не скажу, у меня нет однозначного мнения на этот счет. Поначалу это обескураживает. Но как-то быстро привыкаешь к авторскому стилю, тем более, что рассказ Микеля интригует и возбуждает любопытство.
Начало романа вообще выглядит таинственно. Жулия привозит Микеля в ресторанчик, расположенный в доме, когда-то принадлежавшем семье Микеля. Невольно задаешься вопросом: случайно ли это получилось или это просчитанный (и с какой целью?) Жулией ход? Если что, ресторан находится в 34 километрах от Барселоны, т.е. в любом случае, выезд за пределы города на ужин должен быть чем-то оправдан. Судя по откровениям Микеля, ожидать можно чего угодно, поскольку герой, будучи студентом, активно принимал участие в революционном движении против режима Франко. И, конечно же, незапятнанным не остался. Да и повод у встречи Микеля и Жулии имеется - смерть друга и бывшего соратника Микеля по партии. Вообще-то именно о Болосе Жулия планировала поговорить с Микелем. Но тот, то ли умалчивая какой-то только ему известный факт, то ли оттягивая момент, рассказывает преимущественно о себе.
Однако, нахождение в стенах своего бывшего дома заставляет Микеля вспоминать и прокручивать в уме кое-какие другие вещи, о которых он не делится с Жулией. Эти воспоминания связаны с дядей Микеля, окончившего свой жизненный путь в психиатрической лечебнице. Микель мысленно возвращается к беседам с дядей Маурисием. Эта сюжетная линия не менее интересна основной, но очень уж сложно сходу разобраться в запутанной родословной семьи Женсана! Для тех, кто все же запутался, автор даже представил на страницах романа схему фамильного генеалогического древа:)
Что мне не понравилось, так это степень концентрации неоднозначных или неординарных личностей на квадратный сантиметр текста. В реальной жизни все немного проще, как мне кажется. Из несомненных достоинств книги (для меня) - это место действия. Я была несколько раз в Барселоне. Было приятно встретить в тексте знакомые названия улиц и мест, перемещаясь с персонажами по городу и окрестностям.

Знатные жители Барселоны готовятся встретить новый 19 век. Светская жизнь кипит, в роскошных залах устраиваются приёмы, дамы волнительно выбирают наряды. Но неожиданно праздник омрачает чрезвычайное происшествие - убита французская певица! По неопровержимым уликам ловят молодого поэта, которого видели рядом с "Орлеанским соловьем". Позже у него находят конверт с документами, в которых имеются доказательства, порочащие имя "вашей чести" - дона Рафеля Массо, председателя Верховного суда. Система правосудия завертелась, молодому человеку вряд ли удастся спастись, а у судьи есть одна слабость - он сходит с ума от красивых женщин...

Хорошо эта книга помариновалась у меня в шкафу, рано или поздно всему приходит свое время.

Роман по большому счету - это история одного героя, который выступает главным злодеем. Только он себя таковым не считает. Да, он без ума от женских прелестей, при чем местами это коробило, вам тут всё покажут и расскажут, довольно откровенно, как говорится "без цензуры", он обожает смотреть на звезды, разбирается в небесных телах, не имея знатного происхождения - добился немалых высот. И все это может рухнуть в один момент.

Не буду открывать сюжет, его надо читать. Но не могу сказать, что книга понравилась. Во-первых, самый главный вопрос оказался без ответа! Как так то? Даже перечитала финал, вдруг я пропустила хоть какое-то упоминание, но нет, автор тупо бросил эту линию. Хоть книга и не детектив, но это главная причина, собственно, из-за которой всё и началось! Во-вторых, здесь много отступлений в описания, по мне они не очень гармонировали с сюжетом, и просто добавляли текста. В-третьих, мерзкие вожделенные подробности. Мы все поняли, что судья тащится от женского тела, можно было бы и обойтись без физиологических особенностей.

Зацепил больше посыл книги. Из века в век ничего не меняется, в том числе в правосудии. У кого больше денег и власти - тот прав. Очень жаль несчастного Андреу, я до последнего надеялась на чудо и счастливый итог.

Финал получился закономерным, я им удовлетворилась. Если бы не выше описанные минусы (моё субъективное мнение), поставила бы оценку выше. Все же считаю, знакомство с автором прошло удачно!

Читала у автора более известную книгу Жауме Кабре - Я исповедуюсь . События той книги помню плохо, но помню, что далась мне она не легко.
Начало 1990-х гг. Барселона. Жулия приглашает своего друга Микеля Жансана на ужин в одно оооочень модное место. Как оказалось, это был его отчий дом, который был продан много лет назад и потом стал рестораном. Она очень хотела поговорить о Жузепе-Марии Болосе, который недавно умер. Вот казалось бы, всего один ужин, один вечер, но сколько за это время было проговорено, сколько сказано и не сказано. Через Микеля мы знакомимся с его семьей известных фабрикантов из Фейшеса, видим дом его глазами, чувствуем его боль утраты себя, дома, корней. Вместе с ним (а вернее через его дядю Маурисио) мы знакомимся с историей рода, видим Барселону периода Гражданской войны и послевоенной разрухи. Вместе с героем участвуем в революционном кружке, вместе с ним влюбляемся, женимся и разводимся.
Не могу сказать, что книга плоха. Но автор словно ходит по кругу (скорее по спирали), рассказывая истории. Часто перескакивает из одного времени в другое, и сложно понять где ты. Да и рассказчик - дядя и Микель - часто тождественны друг другу. Прочитав столько-то текста, понимаешь, что рассказывает не Микель, а его дядя... И наоборот.

После Жауме Кабре - Голосов Памано , оставивших двойственное впечатление, я решила повторить опыт, тем более, что у романа Ваша честь , написанного в 1990 году, столь милого сердцу автора постмодернизма предполагалось поменьше, чем в других его произведениях. А кроме этого, аннотация завлекала исторической темой, Барселоной в качестве места действия и даже наличием детективного сюжета.

«Ваша честь» - так зовут дона Рафеля Массо-и-Пужадес, председателя верховного Королевского суда провинции Барселона, не аристократа по происхождению, всего добившийся своим, хотелось бы сказать трудом, но нет, скорее, в реалиях того времени, хитростью, подлостью и вовремя обещанной услугой или взяткой. Так что чести «Его честь» давно уже лишился, если она вообще когда-нибудь была. Зато у него есть тайная страсть, вернее их даже две – смотреть в телескоп на звезды, грезя о невообразимо далеких мирах, и, развернув трубу, подглядывать в окно спальни хорошенькой соседки. И это вполне уживается у него в голове!))

В декабре 1799 года в Барселоне под непрерывным дождем, который должен бы смыть все накопившиеся грехи человеческие, а вместо этого только разводит слякоть и грязь, весь христианский мир готовится встретить новое многообещающее столетие. Но незадолго до тщательно планирующих торжеств происходит убийство заезжей французской оперной дивы, которая на пути к королевскому двору в Мадриде дала один концерт во дворце местного аристократа. Здесь намек на детективную линию оказывается пшиком, в убийстве почти сразу же обвинят молодого поэта Андреу Перрамона, который провел с певицей ночь и забыл у нее на столе свой медальон. А еще на свою беду он напрочь забыл о документах, которые его просил передать по назначению приятель, уехавший на следующий день в армию. Содержание документов им обоим было неизвестно, а между тем, они оказались чрезвычайно опасны для дона Рафеля, господина верховного судьи. Как только после обыска на квартире Андреу документы попали в руки Его чести, участь Андреу была решена, а друг, который мог бы засвидетельствовать его невиновность и похлопотать за него, был далеко. Истинный убийца, кстати, так и остался неизвестным, автору дальше стало не до него, хотя определенные подозрения у читателя появляются почти сразу.

Довольно скоро становится понятно, какого рода тайны хранит Его честь, и, несмотря на всю его низость его поступков, мы наблюдаем у судьи даже какое-то шевеление совести, хотя, как он позже признается на исповеди, угрызения совести и сожаление о своем поступке никак не связываются в его сознании с покаянием и воздаянием, ведь главная его цель – остаться безнаказанным, сохранить свой статус, скрыть всё от коллег и общества, которое за это, конечно же, не упустит случая смешать его имя с грязью.

Чрезвычайно подробно автор опишет это высшее общество, положение в котором так боится потерять дон Рафель и продуктом которой является. Это займет существенную часть романа – устраиваемые высшими чинами и аристократами балы и концерты, светские приемы и ответные визиты. Многочисленные церковные отправления – мессы, торжественные шествия, различные религиозные братства и сестринства помогает благочестиво скоротать время их законным супругам, жизнь которых четко распределена между молитвами, хозяйством, светскими и церковными мероприятиями. Но среди всего этого великолепия автор беспощадно открывает нам мысли участников процесса. Тут налицо, как мне кажется, неприкрытый авторский сарказм, потому что в этих головах на первом месте секс и погоня за удовольствиями, на втором секс и служебные интриги, на третьем секс, спесь и стремление продать себя подороже на этой ярмарке тщеславия. Аналогия с клеткой с крысами просто напрашивается.

Судебная система выглядит еще непригляднее. В ней не только нет места состраданию, но даже просто профессионализму – любое судебное дело рассматривается только лишь как способ проявить себя, привлечь внимание начальства, подсидеть коллегу или загрести деньгу. Очевидно, что всё это не сильно изменилось со временем, разве что сегодня стало более информационно-прозрачным, но и по сей день простой человек, без связей и денег запросто может попасть в такую же ловушку, как бедный Андреу.

Положительные персонажи – Андреу, его отец и девушка - фигуры скромные, бедные и беспомощные. Немного отличается от них друг Андреу Нанду, но и ему не удастся сыграть в этой трагедии сколько-нибудь значимую роль. Всех их бесконечно жаль, все они жертвы сложившейся общественной системы, обстоятельств и судьбы.

Ну, а теперь о фирменном стиле автора, из-за которого роман вновь оставил меня разочарованной, хотя мастерство автора безусловно и местами доставляет. Особенность стиля та же, что и в «Голосах Памано» – достаточно большой объем «шлака», прошу прощенья у поклонников автора. Ну, зачем, скажите, такое количество рассуждений об астрономии, о формах и названиях созвездий, теорий науки того времени и ее громких имен? Чтобы показать, что Его честь озабочен не только тем, что у него ниже пояса, но способен и к возвышенному мышлению? Так для этого не нужно писать астрономический трактат, да и вообще, в литературе многократно отмечалось, что рыбок, котиков и даже собственных детей любят не только люди с безупречной репутацией, преступники временами тоже способны разделять свои симпатии и темные делишки.
Также автор много рассуждает о музыке и географии Барселоны с топонимикой, понятной лишь местному жителю или уж очень большому фанату архитектуры. Еще недавно читатель восхитился бы эрудицией писателя, сейчас же любой, кто желает подробнее изучить какой-то вопрос, имеет для этого все ресурсы мировой сети.

Еще меня при чтении романа бесконечно утомляла бесконечная рефлексия, внутренние монологи и моральные страдания его персонажей. От «бедняжки Эльвирушки» к концу произведения у меня просто дергался глаз, особенно, когда смысл этого причитания стал прозрачен. Видимо, автор именно так представляет себе образ мыслей своих персонажей, может быть, имея в виду национальные особенности характера или он так видит всё человечество... Конечно, автор в своем творении имеет право мерять по себе, делать это художественным приемом, просто отдаваться воображению, но читатель имеет право с ним не согласиться. При этом, как ни странно, главные его герои, что в этом романе, что в «Памано», в решающий момент прекращают стенать, берут себя в руки и неожиданно проявляют истинное мужество. Даже такой несимпатичный персонаж, как дон Рафель, в эпилоге поступил как кабальеро, хотя, казалось бы, ничто не предвещало.

Удивительно, иногда чтение книги дается трудно, что-то не нравится и ты ворчишь, а по окончании почему-то испытываешь ну, если не катарсис, то моральное удовлетворение)) Выходит, не зря читала!))

Дело происходит в Испании в Барселоне, а точнее в ее пригороде в Фейшесе. Итак они ужинают в шикарном ресторане.
Да в книге столько много персонажей, что можно запутаться в связи с этим после каждого чтения приходится возвращаться на 3-5 страниц назад, что бы уловить основную мысль и от чьего лица ведется рассказ, эта книга как трехуровневый клубок ниток или как кубик-рубик в котором складывается и раскрываться то одна биография то другая это даже можно назвать многоуровневой семейной сагой.
Книга заставляет задуматься о своем генеалогическом древе и его развитии и о саморазвитии, а также о здоровье и состоянии своих близких.

Моё первое знакомство с творчеством каталонского писателя Жауме Кабре оказалось удачным. Роман "И нас пожирает пламя" мне очень понравился, хотя, судя по отзывам, это не лучшее произведение писателя. Дальше буду читать уже более известные его книги.
В книге переплетается жизнь многих людей, а также даже не людей, кабанов. Сначала непонятно, о чём ведётся повествование, настолько переплетаются события, неясно, где сон, где явь. Однако постепенно кусочки мозаики складываются в одну более-менее понятную картину.
Оказываются связанными Измаил и молодой кабанчик: смерть переплетает их судьбы, с неё началась их встреча, ею же закончилась. Причём финал в какой-то мере искупление за гибель семьи Кабанёнка.
Книга показывает одиночество, размеренную жизнь обычного, ничем не примечательного человека, который умудрился "вляпаться" в историю, перевернувшую всю его простую спокойную жизнь. Измаил летит на огонь, как мотылёк, и сгорает.
В книге много аллюзий к литературе, кино. Текст запутывает, иногда невозможно разобраться, что к чему.
История с преступниками показана в восприятии героя, который до конца не понимает, кто они такие, он не совсем надёжный рассказчик в этом плане, поэтому и читатель видит происходящее с его точки зрения. Да и вся жизнь любого существа в романе тесно связана с латинским палиндромом "In girum imus nocte et consumimur igni (Мы кружимся в ночи, и нас пожирает пламя)", который автор вводит в текст.
Кроме того, интересно, что Кабанёнок тоже является главным героем романа, а главного героя зовут Измаил Кабан. Жауме Кабре родился в год Кабана по Восточному гороскопу, не знаю, связано повлияло ли это на роман. Однако на размышления наводит.

Когда я узнаю, что писатель каталонский, во мне беснуется Гендальф с фразой:" Ты не пройдешь", потому все предыдущие попытки понять и полюбить эту специфическую литературу для меня обернулись провалом. После "Я исповедуюсь", который безнадежно ушел в недочитанные книги, я дала автору (и себе) второй шанс и прочитала сборник "Когда наступит тьма", от которого была в восторге. Поскольку шансы на успех и неудачу уравнялись, я решила рискнуть , взять еще одну книгу автора и, что греха таить, начала читать и опять 25 - эти же бесконечные жалобы на жизнь немолодого человека, море слез от него же и его собратьев/сотоварищей (товарищ здесь весьма уместен), а по-факту, что он сделал для обретения счастья? Просто тек по жизни, чего-то ждал, от друзей, от революции, от семьи, большой любви с каждой встречной.
А это странное повествование? Предложение назад был главный герой, он говорит от первого лица, сейчас он говорит о себе как Пуаро в 3 лице, а в следующем предложении уже его дядя-летописец делится воспоминаниями о их большой несчастливой семье, доме и своей любви (само-собой, однополой, с этим просто смиритесь). Вроде все серьезно, размышления о жизни, семье и продолжении рода (не человеческого, и родословной, богатой, интеллигентной, талантливой, которая как всем известно, со временем угасает, как и родовое поместье), любви, а не трогает.
Пожалуй, только дом заслуживает внимание , но не той участи, что с ним стала.

P.S. Для тех, кто владеет нотной грамотой, в книге имеются вставки музыкальных произведений.