Отзывы на книги автора «Анна Матвеева»

Бывают книги, которые будят целый вихрь впечатлений и мыслей, и нужно взять паузу, прежде чем писать о них. Так действует на читателя новый сборник рассказов Анны Матвеевой "Горожане".
Прежде всего, начнем с главного. К огромному сожалению, долгие десятилетия продолжается тенденция разделять и противопоставлять автора и государство, испытывать неловкость за свою страну, стыдиться своих корней. Не углубляясь сейчас в причины этого явления, хочу напомнить слова великого Диккенса: "Бесконечно тяжело стыдиться родного дома". Вполне естественное в определенный период развития человека, это чувство с годами уступает принятию, очарованию, перерастает в любовь и гордость.
Книга Матвеевой, посвященная жителям Екатеринбурга - "лучшего в мире города" (и это после книги о Париже!!!) - редчайший случай в известной мне русской литературе, когда автор пишет о своем родном городе с гордостью, с любовью, и это выглядит прекрасно!
Книга построена по подобию Жизнеописаний Плутарха: в каждом из девяти (видимо, любимое число автора) рассказов прослеживаются судьбы двух значимых для Екатеринбурга людей. Без пафоса и чинопочитания, в характерной для Матвеевой сухой манере письма, не украшенной эмоциональными фразами.
Давайте честно: что вы знаете о Екатеринбурге? Лично я, сильно напрягшись, могла бы вспомнить, что оттуда Ельцин и там место расстрела царской семьи. А, и еще - его модно называть Ё-бург. Читая рассказы Анны, я ловила себя на мысли: "как, и он оттуда? И этот тоже?" Почему я лучше знаю географию выдающихся английских, немецких или американских деятелей культуры, скажем, чем своих, родных? Вопрос, над которым стоит задуматься.
Герои каждого рассказа дополняют друг друга, кто-то - через годы, кто-то - параллелью судьбы. Ни у кого не было легкой дороги, суровая уральская жизнь отсыпала всем. Тем не менее, судьба каждого из героев - великая, характеры сильные. Сказочник Бажов и сценарист Коляда, мэр города Россель и скульптор Неизвестный, молодой Ельцин - все они ходят по улицам Свердловска-Eкатеринбурга, каждый из них своей жизнью, талантом, работой стал частью истории страны. Каждый заслуживает отдельного рассказа, а главное - признания, такого, как им сделала автор. Анна Матвеева провела огромную исследовательскую работу, объединила факты и слова в стройные сжатые истории. Мастерство автора не требует отдельных рекомендаций. Книга читается взахлёб, многие истории построены по детективному сюжету, так, что имя героя открывается лишь под конец рассказа. Диалоги отточены, речевая характеристика героев кристально чистая, особенно в случае Павла Бажова; ко всем героям у автора отстраненно-уважительное отношение, без панибратства и щенячьего восторга, так характерного для современной биографической литературы. Без намека на пошлость и драму, хотя драматического в этих судьбах с лихвой хватит на сто восемь, а не восемнадцать героев. Лишь в одном рассказе слышен голос автора - сдержанный и наполненный благодарностью.
Отдельно хочу остановиться на рассказе "Дом, который…", посвященному Ипатьевскому дому. История самого дома, его постояльцев, страшная роль этого дома в истории страны - все это дано в такой безупречной манере, от которой начинается даже легкое головокружение. Как и должно быть при чтении знаменитого нескончаемого стишка, и при мыслях о том доме, в котором случилось такое. Не зря современным героем этой истории является Борис Николаевич, и снос дома как-то перекликается в голове с развалом СССР. С истинно писательским, образным чутьем, безошибочно чувствующим связь слова и понятия, образа, автор поставила многоточие в названии. Страна понимает, какой дом стоял в Свердловске, и какова его роль в истории.
Перед нами проходят не только жизни самых разных людей, мы видим и сам город в прекрасных описаниях автора. В русской литературной традиции, где провинция, область, да что там - не Москва и не Петербург - что-то изначально ущербное, такой гимн своему городу и его детям - явление выдающееся. Хочется верить, что это начало новой традиции. За такую пронзительную, талантливую книгу, прославляющую Екатеринбург и его сынов, я бы дала автору звание Почетный гражданин (как минимум).

Странное дело: вроде бы и затея удачная, и написано не так уж плохо, если не сказать, что хорошо, и истории в большинстве своем довольно любопытны, а не цепляет. Я сознательно использую это избитое «не цепляет», потому, что должно зацепить по всем параметрам: интересные люди, известные мне и незнакомые, их судьбы, переплетенные в один клубок под названием история города Е. Но что-то не то и не так, и в итоге получается никак. То самое никак, которое хуже любой негативной реакции.

Давайте еще раз. Идея великолепная – рассказать о людях Екатеринбурга в разные исторические эпохи. Если об именах Москвы и Петербурга известно довольно много, то навскидку назвать пару-тройку знаменитых екатеринбуржцев задача практически невозможная Если сильно напрячь память и вспомнить школьные уроки, то возможно пришло бы на ум, что в этом городе расстреляли царскую семью в 1918 году. Ни одной личности. Глухо, пусто, почти стыдно. В оправдание скажу, что ровно так же не назову никого из любых других городов нашей страны, дело не в Екатеринбурге, а в том, что у нас как-то забывают о корнях, зачастую их не афишируют. Вот и остается такому городу только вздыхать по своим утраченным или улетевшим из гнезда героям. И все же, возвращаясь к тому, что сделала Анна Матвеева – она уверенно стряхнула пыль с исторических фолиантов, заставила факты плясать под свою дудку и вдохнула таки малую толику жизни в события своего города, чтобы рассказать всей стране, что именно из Екатеринбурга вышли эти люди.

Сложно представить, какая проделана работа. По «Горожанам…» видно, что Анна – грамотный журналист, документалист и энциклопедист. Видно, что это не просто поверхностные факты, которые на слуху, а и скрупулезная работа над архивами, документами, возможно не один вечер проведен за чаем с родственниками тех, о ком идет речь. Все это замечательно, если бы не одно «но»: просто факты – это скучно, а в наш век и подавно - любая информация гуглится за 2 секунды. Над фактами еще нужно поработать, превратив их в то, что не даст читателю оторваться от книги, что заставит его поверить, что люди, которые родились в Екатеринбурге – это героические герои! И с этой задачей автор не справляется. По сути, книга – это гибрид из фактических данных – женился, родился, пригодился, и попыток автора облечь это в художественную форму. Но из этих двух составляющих не получается главного – истории. Да, Анна, как заправская швея, сшивает кусочки ткани повествования, и в каждом рассказе пересекаются по два героя города Е., однако это шьется белыми нитками, и того и гляди разойдется в неподходящий момент. Не спасают ни вплетаемые в текст красивые речевые обороты, ни метафоричность и образность, которой автор слишком щедро разбавила текст, ни игры со словами и с цифрами.

Горожане, как и все люди, уникальны, конечно. Возможно не все они знаменитости с гремящими именами и со значительными заслугами, но их любят и помнят. А пока нас помнят мы живы. Анна много внимания уделяет деталям, суевериям, моментам. Кажется, что это мелочи, но если задуматься, то редко когда человеческая жизнь складывается из грандиозных событий. Здесь - партия в поддавки, там – покупка пластинки, у одного – 33 несчастья или адрес улица Беды, 13, у другого – все кажется хорошо, да только так ли это? Человеческие судьбы – тонкая материя, с ней нужно обращаться аккуратно. И несмотря на то, что не очень получается у автора художественная сторона медали, в неаккуратности ее не упрекнешь.

Хорошая история рождается тогда, когда у автора есть талант рассказчика. Я не знаю, что это за зверь и где его искать: возможно, это врожденное, может быть это приобретается с опытом или нужно продать за него душу дьяволу, однако это совершенно необходимо писателю, который издает художественные произведения. Будь «Горожане» какой-то местечковой книгой гордости, оформленной в скучно-музейном стиле – я бы и слова не сказала о том, что это слишком сухо, скучно и не интересно. Но вроде как говорим о прозе, а у нее, как по мне, есть свои законы. Я бы сделала вот как: написала бы Светлане Мартынчик с просьбой вдохнуть чуточку волшебства в книгу, оживить город. Город Е., главное действующее лицо, сохраняющееся через века, совершенно безжизненный и картонный, как плохая декорация в кукольном театре. Получилось бы чуть более сказочно, немного не взаправду, но уверена, что это только улучшило бы книгу. А пока – настоящие людские жизни, за знакомство с которыми спасибо автору, и не более того.

В последнее время русская литература переживает просто немыслимый под'ем, радуя нас новыми, яркими именами. Лично для меня это Водолазкин, Матвеева и Ал. Иличевский.
Новый сборник рассказов Анна Матвеева "Лолотта" я ждала с большим нетерпением: люблю рассказы, больше всего - рассказы "с изюминкой", а мастерство Анны Матвеевой уже имела возможность оценить по сборнику "Девять девяностых". Но ничто не предвещало такого сильного впечатления, какое оказали на меня эти 9 рассказов. Есть некая привязанность у автора к цифре девять, явно.
Не связанные между собой ничем, кроме слова "Париж", эти истории отзываются в душе, затрагивая каждая - свою струну. Сотни рассыпанных по тексту мелких наблюдений, точнейших и глубоких, походя брошенных слов о современной и недавно ушедшей эпохах, отсутствие нравоучительных нот, филигранно данные характеры героев - кстати, большинство рассказов написаны от первого лица - все это выводит тексты на уровень больших мастеров.
Париж! Город, особенно дорогой сердцу каждой россиянки, предстает в самых разных ипостасях. Это и современный Париж, где сын купил квартиру своей маме, простой русской женщине - осуществил ее мечту и дал второе дыхание. Это и богемная столица художников, и умозрительный город несчастной учительницы французского. Это село Париж в России, и комплекс элитного жилья в квартале Екатеринбурга... Но топос в данном случае (за искл пары рассказов, где именно Париж - ключевое слово) - лишь декорация к той драме, которую
мы угадываем и проживаем вместе с героями. Поражает разнообразие сюжетов, причем негромких, приглушённых. Герои стоят перед глазами как живые: с этой женщиной я вместе работала, а такого "красного директора" застала на одной из работ...Большая редкость в современной литературе: убедительность персонажей, заметьте, как редко можно встретить сегодня на страницах романа или рассказа настоящего, не раздражающего своей картинностью героя! не зря большинство произведений состоят сплошь из диалогов или дневников, авторы избегают прямых характеристик, ограничиваясь речевой, да и в ней фальшивят. У Анны Матвеевой еще в "Завидном чувстве" поражала точность, живость образов, а добиться такого в небольшом рассказе - мастерство высокой пробы!
Сюжеты рассказов разнятся, но все они - в обойме классических: любовь, одиночество, предательство...Написаны рассказы так, что непременно один из них станет излюбленным спутником. Это и есть самый настоящий успех.

Загадочный и неизменно искренний сборник рассказов непревзойденной мастерицы короткой ясной прозы. На сегодня из прочитанных сборников автора он стал для меня самым любимым)

Сюжеты в этой лиричной книге объединены сквозной темой дороги, а ещё они о людях, которые встречаются нам на пути. Кто-то из них является лишь "соседями, кратковременными попутчиками, оставившими в памяти неглубокие следы, лёгкие царапины, как на фольге от шоколада, если разглаживать ногтем". А "некоторым людям суждено пройти с нами лишь малый участок пути, но именно их мы будем вспоминать впоследствии с благодарностью".

Открывается сборник прекрасным тоскливым рассказом "КАМИН СВЯТОГО ЯКОВА". Главная героиня - одинокая 42-летней девушка Ольга, сотрудница екатеринбургской библиотеки. Её работа - важная часть рутины, которой стала её жизнь, и вот она решает отправиться в путь к самой себе по старинной дорогой пилигримов, известной со средневековья. Вместе с ней мы пройдем по паломническому Пути Сантьяго, поймем, как дорога превращается в путь... и, возможно, ответим на главный вопрос: зачем мы здесь? Мне очень откликнулась эта история!

Рассказ "Четвёртый кот" просто разбил мне сердце... Как и многое у Анны, он написан просто и жизненно, но так пронзительно, что остаться равнодушным невозможно. Трогательный рассказ "Между волком и собакой", щемящий «Кресло справа»... каждый затронул глубокие струны моей души.

А что же это за реки такие спрятанные, спросите вы? Всё просто...С одной стороны это обычные человеческие судьбы, которые вроде как на виду, а деле прячутся внутри, под покровом тайны, в паутине загадок. С другой - это силы, дремлющие внутри нас, о которых мы чаще всего не подозреваем.

Каждый человек в течение своей жизни проходит множество путей и дорог, из пункта А в пункт Б, к своим целям, к самому себе... Возможно, прочитав этот сборник, вы сможете набраться смелости сделать первый шаг или узнать в пути героев свой собственный маршрут. Я узнала, за что очень благодарна автору, и от души советую вам совершить это путешествие!

Книгу на пустой желудок не читать, я не вытерпела и побежала на кухню творить с первых же строк, вдохновляет же на смакование разных вкусов.
История о краже успеха, "жизни" и окружения у другого человека, мотив не ясен, то ли со злым умыслом, то ли по причине самоанализа ("Настоящей меня - не было и нет. Я состою из кусочков, украденных у других людей и скрепленных талантом подражания"). Удивительный человек-хамелеон Ека, которая смогла влюбить в себя почти каждого из окружения Гени. Добивается всего долгими дальновидными многоходовочками. Но почему же интересна жизнь Гени? Почему не замахнуться выше? Удивил психолог (местное светило), который тоже подпал под чары Еки.
Вторая тема: о том, что человек выбирает себе жизнь и как жизнь наказывает его за этот выбор. Человек бы и рад изменить направление, "но маска приросла к лицу". Вот данная история о главной герои Евгении, которая будучи одаренным писателем, повернула на другую стезю, где у нее все выходит замечательно и славой окружена. Но не готова она драться, выше всякой разной возни за место у солнца.
Но главной фишкой романа оказался глас народной воли второстепенных героев, которые удивительно интересны и каждого можно сделать главной героем. За что они и взялись в самом переломном месте романа, чем меня неожиданно смутили. Второстепенные герои наконец-то высказались у автора, поэтому концовка романа ею и не является.

Сборник, который хорош в квадрате: тема на обложке, которая позволяет включить сюда массу самых разных и неожиданных /на первый взгляд/ историй, и список авторов. Список из 39 фамилий, который позволит вам в одной книге познакомиться с современными писателями. Пусть один рассказ не всегда отражает стиль и слог, но все же чаще отражает.
Начала читать со знакомых мне лично авторов, для девяти из участников сборника готовила интервью, а с несколькими уже провела (можно посмотреть запись). Некоторых еще предстоит прочитать, но готова заметить, что вас ждет не легкое чтение. Отражая в текстах современные реалии, даже если автор пишет не о сегодняшнем дне, погружаясь в воспоминания, большинство из участников сборника выбрали довольно мрачные и тяжелые истории. На этом фоне отдушиной для меня стал Евгений Водолазкин с анекдотом, даже не одним, в своем рассказе

Про что пишут авторы?
О насилии и возмездии - Варламов,
о старении оболочки, как всегда эссеистскими мазками, Воденников,
о трех женских ипостасях в гормональном ключе Посвятовская,
о причудливом сходстве текстов и людей Водолазкин,
об изменах  — Драгунский, о пляжном — Толстая, о разноголосице в теле  — пьеса Кучерской,
о любви и собственнических инстинктах — стихи Стояновой, но всех не перечислить - читайте сами.
Идея и исполнение мне кажутся блестящими, а что касается мрачности и /порой/ беспросветности, ну так

какое время, такие и истории

Екатеринбургская писательница Анна Матвеева известна читателю прежде всего повестью “Перевал Дятлова”, которая вышла довольно давно, в 2001 году, но недавно вновь стала популярной в связи со всплеском интереса к загадочным событиям на северном Урале. Еще одно ее важное произведение - роман “Есть!” - не слишком известно массовому читателю, однако положительно отмечено критиками. В начале 2013 года в редакции Елены Шубиной издательства “Астрель” вышел сборник рассказов Матвеевой ”Подожди, я умру - и приду”, который обещает стать самой известной ее книгой хотя бы потому, что издания этой редакции - главной кузницы кадров современной российской литературы - так или иначе отслеживают практически все книжные обозреватели.
Ключом к пониманию и восприятию сборника становится его заключительный, он же заглавный рассказ. “Когда ребенок играет в компьютерную игру, и его зовет мама, то ему надо, чтобы его герой сначала умер, и только тогда он сможет уйти куда-то, чтобы потом вернуться и начать новую игру”, - так рассказывает о том, откуда взялось его название сама Матвеева.
Эта история на первый взгляд очень отличается от других рассказов сборника. Речь в ней идет о стране, где сериалы стали основой государственности. Главный герой, юноша 16 лет, впервые попадает в загадочный Музей, посвященный истории государства до установления нынешнего порядка. Там вместе с группой одноклассников он узнает о том, что Интернет, Стим, Эппл и Майкрософт - другие имена сатаны, а народ его страны в тяжелые времена спасла только вера в правду, которую несет телевизионный экран.
Короткому, больше похожему на шутку рассказу предшествуют десять других. Один из них, “Под факелом” - о журналисте-газетчике, который в юности договорился с друзьями спустя n лет встретиться под факелом статуи Свободы. Другой - о встрече молодой галеристки и художника, который читал ее мысли. Третий - о несчастной любви забитой матерью женщины к Наполеону. Говорить о сюжетных поворотах каждого из них - значит, лишить читателя как минимум половины удовольствия от чтения. Всего в нескольких страницах Матвеева раскрывает своих героев в самых мелких деталях, делая их по-настоящему живыми. Во многом удается это благодаря тому, что писательница очень хорошо владеет фигурой умолчания, пропущенные эпизоды у нее порой значат больше, чем написанные. Истории приправлены щепоткой ирреального, что, удивительным образом, не превращает их в сказки, а напротив, делает более реалистичными.
Все эти рассказы и стилистически, и тематически схожи: их объединяет тема поисков правильного места и времени. У героев Матвеевой с ними проблема. Все они так или иначе совершили ошибку, не сделав что-то в нужный момент, или повернув не туда: учительница влюбляется в подростка, студентка оказывается в больнице, успешно пройдя пробы на главную роль в фильме, девочка, испытывающая душевные страдания от своего статуса “звезды”, побеждает в очередном соревновании. Не совершив решающего шага в нужное время, не использовав шанса, предоставленного судьбой, герои остаются с ней один на один. Ни один не получает того, чего хочет, однако, отсутствие хэппи-эндов не рождает ощущения тоски и безнадежности.
За удивительное чувство легкости и свободы, которое неизменно рождают в читателе произведения Анны Матвеевой, в этом сборнике отвечает та самая финальная история, о которой уже шла речь раньше. Даже в ее названии кроется намек на то, что все - абсолютно все - можно так или иначе начать сначала. Не ясно до конца, приведет ли это к чему-то хорошему - финал рассказа, а вместе с ним и книги, оставляет простор для интерпретаций. Одно ясно: главное - зажмуриться и толкнуть дверь. В этом с Матвеевой нельзя не согласиться.

Екатеринбургская писательница Анна Матвеева известна читателю прежде всего повестью “Перевал Дятлова”, которая вышла довольно давно, в 2001 году, но недавно вновь стала популярной в связи со всплеском интереса к загадочным событиям на северном Урале. Еще одно ее важное произведение - роман “Есть!” - не слишком известно массовому читателю, однако положительно отмечено критиками. В начале 2013 года в редакции Елены Шубиной издательства “Астрель” вышел сборник рассказов Матвеевой ”Подожди, я умру - и приду”, который обещает стать самой известной ее книгой хотя бы потому, что издания этой редакции - главной кузницы кадров современной российской литературы - так или иначе отслеживают практически все книжные обозреватели.
Ключом к пониманию и восприятию сборника становится его заключительный, он же заглавный рассказ. “Когда ребенок играет в компьютерную игру, и его зовет мама, то ему надо, чтобы его герой сначала умер, и только тогда он сможет уйти куда-то, чтобы потом вернуться и начать новую игру”, - так рассказывает о том, откуда взялось его название сама Матвеева.
Эта история на первый взгляд очень отличается от других рассказов сборника. Речь в ней идет о стране, где сериалы стали основой государственности. Главный герой, юноша 16 лет, впервые попадает в загадочный Музей, посвященный истории государства до установления нынешнего порядка. Там вместе с группой одноклассников он узнает о том, что Интернет, Стим, Эппл и Майкрософт - другие имена сатаны, а народ его страны в тяжелые времена спасла только вера в правду, которую несет телевизионный экран.
Короткому, больше похожему на шутку рассказу предшествуют десять других. Один из них, “Под факелом” - о журналисте-газетчике, который в юности договорился с друзьями спустя n лет встретиться под факелом статуи Свободы. Другой - о встрече молодой галеристки и художника, который читал ее мысли. Третий - о несчастной любви забитой матерью женщины к Наполеону. Говорить о сюжетных поворотах каждого из них - значит, лишить читателя как минимум половины удовольствия от чтения. Всего в нескольких страницах Матвеева раскрывает своих героев в самых мелких деталях, делая их по-настоящему живыми. Во многом удается это благодаря тому, что писательница очень хорошо владеет фигурой умолчания, пропущенные эпизоды у нее порой значат больше, чем написанные. Истории приправлены щепоткой ирреального, что, удивительным образом, не превращает их в сказки, а напротив, делает более реалистичными.
Все эти рассказы и стилистически, и тематически схожи: их объединяет тема поисков правильного места и времени. У героев Матвеевой с ними проблема. Все они так или иначе совершили ошибку, не сделав что-то в нужный момент, или повернув не туда: учительница влюбляется в подростка, студентка оказывается в больнице, успешно пройдя пробы на главную роль в фильме, девочка, испытывающая душевные страдания от своего статуса “звезды”, побеждает в очередном соревновании. Не совершив решающего шага в нужное время, не использовав шанса, предоставленного судьбой, герои остаются с ней один на один. Ни один не получает того, чего хочет, однако, отсутствие хэппи-эндов не рождает ощущения тоски и безнадежности.
За удивительное чувство легкости и свободы, которое неизменно рождают в читателе произведения Анны Матвеевой, в этом сборнике отвечает та самая финальная история, о которой уже шла речь раньше. Даже в ее названии кроется намек на то, что все - абсолютно все - можно так или иначе начать сначала. Не ясно до конца, приведет ли это к чему-то хорошему - финал рассказа, а вместе с ним и книги, оставляет простор для интерпретаций. Одно ясно: главное - зажмуриться и толкнуть дверь. В этом с Матвеевой нельзя не согласиться.

Екатеринбургская писательница Анна Матвеева известна читателю прежде всего повестью “Перевал Дятлова”, которая вышла довольно давно, в 2001 году, но недавно вновь стала популярной в связи со всплеском интереса к загадочным событиям на северном Урале. Еще одно ее важное произведение - роман “Есть!” - не слишком известно массовому читателю, однако положительно отмечено критиками. В начале 2013 года в редакции Елены Шубиной издательства “Астрель” вышел сборник рассказов Матвеевой ”Подожди, я умру - и приду”, который обещает стать самой известной ее книгой хотя бы потому, что издания этой редакции - главной кузницы кадров современной российской литературы - так или иначе отслеживают практически все книжные обозреватели.
Ключом к пониманию и восприятию сборника становится его заключительный, он же заглавный рассказ. “Когда ребенок играет в компьютерную игру, и его зовет мама, то ему надо, чтобы его герой сначала умер, и только тогда он сможет уйти куда-то, чтобы потом вернуться и начать новую игру”, - так рассказывает о том, откуда взялось его название сама Матвеева.
Эта история на первый взгляд очень отличается от других рассказов сборника. Речь в ней идет о стране, где сериалы стали основой государственности. Главный герой, юноша 16 лет, впервые попадает в загадочный Музей, посвященный истории государства до установления нынешнего порядка. Там вместе с группой одноклассников он узнает о том, что Интернет, Стим, Эппл и Майкрософт - другие имена сатаны, а народ его страны в тяжелые времена спасла только вера в правду, которую несет телевизионный экран.
Короткому, больше похожему на шутку рассказу предшествуют десять других. Один из них, “Под факелом” - о журналисте-газетчике, который в юности договорился с друзьями спустя n лет встретиться под факелом статуи Свободы. Другой - о встрече молодой галеристки и художника, который читал ее мысли. Третий - о несчастной любви забитой матерью женщины к Наполеону. Говорить о сюжетных поворотах каждого из них - значит, лишить читателя как минимум половины удовольствия от чтения. Всего в нескольких страницах Матвеева раскрывает своих героев в самых мелких деталях, делая их по-настоящему живыми. Во многом удается это благодаря тому, что писательница очень хорошо владеет фигурой умолчания, пропущенные эпизоды у нее порой значат больше, чем написанные. Истории приправлены щепоткой ирреального, что, удивительным образом, не превращает их в сказки, а напротив, делает более реалистичными.
Все эти рассказы и стилистически, и тематически схожи: их объединяет тема поисков правильного места и времени. У героев Матвеевой с ними проблема. Все они так или иначе совершили ошибку, не сделав что-то в нужный момент, или повернув не туда: учительница влюбляется в подростка, студентка оказывается в больнице, успешно пройдя пробы на главную роль в фильме, девочка, испытывающая душевные страдания от своего статуса “звезды”, побеждает в очередном соревновании. Не совершив решающего шага в нужное время, не использовав шанса, предоставленного судьбой, герои остаются с ней один на один. Ни один не получает того, чего хочет, однако, отсутствие хэппи-эндов не рождает ощущения тоски и безнадежности.
За удивительное чувство легкости и свободы, которое неизменно рождают в читателе произведения Анны Матвеевой, в этом сборнике отвечает та самая финальная история, о которой уже шла речь раньше. Даже в ее названии кроется намек на то, что все - абсолютно все - можно так или иначе начать сначала. Не ясно до конца, приведет ли это к чему-то хорошему - финал рассказа, а вместе с ним и книги, оставляет простор для интерпретаций. Одно ясно: главное - зажмуриться и толкнуть дверь. В этом с Матвеевой нельзя не согласиться.

Екатеринбургская писательница Анна Матвеева известна читателю прежде всего повестью “Перевал Дятлова”, которая вышла довольно давно, в 2001 году, но недавно вновь стала популярной в связи со всплеском интереса к загадочным событиям на северном Урале. Еще одно ее важное произведение - роман “Есть!” - не слишком известно массовому читателю, однако положительно отмечено критиками. В начале 2013 года в редакции Елены Шубиной издательства “Астрель” вышел сборник рассказов Матвеевой ”Подожди, я умру - и приду”, который обещает стать самой известной ее книгой хотя бы потому, что издания этой редакции - главной кузницы кадров современной российской литературы - так или иначе отслеживают практически все книжные обозреватели.
Ключом к пониманию и восприятию сборника становится его заключительный, он же заглавный рассказ. “Когда ребенок играет в компьютерную игру, и его зовет мама, то ему надо, чтобы его герой сначала умер, и только тогда он сможет уйти куда-то, чтобы потом вернуться и начать новую игру”, - так рассказывает о том, откуда взялось его название сама Матвеева.
Эта история на первый взгляд очень отличается от других рассказов сборника. Речь в ней идет о стране, где сериалы стали основой государственности. Главный герой, юноша 16 лет, впервые попадает в загадочный Музей, посвященный истории государства до установления нынешнего порядка. Там вместе с группой одноклассников он узнает о том, что Интернет, Стим, Эппл и Майкрософт - другие имена сатаны, а народ его страны в тяжелые времена спасла только вера в правду, которую несет телевизионный экран.
Короткому, больше похожему на шутку рассказу предшествуют десять других. Один из них, “Под факелом” - о журналисте-газетчике, который в юности договорился с друзьями спустя n лет встретиться под факелом статуи Свободы. Другой - о встрече молодой галеристки и художника, который читал ее мысли. Третий - о несчастной любви забитой матерью женщины к Наполеону. Говорить о сюжетных поворотах каждого из них - значит, лишить читателя как минимум половины удовольствия от чтения. Всего в нескольких страницах Матвеева раскрывает своих героев в самых мелких деталях, делая их по-настоящему живыми. Во многом удается это благодаря тому, что писательница очень хорошо владеет фигурой умолчания, пропущенные эпизоды у нее порой значат больше, чем написанные. Истории приправлены щепоткой ирреального, что, удивительным образом, не превращает их в сказки, а напротив, делает более реалистичными.
Все эти рассказы и стилистически, и тематически схожи: их объединяет тема поисков правильного места и времени. У героев Матвеевой с ними проблема. Все они так или иначе совершили ошибку, не сделав что-то в нужный момент, или повернув не туда: учительница влюбляется в подростка, студентка оказывается в больнице, успешно пройдя пробы на главную роль в фильме, девочка, испытывающая душевные страдания от своего статуса “звезды”, побеждает в очередном соревновании. Не совершив решающего шага в нужное время, не использовав шанса, предоставленного судьбой, герои остаются с ней один на один. Ни один не получает того, чего хочет, однако, отсутствие хэппи-эндов не рождает ощущения тоски и безнадежности.
За удивительное чувство легкости и свободы, которое неизменно рождают в читателе произведения Анны Матвеевой, в этом сборнике отвечает та самая финальная история, о которой уже шла речь раньше. Даже в ее названии кроется намек на то, что все - абсолютно все - можно так или иначе начать сначала. Не ясно до конца, приведет ли это к чему-то хорошему - финал рассказа, а вместе с ним и книги, оставляет простор для интерпретаций. Одно ясно: главное - зажмуриться и толкнуть дверь. В этом с Матвеевой нельзя не согласиться.