Отзывы на книги автора «Лора Кейли»

Во время чтения этой книги я невольно вспоминала «Дежавю». Хотя это и разные произведения одного автора, обе они рассказывают о путешествиях во времени и возможности изменить прошлое. Однако в этой книге Морис оказывается в замкнутой временной петле, где ему приходится переживать одни и те же события снова и снова.

Особенно меня удивило, что Саманта была замужем и пыталась убить своего мужа, хотя Морису она говорила, что это был её отец, которого она похоронила несколько лет назад.

Учитывая, что это дебютный роман Лоры Кейли, книга получилась хорошей. Если вы хотите познакомиться с творчеством автора, то рекомендую начать именно с этой книги. Так у вас не будет предубеждений и ложных ожиданий от этой книги. Однако, если вы уже знакомы с другими работами автора и решите прочитать этот роман, не принимая во внимание, что это ее первый опыт, вы можете испытать разочарование. Со мной так и произошло.

Сначала я не знала, что это дебютная работа Лоры Кейли, и поэтому, кроме теории о путешествии во времени, книга не произвела на меня такого же сильного впечатления, как другие ее произведения. Но когда я перечитала аннотацию, то обнаружила, что это первый роман. Это заставило меня умерить свой пыл разочарования и учесть этот факт.

Эпиграфом к этому роману мог бы служить отрывок из «Алисы в стране Чудес»: «Но я не хочу идти к сумасшедшим, – заметила Алиса. – Ну, тут уж ничего не поделаешь, – сказал Кот, – мы все здесь сумасшедшие. Я сумасшедший. Ты сумасшедшая. – С чего вы взяли, что я сумасшедшая? – спросила Алиса. – Это должно быть так, – сказал Кот, – иначе ты бы сюда не попала».
Каждый раз, когда читаю книгу Лоры Кейли, то убеждаюсь, что до тех пор, пока не дочитаю её до конца, невозможно понять, о чём идёт речь. Пазл складывается в единую картину лишь ближе к финалу, и ни за что не догадаешься, о чём идёт речь во время чтения. Книга о посттравматическом синдроме, как люди по разному переживают горе, как это ломает психику, кто-то справляется, а кто-то нет, и это будет показано не только на примере главного героя.
Эта книга, с одной стороны, можно считать детективом, ведь в ней есть убийства и расследования. Но с другой стороны, читая её, постепенно сходишь с ума вместе с героями, путая реальность с иллюзией. У каждого героя своё горе, и каждый справляется с ним по-своему. Мы вместе с главным героем копаемся в его памяти, выныривая, видим события из его жизни, которые часто сложно связать с реальностью и выстроить в хронологическую линию, но к концу книги складывается картинка, почему так всё было.
P.S. Первая книга "Колокол" шикарная, а вот вторая слабовата, в конце этой книги становится все предельно ясно.

Это вторая книга Лоры Кейли, которую мне довелось прочитать. Первой была Лора Кейли - Взаперти и она мне тоже не понравилась, но я, как правило, даю авторам второй шанс. К сожалению, "Жатва" этот шанс не оправдала. Более того, она лишь подтвердила мои опасения и усугубила моё мнение об авторе. На авторе ставлю точку и больше к ней никогда не вернусь.
Начнём с обложки: она совершенно не соответствует содержанию книги, красивая - да, но она создаваёт ложное впечатление о чём-то захватывающем и интригующем. Впечатление обмана усиливается общим стилем написания и содержанием, который явно пытается подражать западным авторам, но получается неестественно и неубедительно.
Сюжет откровенно слабый и неправдоподобный. Персонажи кажутся картонными, лишенными глубины и индивидуальности. Многие из которых появляются на мгновение и не пойми для чего. Диалоги плоские и неестественные, выглядят притянутыми за уши. Автор взялась за слишком многое, пытаясь уместить в книгу сразу несколько сюжетных линий, но не справилась ни с одной из них. История получилась невнятной и неинтересной. Простите, но это тот случай, когда жалко потраченного времени.
В целом, создаётся впечатление, что автору не хватает жизненного опыта, который мог бы компенсировать явный недостаток писательского таланта. К сожалению, "Жатва" – это не просто неудачная книга, а произведение, которое просто запрещено рекомендовать к прочтению. Но всем известно, что антиреклама, тоже реклама.
Уверен, что у Лоры хороший пиарщик, художники, да и целом команда, которая её продвигает.
Честно говоря, я искренне не понимаю, кто ставит таким "шедеврам" десятки. Возможно, это родственники и друзья, что естественно. У меня книга оставила исключительно негативное впечатление.
У меня всё. Простите за ошибки. Всем любви ♥ и хорошего настроения.

ㅤㅤㅤ Скажем так, в моей оценке мира автор звезд с неба не хватает, посему каких-то откровений от этого произведения я не ждала. Но аннотация показалась мне весьма интригующей, даже появился определенный интерес... Но давайте по порядку.Книгу условно можно разделить на три сюжетные части.

ㅤㅤㅤ В первой части происходят все те невероятные события, что были заявлены в описании. Да-да, меня это очень даже увлекло — детективная составляющая с легким налетом триллера. Сложность лишь в том, что на этой части всё мало-мальски любопытное и заканчивается. Соответственно, теряется и весь загадочный флер повествования. Все карты бросают на стол, и раздача оказывается весьма прозаичной. Сюжет хоть из чего-то похожего на триллер вовсе не плавно перекидывается на вяленькую научную фантастику. И середина получилась самой слабой. Но! Книга не перестает удивлять — она мигрирует в антиутопию, причем в такую, с закосом под Дика.

ㅤㅤㅤ Стоило либо расширить книгу, дабы как-то облагородить сюжет и глубже прописать персонажей, либо, наоборот, сократить текст до формата рассказа, что было бы очень уместно.

ㅤㅤㅤ Пожалуй, главная проблема книг серии в том, что они не соответствуют заявленному жанру, причем более чем на восемьдесят процентов. В сухом остатке выходит, что не оправдываются вполне обоснованные ожидания.

«Лимб» Лоры Кейли стартует с поистине захватывающей ноты. Аннотация рисует картину апокалиптического хаоса: внезапная солнечная вспышка, обезумевший город, где даже твердь под ногами кажется ненадежной. Навигаторы лгут, карты превращаются в бесполезные артефакты, а архитектурные гиганты города приходят в движение, словно ожившие титаны. Эта первоначальная концепция, полное искажение привычного мира, обещала читателю нечто грандиозное, обещала погружение в атмосферу тотальной неопределенности и клаустрофобной тревоги.

Именно эта завязка, с её мощным потенциалом для создания саспенса и исследования человеческой реакции на беспрецедентный кризис, составляет, пожалуй, самую сильную сторону романа. Образы сержанта Фрэнсиса Бейли, пытающегося уловить тревожную закономерность в хаосе показаний, матери-одиночки Кристин, чья жизнь рушится вместе с её домом, и таинственно исчезнувшего мальчика, Адама, попадающего в вечную ночь, – все эти элементы сплетаются в тугой узел интриги. Они заставляют поверить, что далее последует такое же напряженное развитие событий, полное неожиданных поворотов и глубоких психологических переживаний.

К сожалению, по мере чтения, ощущение восторга от первоначальной идеи постепенно сходит на нет. Далее повествование, как кажется, теряет ту стремительность и остроту, которые были заданы на старте. Сюжетные линии, обещавшие захватывающее развитие, начинают провисать, а глубина исследования персонажей и самого мира не столь исчерпывающа, как того можно было бы ожидать после такой эффектной предыстории. В результате, «Лимб» остается произведением с заманчивым началом, которое, однако, не полностью раскрывает свой потенциал. За эту несостоявшуюся полноту впечатлений, книга заслуживает оценку 3 из 5.

Интересная задумка, необычный детектив с элементами мистики. Детектив способный попадать в нужное время, чтоб установить причины смерти того или иного человека - это оригинально. Во всяком случае, я подобного еще не читал. Прочитав аннотацию, мне сразу же захотелось взять книгу. Однако задумка книги вышла интересной, но реализация немного хромает.
Детектив, чем-то похожий на героев Чандлера, скрупулезно расследует смерть девушки, раз за разом проматывая историю. Вроде интересно, но только написано довольно скверно, много слов-паразитов, постоянные повторы, неудачные обороты. История убийства одной девушки, которая ломает голову и детективу, и убийце. Финал оказался неожиданным и интересным, но порой казалось, что я настолько запутался в жизнях героев, что тоже оказался в петле.
P.S. Если вы любите детективы, где присутствует мистика, то вам может понравиться.

Я была уверена, что это книга зарубежного автора. Оказалось, псевдоним, а романы автор лепит как пирожки, качество написанного — соответствующее.

В книге три главных героя. Два взрослых персонажа (сержант полиции Фрэнсис Бейли и Кристин) и ребенок (Адам, сын Кристин). В результате вспышки на солнце в городе начинают происходить странности — люди пропадают, давно мертвые вдруг оживают, меняются маршруты автобусов, а придя домой, можно не в шутку обнаружить, что ты здесь никогда не жил и нынешний владелец встречает тебя с дробовиком наперевес. Разобраться в ситуации пытается Фрэнсис, а Кристин безуспешно пытается найти пропавшего  сына Адама. Всех героев объединяет цель выжить в изменившейся реальности, попутно решая личные драмы.

Все линии со взрослыми — откровенно скучные. Фрэнсис и его попытки разобраться в происходящем, тоска по погибшей жене, а также мутная линия с желающей ему отомстить женщиной (без спойлеров стараюсь) — скучны. У Кристин самый большой потенциал — мать, отчаянно ищущая пропавшего сына и натыкающаяся на недоверие окружающих — но и он оставил меня равнодушной. По итогу самой интересной оказалась история Адама, бродящего по призрачному городу. Для меня именно его часть — атмосферная, даже тревожащая, а потому увлекательная. Возможно, потому что люблю вот такие мрачные бродилки, где происходящему долго не находится объяснения и это держит в напряжении.

Но в целом книга написана плохо. Потенциал был, реализовано отвратительно. Здесь и темп, который почти сразу после завязки начинает буксовать, а к финалу становится лихорадочно спешащим. И наличие безликих второстепенных персонажей, которым почему-то уделяется значительный фокус в повествовании. Отдам должное, повествование, которое сначала представляет собой разрозненный клубок не пойми как связанных событий, автором в итоге все-таки выстраивается в последовательную картину, но уже где-то к середине романа совершенно очевидно, как герои связаны друг с другом. Попытка объяснить загадку случившегося выглядит по-детски, лучше бы ее вообще не было (особенно момент с прогнозированием того, как разрешится эта катастрофа в памяти людей). Финальная глава разочаровала своей предсказуемостью. Вот если бы финал сделали открытым, не показав последнюю сцену, я бы похлопала, потому что ну слишком гладко все получилось, а здесь сердце прямо требовало драмы. Но за часть с Адамом — звезды накинула. С автором дальше знакомиться не планирую.

Сразу предупреждаю: я не прочитала книгу. Я остановилась на 120-й странице из 369. Также потом прочитала объяснение на сайте издательства и поздравила себя с сэкономленным временем. Когда уже были 30% романа, а обещанная игра так и не началась, я сосредоточилась на имени главного трикстера всего сюжета, временами появляющегося перед героем - Норах. Я догадывалась, что тут явно будет засунута и игра с именем. Когда догадалась, поняла, что ну его, я себя ценю, дочитывать эту не буду. Если вы не догадались, вы мало читаете и для вас это будет великим произведением, наполненным фи-ло-со-фи-ей!

Следует признать, только прочитав описание автора, я выяснила, что автор - русскоязычный. До того я была на все сто уверена, что автор - француженка. Потому что Бернар Вебер тут из каждого предложения. И это не комплимент. Что ж, вот оно, я как раз хотела перейти на российских авторов с криком: "Мне кажется, недостаточно народа меня ненавидит". Видимо, время пришло. Ещё мне это всё своим сюрреализмом напомнило "Мальпертюи" Жан Рэя, но, чес слово, рядом с этим романом "Мальпертюи" - шедевр. "Мальпертюи" - это ад из образов, но там хотя бы есть фантазия. Не так много, но есть. В этой книге её нет, вот, в чём беда.

"Лимб", "Девять жизней Луи Дракса".

В спойлер я поместила не какие-то сюжетные ходы, а откуда автор брал идеи. И проблема в том, что дело не в самой банальности этих идей. Мне и второй фильм нравится, а первый - это сценарий одного непризнанного режиссёра и банальный сюжет выжат просто максимально, существует даже саспенс.

Окей, я планировала намного сильнее проехаться по личности автора, учитывая, что автор, скорее всего, мой отзыв не прочитает. Но так как автор русскоязычный, скажу всё то же самое, но вежливей. Это ошибка новичков. Вместо того, чтобы соблюдать правила, человек уверен, что ща с ноги все правила нарушит и создаст шедевр. Всегда привожу свою любимую цитату из "Академии магии": "Правила и созданы для того, чтобы их нарушать. Но прежде вы должны эти правила знать, чтобы люди убедились, что вы их нарушаете на основе знаний, а не невежества". Вот это второй случай. В том же "Мальпертюи" прежде, чем пошёл рушиться мир с его правилами, были хоть как-то заданы герои и указано, что окей, система взаимоотношений такая же, как в реальном мире.

Тут автор сходу наплевал именно на героев. Есть некий "я", который сходу погружает нас в историю, что он постоянно слышит колокольный звон и от этого испытывает боль. Я не буду придираться, почему так много врачей, которые лечат мужика от психологических проблем, а это всё противоречит тому самому объяснению, которое на сайте издательства. Меня тут волнуют чисто писательские косяки. Мне, как читателю, пока на этого "я" с той самой высокой колокольни, с которой он слышит колокол... Кто он? Что он любит или не любит? Есть у меня с ним точки пересечения? Алё, этот мужик может быть маньяком, помимо прочего, я не собираюсь сочувствовать ему ни с того, ни с сего. Но вместо подробностей (мне бы тут догадаться, что автор так "прячет" личность этого "я") у него образовывается некая Маргарет. Как выглядит, кем ему приходится - совершенно не ясно. Залезает к нему в ванную и массирует ему голову во время мигреней. Залезает голая? Я бы хоть поняла любовница она мужику или нет. Но и этой подробности нет.

То, что он не помнит, как с ней познакомился, заставило меня сомневаться в её реальности. Потом они по непонятной надобности едут в Сан-Мало. Там сюр уже вовсю. Есть персонаж (ветеринар), которого видит герой, но не помнят все остальные. Где-то по ходу герой встречает загадочного Нораха, который потом покажет ему как Маргарет кончает с собой. Но когда герой подбежит, то это тело будет не её. А чьё? Я хз. В общем, уже на тот момент я поняла, что мне напрочь не интересно. Герой меня не привлекает, девять десятых происходит либо в его голове, либо по велению пятки левой ноги Высших существ. Чтобы чего-то хотел читатель, требуется, чтобы чего-то хотел герой. А постоянная беготня героя без какой-либо мотивации - это не желание.

Далее без предупреждения повествование меняется на третье лицо. Некий доктор Бёрк приезжает на остров и его бумаги, которые помогли бы ему защитить патент, исчезают. Учитывая опять же ненормальные реакции, быстро сечёшь, что это новый приступ сюрреализма.

Есть третья линия - Лораны. Ребекка кончает с собой, но остаётся в живых. Кто такой Фабьен? Кто такая Ирен? Ирен, насколько я поняла, это мать Ребекки, а Фабьен - муж Ирен, отец он Ребекке или отчим я до сих пор не знаю. И эмоции... А эмоций нет. Мы в манной каше, а не в сюжете. Совершенно не ясно, почему Ирен так индифферентно реагирует на самоубийства дочери и почему не хочет пропылесосить ей мозги: "Хватит самоубиваться, ты перепачкала все платья кровью и сделала маме нервы". По ходу Ирен спит с доктором и мимоходом вскрывает мужу горло, а он наутро жалуется на странные ощущения. Видимо, это юмор.

Мне-пле-вать! На всех. Я читаю о чьём-то путанном сне/посмертии, да ещё и не особо интересном. Было понятно, что за всем этим стоит какая-нибудь банальность. Окей, наличие Харона указывало, что банальность будет хоть какой-то попыткой поговорить о бессмертии. Не-а, банальность там ещё банальнее.

Мы читаем ради того, чтобы испытать какую-то эмоцию. Писатель создаёт у нас иллюзию, что вот мы спать не можем, нам требуется узнать, чем всё закончилось. А тут мне совершенно всё равно. Какая разница, какой именно грех у всех этих персонажей, если всё, что я о них знаю - это скучные диалоги и ничем не мотивированные реакции? Если даже они в аду, то пусть гниют там дальше, мне на них плевать. Тут нет загадки. Возможно, где-то после 30% будет Игра. Но почему-то у меня ощущение, что вся "игра" будет состоять в том, что ГГ будет просыпаться в чужих телах и уже в этих телах картинно бегать не пойми зачем и не пойми куда. Нет человеческих реакций, нет ничего, что заставило хоть как-то сопереживать.

Загадки, как и сказала, тут тоже нет. Чтобы была загадка, требуются хоть какие-то её элементы. Ну, слышит ГГ звук колокола. А мог бы к нему приходить Огненный Кролик или ГГ бы заперли в церкви Святого Степлера. Какая разница, что именно происходит, если это ни на что не влияет? Я прочитала "разгадку" на сайте издательства и я не могу понять, на фига мне знать такую историю? Нет, все эти восхваления с пустых акков, что "в романе есть социальный подтекст" - ложь. Можно сказать в таком случае, что "Алиса в стране чудес" - это социальный роман о биполярном расстройстве. У романа есть главный недостаток - его загадка совершенно не трогает.

Сюрреалистические романы не знают, по каким критериям судить, потому они кажутся крайне перспективными, мол, всем критикам можно сказать, что у вас слишком жалкий умишко, чтобы понять всю глубину моей писанины. Я безумно люблю Сальвадора Дали и вот появился ещё один повод его похвалить. Его роман "Сокрытые лица" - довольно средний, но он задал то, что на корню ставит ограничения всем, кто хочет играть в "недлявсерость", то есть рамки качества. Его роман обладает очень яркой образностью, в этом такого нет. Он обладает развитием нескольких фактически безумных характеров, но при этом каждый из них вполне "отматывается" вперёд или назад, можно домыслить, к чему они приведут и как зародились. Здесь такого нет и в помине, нет ничего несвойственного или свойственного персонажу, они взаимодействуют на основе мотиваций в голове автора. У "Сокрытых лиц" есть чёткий сюжет, пусть и без загадок. Тут же на 30% нет никакой обещанной Игры. Я дочитала до момента, как ГГ очнулся в чужом теле и у реакции у него аки у статистического российского попаданца, поцеловавшегося с Грузовик-саном: "Ну, лан". Бог свят, вообще бы не удивилась, если бы ГГ пошёл после этого "спасать Империю".

Книга скучная. Она призвана производить впечатление глубокой и, возможно, на кого-нибудь такое впечатление и произведёт. Но ни в ней самой, ни в объяснении нет ничего глубокого. Приём сюрреалистического письма, когда реакции героев искажены, не нов, и всё равно у меня уже есть пример хорошего подобного письма - Раймон Кено "Голубые цветочки". Вся книга - одно сплошное "ни к чему".