Отзывы на книги автора «Анна Матвеева»

Девять девяностых

Еще одна история о женском одиночестве.
Лина счастлива в браке, она любит Сашу всей душой. За ним она без раздумий последовала в провинциальный Екатеринбург из Северной Столицы, где остались ее родители. Ведь английский и немецкий можно изучать и в местном вузе.
А вот Саша никак не может оставить учебу в аспирантуре и свое секретное военное предприятие.
Счастье женщины омрачается отсутсвием детей. Необ'яснимая медиками бездетность с каждым годом гнетет все больше. Тем более,что у соседки Муси за это время появилось уже двое деток. Чтобы как то утешить и отвлечь жену , Саша покупает ей в подарок щенка. И конечно это не овчарка, под видом которой Лев был продан. Но верный пес становится для Лины приемным ребенком.
А потом случилось непоправимое.
И Альвина осталась совершенно одна.
Жизнь потеряла смысл, возвращаться в опустевшую квартиру невыносимо.
Неожиданно судьба дает ей шанс взять обязанности по воспитанию соседского мальчика. Ивану уже 13 лет,но в родной семье он чувствует себя чужим. У родителей есть младший ребенок, который поглотил все их внимание и любовь. Соседи уезжают в Москву, оставляя Ивана на ее попечении, даже не предложив денег на содержание мальчика.
Любовью, материнской заботой, разочарованиями и новой болью наполнится дальнейшая жизнь героини.
Недавно читала, роман Матвеевой
" Каждые сто лет" в этом рассказе увидела много схожих мотивов.

Вообще я к книгам Анны Матвеевой отношусь хорошо. Но эта вызвала чувства, мягко говоря, противоречивые.

И дело здесь не только в трёх персонажах, к которым я отношусь негативно по  умолчанию.. Вопрос в том, с какой стороны судить о произведении. Если отметить книгу, как публицистику, то журналистская работа прекрасна. Яркие, сочные образы, множество интересных фактов, чувствуется, что автор глубоко изучила архивные материалы, есть личностное отношение к описываемому.

Говорить же о художественной ценности книги вряд ли возможно. На мой взгляд, художественное произведение в той или иной форме предполагает поэтику. Т.е. те самые метафоры-гиперболы и прочие средства языка, которые, жемчугом рассыпаясь по произведению, помогают в том числе выразить и глубину философской и этетической позиции автора. В публицистике эти средства, как правило, не обязательны. Здесь важна связка посылка – факт, или факт – следствие. Очерк, конечно, тоже может и должен обладать художественностью, но факт все равно является в нем действующей доминантой.

Именно это и присутствует в данной книге Анны Матвеевой. Автор излагает факты биографий людей, в разные времена живших в Екатеринбурге-Свердловске, или так или иначе связанных с историей города. Довольно интересна композиция история-современность, когда биография ныне здравствующего, или недавно жившего, персонажа перекликается с исторической фигурой. Ну, или как в очерке об Ипатьевском доме, с событием. Да, судьба этого злополучного дома навсегда связана с партийной карьерой первого Президента России. Вот только попытка оправдать тогдашнее решение, или молчаливое согласие, Первого секретаря Свердловского обкома партии с резолюцией о сносе Ипатьевского дома выглядит неубедительно. Тем более, зная характер Бориса Николаевича. Упрись он тогда в своей знакомой манере, и вполне возможно дом стоял бы и по сей день. Неужто испугался в тот момент всесильный свердловский Первый Секретарь?

Совсем уж нелепо и натянуто выглядит попытка Анны Матвеевой сравнивать биографию прославленного историка, инженера-артиллериста, географа и государственного деятеля, основателя Ставрополя, Екатеринбурга и Перми Василия Татищева с биографией скандального экс-мэра города Евгения Ройзмана (признан иноагентом на территории РФ). Бодался, как говорится, теленок с дубом. Где Татищев,и где Ройзман?!

Если отбросить спорные политические моменты, (автор безусловно имеет полное право высказывать свои взгляды и убеждения), то наиболее удачными в книге остаются рассказы о людях культуры, официалах и неформалах.

И конечно же, завершая чтение, понимаешь, что этими девятью новеллами и описанными в них личностями, история Екатеринбурга совсем не исчерпывается. Выбор именно этих персон сугубо авторское решение. Но Александр Масляков, Алексей Балабанов, Альберт Филозов, Юрий Лоза и Владимир Ильин тоже свердловчане-екатеринбуржцы. И, наверное, их жизнь заслуживает своих удивительных историй.

Читать/не читать. Рекомендовать не стану. Пускай каждый решает сам.

Что это было? Для чего это написано? Автор сама понимала, что и зачем она пишет? Хотя, судя по её же словам в этой недокниге, ответ отрицательный:

Я уже сама не знаю, что пишу. Может, надо было издать все эти документы под одной обложкой и предложить читателю самостоятельно поразмышлять, не забивая ему голову моими дурацкими выводами? Может, вообще не надо было за это браться?

Вот да, не надо было.
По крайней мере в том виде, в котором в итоге получилось. Вся тайна перевала Дятлова потерялась в фоне переживаний ГГ и её любовных утех с бывшим мужем. Самая таинственная интрига — сойдётся она с ним или нет, а не что же всё-таки произошло на перевале.

Причем автор все-же понимает, что по большей части в этом творении у нее получается дичь, и жалеет читателя вот таким образом:

32, 33, 34, 35, 36–50.
(В этих главах я читала и прочитала все документы Эмиля Сергеевича и Светы. С Вадиком всё осталось без изменений, а мама вернулась в Питер и стала курсантом автошколы.)

По сюжету ГГ по имени Анна — писатель, специализирующаяся на лёгких молодёжных любовных романчиках. А тут её торкнуло, что надо написать про события на перевале Дятлова. Далее она ровным счетом ничего для этого не делает, потому что вся необходимая для этого информация сама приплыла к ней в ручки. То, как она получила необходимые документы, радиограммы, свидетельские показания, дневники, сама Анна назвала бы знаком и судьбой. Я же никакого другого названия, кроме неправдоподобная чушь, подобрать к этому действу не могу. Многие годы с ней рядом был сосед, который собирал документы по этому делу, каждый раз говорил себе, что надо передать их Анне, но вот только не давал. Получается, что умер он как раз вовремя, ведь только после смерти ей достались заветная папка с материалами. Ну ладно, может быть такое бывает. Но вот озарение телефонным номером, на который обязательно надо было позвонить, и дальнейшая цепь событий — полный бред.

Если продолжать тему мистики в этом творении, то дальше еще бредовей: текст в документе на компьютере САМ печатается. Она пишет одно, а там ВСЕ ДРУГОЕ. А потом ещё завершение книги САМО напечаталось. Уаааау, как мистически страшно.

Так вот, единственное, что Анна сделала с полным набором необходимых документов (зачем вообще тратить время в архивах, разговаривать с очевидцами, искать что-то, когда волшебным образом всю исследовательскую работу уже сделали за нее) — прочитать документы, что она и делает в перерывах между чашками чая и переходом в позу падающей ёлки с бывшим мужем, который нагулялся с её бывшей лучшей подругой.

В какой-то момент творения нам сообщается, что Анна отключилась от внешнего мира и на одном дыхании написала около 90 страниц. И потом ещё объем увеличивался. Я всё наивно ждала, что заявленная тема в названии творения все же всплывет не только фоном. Может, нам покажут, что там в книге-то у неё получается.

Но нет.

Появилось только перечисление теорий произошедшего. И то только после совета ее матушки об этом написать.

Не могу не отдать должное автору — все же собрать документальные материалы под одной обложкой в те времена, когда интернет не был так развит, идея хорошая. Но исполнение отвратительное.

Весьма неплохой сборник современных писателей о детстве, хотя и неоднородный. Но так чаще всего бывает.
Что удивило, так это то, что детство тут не радостное и бодрящее, оно разное и это подкупает, это правдиво.
У кого-то это воспоминание о родителях и родственниках.
Кто-то о школе написал.
Кого-то до сих пор мучают обиды и незаконченные выяснения отношений с более сильными сверстниками.
А кто-то вспомнил о первой любви. А ведь и она необязательно светлая и теплая.
Не могу сказать, что всё понравилось, нет. Но послевкусие осталось хорошее.
Это честный сборник довольно-таки сильных авторов.
Рада, что он попал мне в руки.

Написано хорошо, красиво, грамотно - не просто текст, а удовольствие для мозга. А вот сюжеты через одного такие, хоть сейчас сериал для федерального канала снимай - ни логики, ни достоверности, ни правды характеров. Читаешь - и лицо само складывается в мем:

"Бабушка, я влюбилась в одноклассника и хочу за него замуж, поэтому усынови его и оплати ему жизнь и учебу в Англии, а мы с тобой как-нибудь в бандитском Свердловске перебьемся."

"Не осуждайте соседа, который бьет своего маленького сына - воспитывать детей тяжело и сложно!" Чиво...

«— В чём твой секрет, Ида? – спросила я. – Где ты берёшь силы быть счастливой? Мне их не хватает даже для того, чтобы просто жить каждый день.
– Никаких секретов, – говорит она. – Я просто выпиваю понемногу, а ещё очень люблю мужчин и свою работу.»

Анна Матвеева – один из немногих авторов, чьи рассказы я могу читать и они мне даже нравятся. Этот сборник посвящен дорогам и людям, случайным попутчикам, которых мы на этих дорогах встречаем, а еще причинам – зачем мы все время куда-то идем, едем, чего ищем. Тема сложная, а потому почти каждый рассказ трогает до слез и точно каждый рассказ заставляет задуматься.

Девушка Оля, которая никак не может пережить смерть мамы, и вот уже идет зачем-то 700 км пешком среди паломников к святому Сальвадору под знойным солнцем Испании, узбек Коля, который оставил родину ради заработков в чуждой ему России, где и он всем чужой, бродячий пес из Тобольска, который тщетно бродит по городу в поисках хозяина – всех их гонит в путь неудовлетворенность и разочарование в жизни, надежда на новое счастье. Но от себя не убежишь – каждая дорога когда-нибудь заканчивается, и приходится возвращаться к себе, смотреть в лицо своим проблемам и решать их. У кого-то из героев Матвеевой это получается, у кого-то – нет, все мы разные, но все мечтаем о счастье, надеемся на него.

Я бы сказала, что книга у Матвеевой получилась очень психотерапевтической, есть о чем подумать, позадавать себе вопросы, помедитировать над книгой и прислушаться к себе, тут нет какого-то экшена и захватывающих сюжетов, просто жизнь обычных людей во всей своей красе и уродстве. Идеально для модного сейчас медленного чтения, но я прочитала быстро, потому что иначе не умею))

Екатеринбургская писательница Анна Матвеева известна читателю прежде всего повестью “Перевал Дятлова”, которая вышла довольно давно, в 2001 году, но недавно вновь стала популярной в связи со всплеском интереса к загадочным событиям на северном Урале. Еще одно ее важное произведение - роман “Есть!” - не слишком известно массовому читателю, однако положительно отмечено критиками. В начале 2013 года в редакции Елены Шубиной издательства “Астрель” вышел сборник рассказов Матвеевой ”Подожди, я умру - и приду”, который обещает стать самой известной ее книгой хотя бы потому, что издания этой редакции - главной кузницы кадров современной российской литературы - так или иначе отслеживают практически все книжные обозреватели.
Ключом к пониманию и восприятию сборника становится его заключительный, он же заглавный рассказ. “Когда ребенок играет в компьютерную игру, и его зовет мама, то ему надо, чтобы его герой сначала умер, и только тогда он сможет уйти куда-то, чтобы потом вернуться и начать новую игру”, - так рассказывает о том, откуда взялось его название сама Матвеева.
Эта история на первый взгляд очень отличается от других рассказов сборника. Речь в ней идет о стране, где сериалы стали основой государственности. Главный герой, юноша 16 лет, впервые попадает в загадочный Музей, посвященный истории государства до установления нынешнего порядка. Там вместе с группой одноклассников он узнает о том, что Интернет, Стим, Эппл и Майкрософт - другие имена сатаны, а народ его страны в тяжелые времена спасла только вера в правду, которую несет телевизионный экран.
Короткому, больше похожему на шутку рассказу предшествуют десять других. Один из них, “Под факелом” - о журналисте-газетчике, который в юности договорился с друзьями спустя n лет встретиться под факелом статуи Свободы. Другой - о встрече молодой галеристки и художника, который читал ее мысли. Третий - о несчастной любви забитой матерью женщины к Наполеону. Говорить о сюжетных поворотах каждого из них - значит, лишить читателя как минимум половины удовольствия от чтения. Всего в нескольких страницах Матвеева раскрывает своих героев в самых мелких деталях, делая их по-настоящему живыми. Во многом удается это благодаря тому, что писательница очень хорошо владеет фигурой умолчания, пропущенные эпизоды у нее порой значат больше, чем написанные. Истории приправлены щепоткой ирреального, что, удивительным образом, не превращает их в сказки, а напротив, делает более реалистичными.
Все эти рассказы и стилистически, и тематически схожи: их объединяет тема поисков правильного места и времени. У героев Матвеевой с ними проблема. Все они так или иначе совершили ошибку, не сделав что-то в нужный момент, или повернув не туда: учительница влюбляется в подростка, студентка оказывается в больнице, успешно пройдя пробы на главную роль в фильме, девочка, испытывающая душевные страдания от своего статуса “звезды”, побеждает в очередном соревновании. Не совершив решающего шага в нужное время, не использовав шанса, предоставленного судьбой, герои остаются с ней один на один. Ни один не получает того, чего хочет, однако, отсутствие хэппи-эндов не рождает ощущения тоски и безнадежности.
За удивительное чувство легкости и свободы, которое неизменно рождают в читателе произведения Анны Матвеевой, в этом сборнике отвечает та самая финальная история, о которой уже шла речь раньше. Даже в ее названии кроется намек на то, что все - абсолютно все - можно так или иначе начать сначала. Не ясно до конца, приведет ли это к чему-то хорошему - финал рассказа, а вместе с ним и книги, оставляет простор для интерпретаций. Одно ясно: главное - зажмуриться и толкнуть дверь. В этом с Матвеевой нельзя не согласиться.

А ведь и правда, как хорошо, что люди придумали дома. Ведь в них сохраняется тепло, остаются жить воспоминания, даже когда люди уходят.

И эти воспоминания передаются новым поколениям и наверное становятся самой большой ценностью.

Что объединяет эти рассказы? Семья. Дети, родители, бабушки, дедушки и даже пра. Те, кто оставил свой след в жизни, наполнял моментами.

Какие-то рассказы наполняют теплом, какие-то оставляют глубокие царапины, какие-то становятся подорожником, а какие-то наоборот - расковыривают давно зажившее. Поэтому и читаются они по разному.

И дело тут не в реальности происходящего или в художественном вымысле - просто это жизнь, которая не может состоять только из радостных моментов и освещаться только солнцем.

Семейные и жизненные обстоятельства могут быть разными.

После таких рассказов формируется желание взять толстую тетрадь и записать свои воспоминания, пока они яркие, не потускнели и не потерялись в глубинах памяти.