Отзывы на книги автора «Кирилл Рябов»

Никакого света и надежды я тут для себя не увидел. Может, потому что сюжет скоррелировал с внутренним настроением. Если так, то это даже лучше. Проглотил книгу за раз.
Второй день хожу в прострации, будто лопатой дали по голове, но впервые это чувство воспринимается с таким удовольствием.

Отлично. "Пса" Рябова, помнится, я как-то не оценил: гротеск показался слишком уж гротескным и не вполне нужным в описываемых коллизиях. А тут во всех трёх вещах гротеск, может, даже и ещё крепче, зато гораздо тоньше и в окружающую обыденность вписан филиграннее. Сюжетные повороты описывать не хочется, это нарушит эффект неожиданности, а в нём немалая часть кайфа.
Но зато можно сказать, что рассказ "Маленький Г." это самая настоящая актуальная литература здорового человека, которая актуальность вряд ли когда-то утратит, причем не только в России.

Моё первое знакомство с Рябовым. У автора отличный слог, лёгкая подача текста. Но самое главное: простые, но глубокие сюжеты. Каждый рассказ и сюжетные перипетии вызывали какие-то странные но чёткие ощущения того, что ты как будто бы сам их переживал или был их свидетелем. Каждый рассказ по своему уникален, обладает своим характером, особенностями, набором настроений и эмоций. Абсолютно согласен с прочими рецензентами, которые пишут что после прочтения одного рассказа приходиться откладывать сборник в сторону, чтобы подышать, отвлечься, найти баланс с жизнью и тем что прочитал, принять в себя прочитанное, и только затем переходить к следующему рассказу. Особенно понравилось "Человеку плохо". Думаю, что каждый сможет найти в этом сборнике что-то для анализа самого себя и своей жизни.

Очень хорошая повесть заглавная (которая "роман"), прям вот очень, аж до сих пор удивляюсь сижу.
Причем сделано всё просто: нормальная человеческая история, изложенная нормальным человеческим языком. Без излишеств и виньеток. Как меня просто удивить-то стало, однако.
Но тут и правда большая литература, без балды.

Приложенный рассказ "Где Лиза?", правда, несколько опечалил, потому что в нём - примерно всё то же самое.
Теперь интересно прочитать книгу "Пёс", надеюсь, она какая-то другая будет.

Несмотря, на то, что сюжет несколько чернушный и по-сути это гротеск, книга произвела на меня впечатление. По моему мнению главный герой является отражением постСССР-человека со статусом "ниже среднепрожиточного" со всеми сопутствующими вещами :
1. коллекторы, кредиторы;
2. родители жены, требующие покинуть квартиру;
3. полная неопределенность жизни, т.к. все что случилось - это сплошное дерьмо;
4. плавание по течению жизни - напрягайся, не напрягайся, все равно закончится хреново;
5. закончится все как и ожидаем.
Не спорю, что текущий новостной бэкграунд еще чернушней, чем эта книга, но такие книги нужно читать в хорошие времена, чтобы поддерживать себя в тонусе.

PS Из интересного отметил, что автор, используя простейшие, можно сказать, примитивные реплики героев, сумел создать интересное произведение. Буду читать другие произведения.

В последнее время мне попадаются книги, в которых не за кого переживать и мало за кем хочется следить. «Дирижабль» К. Рябова продолжил список.

Роман про некогда известного писателя, получившего известную литературную премию, но так и не продолживший творческую карьеру. Спустя несколько лет преподавания в местечковой школе, он по просьбе знакомого режиссёра возвращается в Питер, чтобы написать сценарий, за который уже дают деньги. Предполагается, что затем будет снят фильм и все войдут в анналы вечности и славы.

Произойдёт ли это в действительности — то есть чем закончится книга — остаётся либо читать, либо догадываться с учётом поведения творческих личностей. Хотя они бывают разными. Герой твёрдо намерен реализовать своё желание выбраться из периферии и вновь оказаться на вершине успеха. Но действительно ли он этого хочет, если даже городу он позволяет манипулировать собой. Да, великий Санкт-Петербург, как только герой ступает на его сырую землю, всё время отвлекает его от жизни, от, казалось бы, правильных поступков и мыслей, он реализации задуманного. Город заводит его в разные места и вынуждает делать неожиданные выводы.

Поддался бы человек действию внешних отвлекающих сил, если бы внутри было дикое желание? Да, это наша природа. Однако часть из нас умеют с ней договариваться. Остальные же, как герой романа, идёт на поводу и нехотя поддаётся зубоскальному внутреннему голосу, ведущему разгульный образ жизни.

Вредительство себя и окружающих (часто — более «успешным»), болезненные привязанности, противоправное по отношению к себе поведение. Общество это называет «асоциальным или аморальным поведением», потому что оно нарушает ритм жизни остальных. Но по большому счёту, это обычное поведение неопределившегося по жизни человека. Вроде — писатель, вроде — признанный, вроде — любовь, вроде — все предпосылки к жизни, которую могли бы назвать «успешной».

И эту «успешную» жизнь продали герою. Вот он и спешит к ней разными путями. Но истинный внутренний голос хочет совершенно иного, поэтому и туманит взор и стирает память, чтобы герой одумался и пошёл своим истинным путём.

Но вот только каким? Мне видится, ответ кроется в названии. Я и хотела изначально писать лишь про дирижабль, не вдаваясь в тонкости внутреннего душевного устройства героя и самого текста романа. Который написан простым слогом, но не всегда приятными на чтение и слух словами. От этого восприятие смысла усиливается. И начинаешь теряться в догадках: может, и нет никакого смысла? Может, Барт был прав и в данном случае правит сам герой: бесчинствует и беспробудно пьёт?

Но вернёмся к дирижаблю. Слово «дирижабль» заимствовано из французского «dirigeable» (буквально — «управляемое, направляемое»), от глагола «diriger» («направлять», «управлять») и существительного «aérostat» («аэростат», «воздушный шар»). В русском языке слово употребляется с конца XIX века.

В романах Жюля Верна (например, «Пять недель на воздушном шаре») мотивы дирижаблей и воздухоплавания проходят красной нитью как символ научной мечты и стремления человека овладеть стихией воздуха.

Александр Беляев, советский фантаст, в повести «Исповедь дирижабля» использовал образ дирижабля не только как техническое устройство, но и как самостоятельного героя — мыслящего, рефлексирующего и даже страдающего.

В произведениях альтернативной истории и стимпанка дирижабли предстают как ключевая часть эпохи: символ технической дерзости, прогресса и эстетики Воздуха.

В начале XX века дирижабли были символом прогресса, новым словом в технике: с их помощью люди мечтали о мировых путешествиях и трансокеанских перелётах.

Катастрофа «Гинденбурга» (1937) стала не только известной трагедией, но и символом хрупкости высоких технологий, границы между мечтой и опасностью.

В массовой культуре, кино и анимации дирижабли часто фигурируют в сценах затяжных сражений в небе, неспешных путешествий, а иногда и как «летающие города».

Эпоха массового использования дирижаблей осталась в прошлом, но ими до сих пор пользуются в рекламных и наблюдательных целях, а также в научных миссиях для облёта труднодоступных территорий. В искусстве дирижабль часто символизирует свободу, возвышенность мечты, медленное и размеренное постижение мира.

Дирижабль в романе во всех смыслах не состоялся, герой и его сценарий потерпел катастрофу: границы реальности слишком сильно сдавили хрупкие фантазии героя. Открытость финала буквальна: мы знаем точно лишь про окно, остальное — свобода мысли, медленное постижение мира со скоростью свободного парения и высокопарные мечты.

Выводы излишне. Их сделают либо читатель, либо жизнь, либо автор, внушив вас свою точку зрения.

Выбор как дирижабль: свободен, разрешает фантазировать, но опасен своим финалом.

Когда знакомишься с творчеством нового для тебя автора, всегда сложно определить с чего лучше начинать это самое знакомство: то ли сразу взяться за крупные формы и оценить способность автора удержать внимание читателя на протяжении всей повести или романа, то ли начать с рассказов и посмотреть умеет ли автор рассказывать короткие истории. Я люблю начинать с рассказов. На мой взгляд, именно там формируется авторский стиль, оттачивается язык и мастерство автора выстраивать сюжеты, прописывать персонажей.

Вот потому-то мимо свежеизданного "Городцом" сборника рассказов "Фашисты" питерского писателя Кирилла Рябова пройти было сложно. Не знаю, случайно или нет, но в сборнике "чёртова дюжина" рассказов, что уже настраивает на соответствующую атмосферу. Есть там, конечно, и сугубо реалистичные вещи. Например, рассказ "Проигрыш", где герой крайне нестандартно реагирует на поражение местной футбольной команды в ответственном матче. В одноимённом со сборником рассказе (сразу скажу, что он понравился мне больше всех) к реальности уже примешивается некая фантасмагоричность. Там героиня в надежде заработать соглашается поучаствовать в массовке на съемках фильма о Великой Отечественной войне. Рядовое, казалось бы, мероприятие, оборачивается таким мощнейшим эффектом присутствия, что поневоле начинаешь задаваться вопросом: "А где, собственно, реальность - здесь или там?" Попутно финал рассказа обнажает цинизм даже не современного кинематографа, а общества вообще. В основной же массе рассказов зыбкая реальность по ходу повествования подменяется едким кафкианско-хармсовским (Питер, да!) абсурдизмом, замешанном на балабановской (Питер же!) эстетике обшарпанных домов и парадных, грязных квартир и донельзя маргинальных героев.

У Рябова герои почти сплошь пребывают в пограничных состояниях, их поступки крайне импульсивны и редко поддаются трезвой логике и здравому смыслу. Трезвость вообще проблема для некоторых из них. Селиванов из рассказа "Отец ждёт" срывается в кромешный запой после 14 месяцев перерыва. Отчуждённый и одинокий, в компании каких-то полубомжей он одержим желанием посетить могилу отца. Правда, суждено ли этому желанию исполниться - большой вопрос. Одержимость - ещё одна характерная черта рябовских героев. Людьми, мыслями, идеями - не важно. В рассказе "Хуже героина" от главного героя жена уходит к другому мужчине. Через какое-то время его находит жена этого мужчины, одержимая идеей вернуть себе мужа и, попутно, жену главному герою. В рассказе "Новый счастливый человек" ещё одна брошенная женщина в порыве отчаяния обращается к ведьме с просьбой вернуть любимого. Ну или хотя бы дать призрачную надежду на его возвращение. Ещё одна тема, на которой зациклены многие герои - секс. Ко всему этому примешивается откровенная бесовщина. Например, в рассказе "Пудель-мудель" бармен пристаёт со странными вопросами к посетителю, а за соседним столиком сидит загадочная и притягательная незнакомка. Загадочная настолько, что знакомство с ней обернётся неожиданными последствиями. Апофеозом и финальным аккордом сборника выступает рассказ "Человеку плохо". Самый объемный из всех рассказов он впитал в себя почти все темы, затронутые в книге. И по накалу неадеквата переплюнул все, начинаясь как рядовая история болезни героя с постепенным сползанием в бездну безумия под глухие звуки молитвы на изгнание бесов...

Признаться, читать сборник было тяжеловато. Отдельные моменты в рассказах просто отталкивают. Особенно, как я уже сказал, зацикленность на сексе. Мир героев Рябова лишён ярких красок, в нём нет места жалости и состраданию. Здесь то ли за углом соседнего дома, то ли за дверью соседней комнаты незримо притаилось бесплотное зло, эдакий "фашист", заставляющий героев совершать абсурдные поступки, страдать и обреченно нести свой крест куда-то в никуда...

Не совсем понял, понравилась мне проза Рябова или нет. Есть рассказы очень хорошие, а есть парочка, которые хочется забыть. Возможно попробую прочесть что-то из его крупной прозы. А пока что рекомендую с осторожностью.

В отличие от "Трёх семерок" " Лихо" не так и лих. Если "777" был крепким миксом Тарантино и Хармса, то из"Лихо весь лихой криминальный воздух выкачан без остатка. В остатке чистый абсурд, цепь странных и безумных событий. Впрочем старится Рябовский абсурд довольно элегантно. Спустя годы история об аресте домашнего кота инфернальными сотрудниками Отдела "Ч" выглядит как вполне себе пророческая антиутопия. Доберутся даже до котов.

На месте Букши я бы наехала на Рябова. ЧЕРНУХА — это её корова и она её доит!

"Пёс" — очередная чернушная история по типу: посмотрите в каком говне мы все живём. Чего стоит один только эпизод, в котором коллектор выкапывает из могилы тело покойной жены должника, а затем прячет труп в шкафу у знакомой проститутки. Вы, господин писатель, воля ваша, что-то нескладное придумали! Оно, может, и эффектно, но больно глупо. Над вами потешаться будут.

В конце книги текли слёзы. Слёзы боли от прочитанного. Как? Как можно было написать такую... книгу? Извините за слово "книга". Издателю — кол (вертикальный заострённый), роману, извините за слово "роман", — ноль (absolute zero)!