Отзывы на книги автора «Дэвид Митчелл»

После прочтения хочется сразу же сказать две вещи, которые для меня очевидны.

Первое - это, несомненно, классный слог Митчелла. Кажется, о чём бы он не писал я все равно буду его читать. Тут, конечно, большое спасибо надо сказать и переводу на русский.

И второе... Я подумал, а если бы это была условно история о русском мальчике, ищущего отца в Москве, стал бы я читать эту историю? Я хоть давно и не живу в столице, но воспоминаний, ассоциаций и животрепещущих на всю жизнь примеров хватает. Понимаете, я поймал себя на мысли, что мне интересно читать еще и потому, что любопытно знакомиться с жизнью людей другой культуры. Одна из причин, кстати, зачем я читаю Мураками))

В целом начало интереснее, чем окончание. Автор, размахнувшись, как это часто и бывает, не смог завершить размах)) Манера перемежать реальные события со снами вполне себе нормальное жизнепроведение. Меня вот, честно говоря, сны, а иногда бывают и такие, что и описать невозможно)) - уже доставать начали. Хочется поспать спокойно или хотя бы просто путешествовать. Этот тип снов я обожаю. Но я отвлекся.

Фееричная, местами неожиданно меняющаяся история простого деревенского мальчика, который познает все прикрасы и ужасы большого города. Ух ты... как-то навеяло "Над пропастью во ржи". Ну, ладно, будем считать примерещилось)) Про то, что периодически отдает Мураками я как бы уже намекнул. Но есть что-то и от Уильяма Гибсона, - та же жизнь в небольших "пеналах".

Я скачу по сторонам, как по горам... Но таков и сюжет. Иногда кажется, что его вообще нет, он исчезает в совершенно невообразимой фантазии автора. А потом выныриваешь, вроде как определяешь где ты находишься, в лучшем случае обнаруживаешь берег и плывешь дальше. Причем, не обязательно в сторону берега))

Совершенно очевидно, что эта книга не для всех. Кое кому она покажется непонятной и бестолковой, нагромождение гротеска и аллегорий. Кому хочется попроще - проходите мимо! Здесь же круто, завернуто-перевернуто, обманчиво скрыто-перекрыто, интригующе нежданно получаемо. Ладно, это я так, считайте сном в теле рецензии.

Сложно описывать не простые книги. Поэтому я скажу просто: возьмите любую книгу Митчелла и если вас понесет по страницам - это ваше. Если вы заблудитесь в буквах, как в лесу - желательно далеко не забредать!

... и для начала разберись - сон это или нет.
Плохая была идея в параллель с этой книгой взять Хидео Ёкояма - 64 - слишком много для меня стало Японии в моём книжном мире. Хотя, конечно, Япония не японца Митчелла слегка другая, и вообще мне показалось, что страна могла быть любая, так просто экзотичнее вышло, да и материал, чтобы сделать "местный колорит", автору, как человеку некоторое время прожившему в Японии, хорошо известен.
Весь сюжет можно пересказать в трёх фразах: двадцатилетний парень, знающий, что его отец, которого он в глаза не видел, живёт в Токио, решил папашу найти. Зачем - вопрос не слишком ясный даже для него самого, но он выбрал это смыслом своей жизни. В промежутках между приключениями с якудзой, работой в пиццерии и бюро находок, чтением странных сказок и тому подобными занятиями он влюбляется, выясняет, кто его отец, но к этому моменту это уже не очень важно, потому что сыновний долг зовёт его из столицы к матери, с которой он не виделся 9 лет. Он уезжает - а в это время в Токио - сильнейшее землетрясение. Вот, я всё рассказала - и это не даёт ни малейшего представления о книге. Если вы читали Дэвид Митчелл - Облачный атлас , то примерно представляете стилистику автора, включающую обязательное метание между реальностями, которые, возможно, вовсе не реальны... Здесь тоже всё сложно...

Я представлял себе, что где-то, в доме и семье с рекламных картинок, живет Настоящий Эйдзи Миякэ. Каждую ночь он видит меня во сне. И что на самом деле я – это сон Настоящего Эйдзи Миякэ. Когда я засыпал и видел сны, он просыпался и вспоминал свой сон, который для меня был явью. И наоборот.

Сны, видения, грёзы накрывают Эйдзи без предупреждения (я имею в виду, что читателя не предупреждают, что сейчас - сон), а поскольку реальность его тоже довольно фантасмагорична, разобраться нелегко. Моментами я теряла ниточку смысла, и приходилось возвращаться. Особенно это касается части, в которой Эйдзи читает сказки, написанные сестрой хозяйки квартиры - их у неё множество, а Эйдзи любит читать. В детстве, правда, не любил, но любила его сестра-близняшка, которой девять лет как нет в живых. У меня вообще возникла идея, что вся книга написана ради этих сказок, поскольку именно они - квинэссенция философских идей, которые хотел высказать Митчелл. Там есть очень крутые (а учитывая год написания, может, даже и провидческие моменты):

— Ну, в наши дни «осаду» называют «санкциями». Это слово легче проглотить.
— Подумать только… а между кем идет война?
— Шш-ш-ш! – Человек оглянулся по сторонам.– Это засекречено! За подобные вопросы вас арестуют!
— Но вы же все равно видите это, когда солдаты сражаются друг с другом?
— Солдаты? Они никогда не сражаются друг с другом! Они же могут пострадать! У них джентльменское соглашение – никогда не стрелять в людей в форме. Цель любой войны в том, чтобы истребить как можно больше гражданских лиц.

— Вы ничего себе не сломали?
— Только гордость, мэм, спасибо, что спросили. Я, видите ли, бессмертен.
— Простите?
— Бессмертен. Меня зовут Бог. Чрезвычайно рад с вами познакомиться.
Это сбило госпожу Хохлатку с толку. Нужно ли сделать реверанс?
— Я просто очарована, иначе не скажешь. Но если город вот-вот начнут бомбить, не должны ли вы что-нибудь сделать?
Бог поправил свой нимб.
— Сделал бы, если бы мог, мэм, но если военные решили закидать какую-нибудь страну бомбами, что ж…– Он пожал плечами.– Когда-то у нас было право божественного вето на ведение войн, но наши исполнительные полномочия мало-помалу сошли на нет, и теперь никому и в голову не приходит с нами советоваться.

Красивая и странная любовная линия, нечто из серии - она его за муки полюбила, а он её - за состраданье к ним. Эйдзи и Аи - как будто из разных миров:

— Дебюсси? Он из какой группы?
— Клод Дебюсси. Скажи, что ты шутишь.
— Клод Дебюсси… Он играл на ударных у Джими Хендрикса, верно?
— Не богохульствуй, даже в шутку, или орлы выклюют тебе печень. Я играю его пьесу на завтрашнем прослушивании. Хочешь послушать?
— Конечно.
Это впервые.
В трубке раздается стук и шорох.
— Ложись и смотри на звезды.
— Ночью над Кита-Сэндзю горит только неон.
— Тогда я сыграю тебе «Et la lune descend surle temple qui fut»
— Пощады.
— «И луна освещает разрушенный храм».
— Ты говоришь по-французски так же хорошо, как делаешь все остальное?
— Я хочу сбежать во Францию с тех пор, как мне исполнилось шесть лет, вспомни.
— Франция. Какой изысканный смысл жизни.
— Шш-ш-ш, или ты не услышишь звезд.

Как я, читая книгу, иногда ощущала своё бессилие перед текстом, так и сейчас чувствую, что не могу о ней понятно или хотя бы внятно рассказать. Выход тут только один - взять и читать. Или взять и не читать. Но если читать - надо быть готовым к странностям и перемежающейся глубине: то банальщина ("люди предпочитают одиночество, а не гармонию."), то что-то цепляющее:

Книга, которую вы читаете, уже не та, которой она была до того, как вы начали ее читать.

Так получается, что лучшие из прочитанных мной произведений young adult написали романисты, специализирующиеся на других жанрах: сначала Алессандро Барикко и его Эммаус , теперь вот Митчелл и "Лужок черного лебедя". Честно говоря, я настраивалась на суровое интеллектуальное чтение, и до сих пор не могу понять, огорчилась ли, получив вместо этого забавную, но предельно приземленную историю взросления обычного 13-летнего мальчишки Джейсона Тейлора из британского захолустья.
Каждый день подростка - это мучительное самоутверждение в кругу сверстников и испытание на прочность взрослого мира с его соблазнами и запретами. Жизнь невыносима, а особенно если ты чем-то отличаешься от одноклассников - например, заикаешься и носишь в себе богатый внутренний мир, который просачивается наружу стихами.

Если уж родился мальчиком, то от иерархии, как в армии, тебе никуда не деться.

Пресмыкайся перед старшими, гноби младших, тусуйся с крутыми, следи за репутацией и упаси тебя боже от "педиковских" занятий. Черно-белый мир, где ты можешь быть либо угнетаемым, либо угнетенным, с солидным списком "огромных" и "неразрешимых" подростковых проблем, в число которых никогда не входят школьные оценки. Удивительно, но эта обыденность чертовски затягивает: ты не просто проживаешь с Джейсоном эти 13 месяцев - ты и есть Джейсон, даже если тебе не 13, а 31, и вообще ты девочка. Митчелл проводит тебя через все круги пубертатного ада, подбадривая остроумным тоном и авторским обаянием, чтобы ты не сомневался: переходный возраст - это не навсегда.

Если сравнивать эту книгу с Облачным атласом , то лучше не сравнивать. Из постмодернистских приемов тут разве что пасхалочка для почитателей митчелловского opus magnum, так что его всё-таки лучше прочесть первым. В самом начале, когда Джейсон пошел кататься на замерзшее озеро и попал в Зловещий Дом Таинственной Бабульки, я предвкушала, что сейчас кааааак попрёт магический реализм с каждой страницы! Ожидания не оправдались, но книгу определенно стоит читать, хотя бы ради изящного британского юмора и по-детски наивных, но по-взрослому метких жизненных наблюдений Джейсона. Обязательно буду советовать её подросткам, чтобы показать, что они не одни со своими проблемами, и что рано или поздно они их перерастут.

P.S. Мой список фапабельных книжных героев (где уже находятся робот Марвин из Автостопом по галактике , трансвестит Кассандра из Плоть и кровь и Марсианин Марк Уотни) пополнился очаровабельной sixty-something бельгийкой мадам Кроммелинк, а её коронное выражение "Убирай себя к чертям!" прочно укоренилось в моем сердце.

Случайность - это проявление той закономерности, о которой мы пока еще не знаем.
Альберт Эйнштейн.

Цепь событий разрозненных во времени и пространстве.
Девять различных людей, и их историй связанных невидимыми нитями, так или иначе пересекающихся, оказывающих влияние на жизни друг друга и создающих новую цепочку случайностей. Круговорот встреч начинающихся и заканчивающихся в токийском метро.

Мы сами управляем своей жизнью, или на все воля случая? Почему все происходит так, как происходит? Что было бы если? Ничего нельзя предугадать. Или можно? Все предопределено...
Человек, живущий на другом конце планеты, может повлиять на нашу жизнь? Вполне, вот только мы этого не заметим, для нас все идет так, как идет, а огромный клубок возможностей и взаимосвязей остается невидимым. А ведь все в нашем мире подчиняется физическим законам, каждое действие, совпадение, встреча, случайность могут быть выражены формулой и рассчитаны. Сейчас физики бьются над теорией, которая объяснила бы все, но пока это слишком далеко, даже для одного человека, слишком много комбинаций. Возможно когда-нибудь, мы разгадаем эту тайну. Узнаем, есть ли у нас свобода выбора.

Мы не хозяева своих жизней, от рождения до смерти, мы связаны с другими - прошлым и настоящим. И каждый наш проступок, как и каждое доброе дело, рождает наше будущее.

Цитата из фильма конечно, но именно эту мысль Митчелл передал в Облачном атласе, эта же идея пронизывает и Литературный призрак. Книги действительно похожи и даже связаны друг с другом через одного персонажа. Облачный атлас, захватывая сразу несколько эпох и временных отрезков, более масштабен и глубок, в призраке истории короче и поверхностней, но отнюдь не менее интересны. Наоборот, благодаря этому книга читается быстро и легко. Но она вовсе не так проста, как кажется. Она действительно завораживает!
Первая мысль после прочтения у меня была: "Митчелл, что у тебя в голове, вот бы заглянуть туда?" Потрясающе! Это определенно моя книга, которая при чтении заставляет мозги "шевелиться".
И думаю, тем, кому нравится Облачный атлас, понравится и Литературный призрак.
Читайте!

Воспоминания – потомки настоящего, которые рядятся в костюмы предков.

Второе произведение Митчелла и снова попадание в яблочко. Так же как и в Облачном атласе через все произведение проходит музыка. В основном это джазовые композиции. На этот раз автор рассказывает 9 историй, которые произошли практически в одном временном отрезке. Между собой все 9 персонажей не знакомы на прямую, но через события, других людей их судьбы все равно пересекаются. Это как "эффект бабочки" если в одном месте бабочка взмахнет крыльями, то неизвестно что произойдет на другом конце планеты. Так и здесь событие за событием. Вроде как и не связанные друг с другом, ну что может быть общего у оленеводов Монголии, русской мафии и физика ядерщика из Ирландии. При чем здесь "Ночной поезд" и подземка Токийского метро.
Произведение завораживает и не отпускает от себя, пока не перевернешь последнюю страницу. Закрыв книгу, возникает вопрос, а что это было. Вихрь, пронесшийся через ХХ век, открывший некоторые страницы истории Монголии и Китая. Кто-то написал, что Россия изображена неправильно, но если посмотреть некоторые российские фильмы, то впечатление сложится точно такое, же как и в книге, о мыслях и поступках людей, да и имена практически попали (не считая Лымко).
Пока ты находишься внутри своей жизни, все в ней для тебя случайность. Если ты вышел за ее пределы и смотришь со стороны, будто читаешь книгу, все – сплошная предопределенность"
Так что же правит миром случай, или наверху все кем-то уже предопределено. Или может нам пытаются вложить иллюзию, что миром правит горстка людей и каждый из нас ничто. Сколько сказок мы слышим от СМИ каждый день об масонских заговорах и сговорах самых богатых и незаметных, об захвате планеты роботами и инопланетными существами, о том кем были построены пирамиды и для чего, почему у этих мест сильная энергетика, а у других наоборот пахнет тухлостью и серой. Может, эти сказки нужны, чтобы скрыть то, что происходит на самом деле, то есть ничего. Мы сами своими мыслями и поступками, выпущенными в космос, предопределяем дальнейший ход истории. Защищаясь от немыслимого потока информации, которая преследует нас с витрин магазинов, с радиоприемников, газет, журналов, фильмов и передач, мы создаем свой внутренний вакуум циклимся на пустых увлечениях, закрываемся от внешнего мира, чтобы в один момент понять что внешнему миру на нас тоже наплевать.
Забавно: иметь кучу женщин, не имея ни гроша в кармане, принадлежать к "поколению икс" и быть одиноким.
Не даром события романа связаны с Монголией, это страна о которой практически ничего не известно, страна, которая после распада СССР и прекращения вливания в нее советских денег откатилась назад. Вот она страна в центре Азии, но которая не имеет на окружающих ни политического ни экономического влияния, страна, которая самоизолировалась от космополитических процессов
"Затерянный, как Монголия…"

Мне очень понравилась одна фраза, которое представлен нам как мысль Мо о своей стране, но так могут сказать многие жители и других стран о своей родине, которая переходила из одной империи в другую.
Оболганная, несложившаяся история моей родины – это результат изучения не подлинных событий, а сочинений других историков. Историки преследуют свои собственные цели…"

А может и не было всех этих историй. Может и не было цепи событий, которые привели к третьей мировой. Извечное если бы, да кабы.

Мир человека состоит не из людей, а из историй. И нельзя винить человека в том, что та или иная история выбрала его, чтобы поведать о себе.

Есть люди, фанатеющие от музыки второй половины 20 века. Рок, психоделика, блюз, приправленные кислотой, косяками и бухлишком. Родиной большинства шедевров, знаковых групп и бессмертных звучаний безусловно является Британия. Там, в клубах и кабаках Сохо творилась магия.
Проблема в том, что я к этой теме священного трепета не испытываю. И магии особой не вижу. Да что греха таить, я звучание Боуи от Дип Перпл не отличу. Признаю, что для кого-то в этом - вся вселенная. Но предпочитаю прогуливаться по ее окраине.
Книга рассказывает историю вымышленной группы "Утопия-Авеню". От зарождения до самого конца. Она пропитана гениальностью, магией случая и парами наркотиков. В таком угаре ничего удивительного, что сложно отличить магический реализм от ловушки сознания. Мне, на трезвую голову, видится первый. Но, кто знает?
Это увлекающе, живо, легко, достоверно. Я не была очарована, но была заинтересована. Очень верибельные персонажи, почти с полной уверенностью можно утверждать, что все они имели свои прототипы в музыкальной реальности.
Вот эта размытость границы истины и фантазии и есть особая магия Дэвида Митчелла. Его конек. В этом смысле - очень круто. В остальных - зависит от вашего отношения к теме.

- В рыбалке вот ведь какая загадка, - сказал отец. - Где крючок, у кого в руках удочка, кто червяк, а кто рыба?

- А почему эта загадка?

- Подрастешь - поймешь. Все меняется, сынок. Моргнуть не успеешь.

Вот это получилась утопия, настоящая и нескончаемая.

Итак, представьте мировую столицу рок культуры в 60-ые годы: клубы, пьяные посетители, драки, секс, наркотики – стандартный набор для тех времен. А теперь представьте группу, собранную из нескольких музыкантов, в чьих жизнях не все сладко. Здесь мы встретим Дина Мосса – басиста и неудачника, Эльф Холлоуэй – певицу и клавишницу, которая завязла в токсичных отношениях, Питера Гриффа – барабанщика, который переживает утрату и не знает, куда двигаться дальше, Яспера Зута – гитариста, у которого в голове, кто-то живет. И, конечно же, того самого Левона, без которого не было бы группы «Утопия-авеню».

Эта история поведает нам о непростом пути группы к успеху, о взаимоотношениях, проблемах и о жизни каждого участника. Самое прикольное, что у каждого участника в группе есть своя песня, которая характеризует его и создает вечный спор – чья круче?

«Утопия-авеню» - это как история пьяного родственника, рассказанная под гул гостей. То ты увлекаешься этой историей, то тебе становится так скучно, что не знаешь куда деться и начинаешь вертеть головой, ища спасение. Текст читается легко и постоянно заставляет тянуть руку к телефону и врубать треки, кстати, за это респект автору, все как я люблю. Но набор нескончаемых клише убил мой интерес. Я все понимаю, 60-ые годы, мир менялся, данные клише, были чем-то новым, но зачем так много и так часто? Да и повествование так быстро скакало с интересных моментов, до однотонности и скукоты, что у меня сложилось чувство, как будто книгу писали два разных человека.

В общем, для меня эта книга стала таким старым фильмом, который ты уже смотрел много раз и в котором все понятно и предсказуемо, но местами некоторые моменты забываются и увлекают тебя вновь.

Цитата:

— Любовь есть любовь, — Я покачала головой, — Тут нет места для разных «зачем». В этом-то все и дело.
— Для «зачем» всегда есть местечко. Потому что ты всегда хочешь что-то получить от любимого. Иногда — чувство защищенности. Иногда — чувство собственной исключительности. Иногда — выход в прекрасное будущее из серого настоящего. Еще мужчина может стать отцом твоего ребенка. Или служить для престижа. Любовь — это клубок всевозможных «зачем».

Впечатление:

Знакомство с автором я бы хотела начать с другой книги, был у меня план, но следовать ему у меня не получилось, а призрак очень подошел для темы книг.

Честно, я ожидала чего-то большего, а тут рассказы, некоторые сомнительные прямо и стиль повествования мне очень напомнил смесь Геймана, Брэдбери и кого-то из наших ;) с одной стороны- это круто, так как такое мне нравится и я втягивалась в рассказ, с другой стороны оставалась ощущение какого-то «недо», и получается что книга больше не зашла, чем зашла.

Часть рассказов я помню и могу рассказать, а часть просто прошли мимо и например, использовать в фразе «как в том рассказе Митчелла» я явно не буду не те, не те.

Об эффектах книги говорить вообще не буду, на меня в целом она не произвела впечатление.

О чем книга: сборник рассказов, не связанных между собой, рамка данных по всему земному шару, обо всем и ни о чем.

Читать/ не читать: читать в общем потоке

От Митчелла ждёшь постмодернизма. Многослойности и многостраничности, "Сна №9" и "Облачного атласа". Чего-то вроде... И чтоб сюжет — как сад расходящихся тропок. Но открываешь Black Swan Green и попадаешь в тесное замкнутое на себе пространство, в линейную историю, в мир одного мальчишки. 13 событий, 13 незаконченных глав и герою — тоже 13. Огромный соблазн сравнить всё это с нетленками о взрослении и воспитании — с романами Сэлинджера и Брэдбери, Голдинга и Харпер Ли... Вот только в случае Митчелла сравнивать не стоит. Black Swan Green не так прост, как кажется, и не совсем о том, хотя и о том — тоже. Даже на уровне главного героя.

Джейсон Тейлор — не совсем обычный подросток. У него ярко выраженный дефект речи, о котором почти никто не знает. Он заика, умеющий скрывать своё заикание. Как? Да просто подбирая синонимы. Вместо "с-с-смешно" — "забавно", например. Представляете, каково это, каждый день, минута за минутой контролировать свою речь? В тринадцать-то лет. После такого не удивляет, что у Тейлора есть и другие секреты. Он, например, пишет стихи и печатается в местной газете — под чужим именем, само собой. Для чего такая таинственность? Здесь тоже всё просто — Тейлору надо выжить, устоять на карнизе, не сорвавшись вниз. Без всяких там рывков вперёд и вверх — в Black Swan Green не до этого — тут важно стать как все, затеряться в массе и постараться ни в чём себя не проявить. Ни в чём таком, что будет выглядеть как "не от мира сего", иначе окажешься лицом на заплёванном школьном полу, с дохлой крысой в портфеле, разбитым носом и прозвищем, от которого не отмоешься. Вот Тейлор и старается изо всех сил.

Он — цветок в пустыне, тот, что не может расцвести в силу объективных обстоятельств и поэтому вынужден накапливать жизненные соки внутри себя, внешне оставаясь неприметным. Не Холден Колфилд, не Дуглас Сполдинг, не бунтарь и не озорник, упивающийся жизнью. Шкатулка с секретом, вещь в себе. И, кажется, ему намного тяжелее, чем другим литературным мальчишкам.

Однако, несмотря на всё это, Митчелл пишет не о выживании, не о внутреннем росте и взрослении как таковом — он пишет о том, как сохранить себя в мире, где сделать это практически невозможно, о том, как сберечь чистоту и внутреннюю грацию лебедя, находясь на птичьем дворе, и о том как выбраться за его пределы, не покидая чётко очерченного загона. Отсюда и долгие прогулки Тейлора по окрестностям, и его встречи со странными взрослыми, весь "внешкольный" и "внесемейный" опыт, необходимый и обязательный для любого ребёнка. И зашкаливающая концентрация боли — отсюда же.

И всё же, говоря о романе Митчелла, нельзя забывать, что это роман Митчелла. Black Swan Green — как и его главный герой — тоже шкатулка с секретом. И не с одним, если покопаться. Колоссальный символический пласт, кольцевая композиция, обилие литературных аллюзий, смешение персонажей и их путешествия со страниц одного романа Митчелла — в другой. А ещё музыка — секстет Роберта Фробишера, выброшенный из небытия и вброшенный в жизнь Тейлора. И поэзия. Стихи, которые пишет главный герой. Мы их вроде бы и не читали ни разу, а между тем всё, написанное Тейлором, вплетено в ткань романа и нами прочитано. Старшая сестра Джейсона была права — у него хорошие стихи и хорошее поэтическое будущее. Если не бросит писать, конечно.

Ну и о лебедях напоследок. Их в Black Swan Green никогда не было, кто-то пошутил с названием городишка. Утки — да. Но лебеди... Впрочем, один из них сюда всё-таки ненадолго залетел. Жаль, что его никто не заметил. И не понял.

В сравнении с "Облачным атласом" это произведение получилось не особо интересное, я бы даже сказал скучное. Еще эти две книги довольно похожи. Такое ощущение, что автор сам у себя сплагиатил историю, только вторая вышла уже не такой яркой. Если в атласе происходило перемещении души неосознанное и не запоминая предыдущей жизни, то здесь уже более фантастичное путешествие сквозь время. И в этой книге тоже описывается разное время с разными персонажами, но все они крутятся вокруг одного человека. А в атласе - вокруг одной души. В принципе, в схожести нет ничего плохого, если бы эти истории были, хотя бы такими же увлекательными, как в первой книге. Но нет, здесь лишь тусклое подобие. Хотя первые два отрезка времени мне еще пришлись по душе, но потом уже стало скучно. Возможно потому что слишком долго это все длилось и толком ничего не происходило. В атласе то в каждом временном отрезке была своя интрига, а здесь вроде бы что-то и проскакивало, но совсем не затягивало.
Оценка 5 из 10