Отзывы на книги автора «Роберт Льюис Стивенсон»

Некоторых людей мне искренне жаль. Например тех, кто в своё время пропустил чудеснейший, волшебнейший и всякий прочий -ейший советский мультфильм "Остров сокровищ". Описывать здесь всю его прелесть было бы оффтопом, поэтому я просто расскажу об одной нехорошей вещи, которую сделал этот мультфильм. Он заставил меня бояться прочитать книгу, потому что "а вдруг там всё гораздо скучнее, несмешно и вообще"?

Вот я, наконец, набралась храбрости, запаслась тельняшками, ромом и даже волнистыми попугайчиками (ну а что, какие есть), села читать. Конечно, избавиться от образов мультика было нелегко, но пришлось, хотя бы начиная с того момента, когда появилось описания бугая-Трелони. Что меня удивило, так это то, что фразы в мультике целиком и полностью взяты из книги...

А впрочем, стоп, опять не туда понесло. Морские приключения, пираты, корабли, свистать всех на рею — такая же чисто детская фишечка, что и, например, индейцы. Перерос — и вряд ли уже попадёшь под обаяние, зато если в своё время полюбил, то всю жизнь будешь мечтательно-ностальгически закатывать глаза при виде знакомых образов. Хоть "Островом сокровищ" я ранее и не разговелась, зато остальной багаж морского волка не слишком мал, в самый раз. И "Остров сокровищ" — достойный представитель в ряду приключенческих романов. Стивенсон писал его, будучи прикованным к койке, может, именно поэтому мы видим каждую сцену так живо, так ярко, что вот уже чувствуем перегар старого Билли Бонса, слышим поскрипывание деревянной ноги старины Окорока, протягиваем потную ручонку за чёрной меткой, вырезанной из библии. Как же хотелось Стивенсону, чтобы вот — ах! — могли унести его ноги и крепкое здоровье подальше от унылой Англии. Хотя бы в мечтах.

Характеры главных героев монолитны и нерушимы, как раз такими в подростковой литературе они быть и должны. Впрочем, есть и герои, которые заставят задуматься о полутонах. Как ни ворчи на Долговязого Джона, а какой он всё-таки манипулятор! И по-своему не лишён чести. Удивительно много в нём слилось. Да и Джим, мягко говоря, не тот зануда-мальчик из мультика, который всегда всё делает правильно. И струсить может, и смыться под шумок. Только Ливси остаётся всё тем же, да, пожалуй, мой любимец капитан Смоллет. Наконец-то я узнала, как его зовут (довольно подходяще, кстати). Удивил только момент с кусочком пармезана в табакерке. Как по мне, так запашок у него не тот, чтобы периодически его нюхать ну вот просто так...

Я вот честно скажу, есть много приключенческих книжек, которые бы я не стала подсовывать своим гипотетическим детям. "Всадника без головы", например, или того же Дюма... А вот "Остров сокровищ" суну с удовольствием, с напутствием: "Если понравится, то дам помахать тебе своей пиратской саблей".

✎Общее впечатление от книги. Никогда не слышала раньше ни об одном из рассказов. Спасибо авторам-составителям.
✎Свои ощущения. Сборник предстает не просто подборкой страшных историй, а настоящей антологией классической готики и викторианского хоррора, охватывающей почти столетие литературной традиции. Само название, заимствованное у одного из ключевых рассказов Элджернона Блэквуда, задает тон всему тому: речь идет не о явных ужасах, а о сокровенном, тайном поклонении темным силам, иррациональному и потустороннему, что таится на обочине рационального мира. Это поклонение происходит как в сюжетах, так и в читательском опыте — мы погружаемся в атмосферу тревоги, которая созревает медленно и неотвратимо. В центре сюжетов всех сборников выставлено искушение, совладать с которым человеку зачастую сложно.
Мастерски подобранный состав авторов, каждый из которых представляет свою уникальную грань жанра. Здесь и психологическая глубина Р. Л. Стивенсона, исследующего тьму человеческой души, и беспощадная ирония судьбы У. У. Джейкобса, ставшей каноном короткого ужаса. М. Р. Джеймс, «отец» антикварного хоррора, представлен классическими, где прошлое материализуется в виде кошмарных, почти осязаемых сущностей. Элджернон Блэквуд вносит ноту мистического, пантеистического ужаса, где сама природа становится объектом тайного и опасного поклонения. А такие фигуры, как Шеридан Ле Фаню и Шарлотта Ридделл, напоминают о самых истоках жанра, их проза пропитана мрачной атмосферой старых усадеб, роковых тайн и призраков прошлого.
Читая сборник, ощущаешь эволюцию страха: от призрачных легенд и готических тайн середины XIX века к более современным (для того времени) сюжетам, где ужас часто коренится в неверном шаге, проклятом артефакте или научном любопытстве, заглянувшем за запретную грань.
Отмечу, что повествование протекает достаточно размеренно и не обладает резкими сюжетными поворотами. В какой-то момент я даже уловила состояние близкое к медитативному, настолько глубоко погрузилась в представленные рассказы. Книга для ценителей атмосферы, для тех, кто готов наслаждаться искусно сотканной тканью повествования, где каждый намек, каждый описательный штрих работает на создание чувства глубокой, подспудной тревоги. Это дань уважения и настоящее «тайное поклонение» мастерству рассказчиков, умевших превратить шепот в тени, скрип половиц и пожелтевший манускрипт в нечто неизмеримо более пугающее, чем любое явное чудовище.
Читать или не читать? Я прекрасно провела время в компании данной книги. Она замечательно создает нужную атмосферу как в осенние, так и в зимние вечера, когда хочется погрузиться в глубины мистики и пронизывающего страха перед неизведанным.

Представьте, что вы можете воплотить в жизнь свои самые грязные фантазии и желания, предаваться чистому эгоизму, не отвечая за них и не чувствуя вины — ведь это сделал кто-то другой. Представьте, что существует зелье или наркотик, позволяющий выпустить на волю внутреннего зверя. Звучит как сюжет психологического триллера, но на самом деле это основа знаменитой повести Роберта Льюиса Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1886).

Это не просто готический рассказ о превращении — это история о внутреннем конфликте добра и зла, о зависимости и разрушительной силе человеческих страстей. Сценарий, в котором «плохое я» вырывается на свободу, не оставляет равнодушным. Думается, доктор Фрейд был бы в восторге от такого литературного примера.

Стивенсон мастерски передаёт атмосферу викторианского Лондона — мрачного, туманного, пропитанного тайной и лицемерием. Контраст света и тьмы, уютных домов и опасных улиц становится символом раздвоенности человеческой натуры.

Повесть Стивенсона читается легко и увлекательно, сочетая мистику, драму и детектив. Атмосфера Лондона, напряжение и неожиданные повороты делают её настоящей классикой.

PS
Недавно прочитал «Степного волка» Германа Гессе. На первый взгляд, эти произведения сложно сравнивать. Стивенсон пишет динамичный триллер, построенный на внешнем действии, тогда как Гессе создаёт философско-психологический роман, сосредоточенный на внутреннем мире героя. У Стивенсона раздвоение проявляется физически: человек превращается в чудовище. У Гессе — это метафора внутреннего конфликта Гарри Галлера. И всё же обе книги показывают: полностью подавить «тёмную» сторону невозможно.