Гиперболоид инженера Гарина

Некоторые человеческие черты инженера Гарина не могут не вызвать восхищения. Он умен, настойчив, уверен в себе, не боится трудностей, безумно энергичен, стоек.

Эх, такую бы энергию, да на пользу Родине!

Лучше всего о нем сказал Хлынов, персонаж романа:

— Очень, очень способный человек. — Необыкновенный человек. Но — вне науки. Честолюбец. Совершенно изолированная личность. Авантюрист. Циник. Задатки гения. Непомерный темперамент. Человек с чудовищной фантазией. Но его удивительный ум всегда возбуждён низкими желаниями. Он достигнет многого и кончит чем-нибудь вроде беспробудного пьянства либо попытается «ужаснуть человечество»…

И в то же время, чем все закончилось? Победив, Гарин стал... обычным диктатором, этаким гибридом президента и императора, злого гения и гения науки. К этому ли он стремился?

Итак, перед нами очередная трактовка сочетания зла и гениальности в одном человеке с идеологическим уклоном (ну, куда ж без него!). Ура, товарищи, социализм обязательно зашагает по планете, и все прогрессивное человечество встанет под красные знамё... Тьфу! Это самое слабое место в книге. Но когда я прочитал с нереализованными планами Алексея Толстого по развитию дальнейших действий инженера Гарина и других персонажей, я чуть с ума не сошел. К всеевропейской и едва ли не мировой революции должны были прийти герои книги. Бр-р-р, по-моему это крайне несовместимые вещи - научная фантастика и политическая идеология. В общем, хорошо, что остальные замыслы так и остались нереализованными. иначе читать продолжение "Гиперболоида..." в наше время было бы по меньшей мере смешно.

Роман во многом консервативен, как консервативна идеология тридцатых. Многие действия в книге происходят в Париже, но из всех описаний город получается скучноватым, а каждая вторая женщина в нем видится продажной. В США всем и вся правит доллар, так кругом миллиардеры, олигархи, бесчеловечная эксплуатация рабочего класса и амбиции планетарного хозяйствования (впрочем, последнее как раз и сбылось).

Совершенно при этом не видится Советская Россия. Вот парадокс - главный персонаж является русским, от его авантюрных проделок дрожит и прогибается весь капиталистический мир, идет погоня за его гиперболоидом, но нигде ни слова не сказано. как на все происходящее реагирует правительство Советской России. Или оно не реагирует? Ему пофигу, или это позиция стороннуго наблюдателя - мол, мы посмотрим. чем чужая драка закончится, а потом решим, вступаться в нее или не стоит.

Повествование волнообразное. Качаемся туда-сюда. То рассказ медленный, какой-то вылый, то быстрый, едва ли не быстрее самого действия.

Некоторые персонажи прописаны слабо. Например Шельга, сотрудник уголовного розыска, который вдруг становится большевистским вождем. Ой ли, по Сеньке ли шапка?

Непростая книга, прямо надо сказать. По моему, Алексей Толстой немного не за свой жанр принялся.

Я перечитал почти всего Алексея Толстого, но самые любимые из его произведений - это мощный исторический роман "Петр Первый" и вот эта фантастическая книга с таким непонятным по началу названием "Гиперболоид инженера Гарина".

Однако, по ходу чтения, очень скоро становится понятно, что же это за штука такая - гиперболоид и какая от нее может быть польза или беда. Любое открытие человеческого ума можно использовать двояко: для созидания и для разрушения, и выбор за теми, в чьих руках оказывается изобретение.

Алексей Толстой был достаточно далек от научных проблем, на самом деле почти никак в них не ориентируясь, но как-то умудрился стяжать славу советского фантаста, ведь, кроме "Гарина" есть еще "Аэлита". Научное открытие было нужно ему, как автору, для рассмотрения социальных проблем, им порождаемых. Так что немногочисленную фантастику, вышедшую из-по пера Алексея Толстого, можно смело относить к социальной.

Вот и в этом романе он рассматривает несколько важных проблем. Одна из них, как я уже поминал, ответственность ученого за обладание новыми технологиями. Толстой показывает все катастрофические последствия использования мощной силы в качестве оружия. В какой-то степени, книга Толстого предупреждение человечеству, стоящему на пороге освоения атомной энергии, которую можно использовать по разному: можно строить мощные машины и электростанции, а можно делать бомбы и сбрасывать их на головы людей.

Другая проблема - использование мощного оружия как устрашающего фактора для завоевания мирового могущества. И здесь Гарин со своим аппаратом предвосхищает Трумена с бомбой, обладание которой толкнуло американского президента на путь мировой гегемонии США, и это стало основной парадигмой этой страны на все последующее время.

А еще Гарин, устроив добычу золота, обрушивает золотой стандарт и запускает мощнейший мировой экономический кризис, можно сказать, "Великую депрессию". И писалось это всего лишь за 2 года до начала самой настоящей Великой депрессии. Толстой интуитивно чувствовал тенденции мирового устройства, и пусть причины кризиса в романе и в реальности разные, но угадано верно.

Советский агент Шельга, организовавший захват аппарата Гарина - тоже, в какой-то степени, прототип советской разведки, сумевшей выкрасть американский атомный секрет. Правда, здесь сюжеты реальный и вымышленный расходятся. В реальности овладение технологией атомной бомбы позволило СССР обрести паритет и, скорее всего, спасло мир от новых жестоких экспериментов американцев, которые уже не рисковали повторять то, что устроили в Японии. В романе это приводит к мировой революции, ну, а как еще, кто овладел главным оружием, тот и заказывает банкет; пролетариат хозяин гиперболоида, значит, пролетариат и есть новый диктатор.

Концовку романа многие воспринимают как советскую пропаганду, конечно, для книги, написанной в 1927 году, это вполне естественно, но попробуйте посмотреть чуть шире и вы увидите за внешней пропагандистской ретушью предупреждение об опасности диктаторства, об угрозе фашизма.

Претендент в "Гитлеры" - Петр Гарин - предстает на страницах книги человеком, вызывающим в некоторой мере симпатию. Толстой рискнул не изображать его монстром, наделив классическим обаянием отрицательного героя; лишь к финалу книги, когда подача событий приобретает некую механичность, Гарин теряет свои человеческие черты, превращаясь в символическую фигуру. Возможно, этим Толстой хотел показать, что человек, перешагнувший некую черту, теряет право оставаться человеком.

Обаятельность Гарина только усилил и подчеркнул Олег Борисов, создавший незабываемый образ инженера-авантюриста в фильме 1973 года "Крах инженера Гарина".

Там же блеснула в роли подруги инженера Зои Монроз одна из самых красивейших советских киноактрис Нонна Терентьева.

Не являясь большой поклонницей фантастики, я всё же решила дать шанс Петру Петровичу Гарину и его гиперболоиду, так как для советской литературы это был если и не прорыв, то, в любом случае, достаточно значимый вклад в копилку социальной фантастики.

Книга начинается как захватывающий шпионско-приключенческий детектив. Талантливый инженер Гарин создаёт смертоносное оружие, и за учёным начинается глобальная охота с целью отобрать оружие, украсть чертежи, а самого Гарина убить. Применив трюк с переодеванием, Гарину удаётся сбежать от преследования. Но дело в том, что преследователей немало, а Гарину во что бы то ни стало необходимо заключить сделку с богатым американским предпринимателем, пока секрет создания оружия не стал достоянием общественности.

Дальше накал страстей увеличивается, и тут уже события принимают невероятный оборот. На фоне калейдоскопа мелькающих стран, погонь, перестрелок и слежек сюжет из шпионского детектива перерастает в какую-то карикатуру на капиталистическое общество. И Гарин, который в начале представляется гениальным учёным, на самом деле оказывается амбициозным властолюбцем и убеждённым мизантропом, единственная мечта которого – завоевать мир и стать абсолютным диктатором.

Толстой очень правдоподобно представил картину того, как оружие массового поражения может быть опасно в руках человека, не отдающего себе ясного отчёта о масштабах возможной катастрофы. Опять же, захват власти путём угрозы использования того же самого оружия, тоже к положительным последствиям привести не может – теряется само зерно рационализма.

Но несмотря на динамичность сюжета, использования феерических сеттингов и абсурдных коллизий, вторая часть мне больше напомнила карикатуры из советского "Крокодила" о проклятых капиталистах и благах социалистического строя.