Отзывы на книги автора «Юн Линдквист»

Если мы не можем собраться вокруг света, то собираемся вокруг тьмы.

Смерть Улофа Пальме не стала для мира таким резонансным событием, как убийство Джона Кеннеди двадцатью тремя годами раньше: там молодой красавец, президент сверхдержавы, тут дядька под шестьдесят, премьер маленькой скандинавской страны. Но шведы помнят, воспринимают как трагедию и национальный позор.

Я не могу назвать вторую часть "Трилогии места" посвященной этому событию в той мере, в какой кингов "11.22.63" - роман об убийстве Кеннеди. Однако, в немалой степени "Движение. Второе место" Rörelsen: Den andra platsen - вариант ответа на загадку убийства Пальме. Дело в том, что окончательной ясности, как и в деле Кеннеди, нет. Был Петтерсон, его сначала посадили, потом отпустили за недоказанностью, теперь убийцей считают Энгстрома, который покончил с собой двадцать лет назад.

Айвиде Линдквист, которого нередко сравнивают с Кингом, вторым романом "Трилогии места" предлагает свою версию развития событий. В строгом смысле "Движение" нельзя назвать продолжением "Химмельстранда". Сквозных героев и разрешения загадок первой книги в этом романе не будет. Время действия - конец восемьдесят пятого, начало восемьдесят шестого и небольшой флэшбэк в конец семидесятых. Свяжет оба романа место действия.

Вернее два: тот бесконечный луг с идеально постриженной изумрудной травой, что так пугал героев первой части, для здешних персонажей станет магнетически притягательным, прямо-таки образом потерянного рая; и туннель на улице Туннельгатан в Стокгольме, с ним так или иначе связаны были все истории первого романа. Так вот, это место для шведов знаковое, там был убит Улоф Пальме, а действие разворачивается в непосредственной близости.

Книга мрачная, пугающая, часто отталкивающая (как всегда у Линдквиста), в значительной степени автобиографическая и в этой ипостаси шокирующе откровенная. Полная подробностей, в которые не хочешь верить, и не можешь не верить. Потому что ее отголоски не раз звучали в других его книгах, включая лучшие, "Впусти меня" и "Блаженны мертвые".

Таки да, Линдквист, на самом деле двадцать лет работал фокусником и стендапером, а от его книг нередко возникает ощущение, что со страниц, на манер ницшеанской бездны, на тебя смотрит монстр. Но он чертовски талантлив, и я буду ждать завершающего романа трилогии "Х. Шестое место" X: Den sista platsen которое непременно переведут.

С одной стороны, мир и наше существование в нем – это чудо. С другой стороны – оскорбление. Как будто тебе пообещали шведский стол, а получил ты всего-навсего две холодные картофелины.

Если честно, после впечатлившего дебюта автора ожидала большего.

Завязка и вся первая часть просто бесподобны! Именно то, чего я хотела! Когда-то слегка знаменитый, музыкант Леннарт находит в лесу сверток с младенцем. У девочки идеальный голос и, понимая, что официальной опеки им никогда не добиться, он решает растить девочку тайно, изолировав от остального мира. Девочка растет очень странной, толком не разговаривает, о себе говорит в третьем лице, испытывает нездоровую тягу к инструментам, типа молотков и отверток, странно играет, странно ест, в общем странность на странности сидит и странностью погоняет) Не улучшает ее поведения, а только сильнее сдвигает ее и без того шаткие шарики в голове, страшная сказка о внешнем мире, с помощью которой Леннарт хотел заставить ее бояться других людей и мира, расположенного за пределами их дома.

- Мир населен большими людьми. (...) Давным-давно в мире было полно маленьких людей. Таких, как ты, Малышка. Но потом большие люди убил всех маленьких.

Эта мысль настолько крепко засела в голове Малышки, что даже выход во внешний мир так и не смог до конца разубедить ее в этом.

Потом в повествование вплетается вторая история - история Терезы. В детстве она была замкнутым ребенком, предпочитавшим одиночество. А потом она выросла в неприятного "не-такого-как-все" подростка. Тема не новая, тема избитая, но впервые такого одиночку-подростка мне ни капли не жаль! Если та же Кэрри вызывает искреннее сочувствие, несмотря на учиненную ей бойню, то Тереза вызывает скорее чувство брезгливости. У нее нормальная семья: папа, мама, два старших брата, но она ни с кем не хочет найти контакт, оно ей просто не нужно, они же ее "не поймут". Она сама не хотела ни с кем дружить, не хотела ходить на вечеринки, с презрением относилась к своим одноклассникам, а потом выяснилось, что она "тоже хочет тра...ся" (именно в такой формулировке). Ей не нравилась своя внешность (а кому из подростков она нравится?), но, "решив" похудеть, она вышла один раз пробежаться и вернулась домой жрать булочки. Вся ее решимость...Но зато "я не такая как все!", "Никто меня не понимает!", в общем обычное раздражающее нытьё! В школе ее тоже не травили, не дружили, но и не обижали особо, так что причин для такой ненависти к роду людскому невозможно найти и под микроскопом.

Кстати, в книге вообще нет ни одного персонажа, вызывающего положительные эмоции. Все с какой-то гнильцой, причем с такой, что положительные качества, даже если они есть, не могут ее перекрыть абсолютно.

Дальше две наших героини знакомятся, пишут вместе песни и сокрушаются "как ужасен этот мир". (СПОЙЛЕР) История заканчивается массовой резней, которую наши девочки-одуванчики (им по 15 лет на этот момент) в компании таких же неуравновешенных особ устраивают на музыкальном фестивале. Причем абсолютно не впечатлившей меня резней, как-то не удалось автору передать нужную атмосферу((( (КОНЕЦ СПОЙЛЕРА)

Самым большим минусом для меня оказалось отсутствие объяснений кем же была наша Звездочка. Человек ли она? Кто ее родители? Почему от нее избавились таким варварским способом? Кто были те люди в БМВ? Для меня та история, которая интересовала больше всего, так и осталась нерасказанной. А жаль(((

P.S.: Читала в бумажном варианте и хочу сказать, что оформление бесподобно. Эстетическое удовольствие при чтении я однозначно получила, за что большое спасибо издательству Азбука)

Переварить эту книгу и не подавиться - очень сложно. Читатель оказывается выброшен в мир, где нет правил, вернее они есть, но никто их не знает. Читаешь и словно видишь безумного фокусника, достающего из своей шляпы очередную смертоносную загадку: на тебе существ, которые для каждого принимают свою форму (страхи или желания), и только ждут, когда кто-то из героев устроит очередную кровавую баню, на тебе сожженных существ, питающихся кровью людей и этих странных существ (такой вот оборот крови в том мире), на тебе кислотный дождь, сжигающий всё на своём пути, на тебе милую маленькую девочку, ведущую двойную игру.

Вы думаете в этой книге есть какая-то мораль? Нет, вряд ли. Я её не заметила. Сюжет перемолол чужие жизни и выплюнул.

— Ты любишь меня, только когда я помогаю тебе выжить.
— Да. А разве не в этом заключается любовь?

"Впусти меня" - роман, который я хотела прочесть очень давно, но все никак не могла к нему подступиться. И вот наконец задание-прочтение в рамках московского книжного клуба, я открываю книгу...и понимаю, что совершенно не была готова к такому. К какофонии звуков, ужасов, терзаний и образов, которые падают на голову читателю, пробивая ему черепную коробку и оставляя погибать на темной дороге повествования.

Мне хочется думать, что одной из идей, которые лежат в основе создания романа - это выживание. Выживание в мире, где грехи и пороки сплели свою липкую паутину, где ангелы падут, не научившись летать. Каждый из нас идет по своей собственной проторенной дорожке - чтобы остаться, чтобы быть, чтобы выжить назло всему. У каждого из нас есть свое прошлое и настоящее, свои ниточки и соломинки, которые помогают держаться на плаву в этом жестоком мире. Любить, чтобы выжить, выживать, чтобы любить. Чтобы охранять, верить, защищать и не видеть пустоты в глазах того, кого ты мысленно поклялся прятать от всех бед этого грязного мира. Даже если твой подопечный и сам далеко не ангел и далеко не...человек. А так важно ли быть именно человеком? Да нет, вряд ли. Ведь выживание - это вопрос, который более чем касается всех живых существ.

Эта книга душила меня, заставляла судорожно хватать ртом воздух, словно вот-вот меня утащат на дно, откуда я не смогу подняться. Я не буду перечитывать этот роман, наполненный пороками человеческими и высшими, я не хочу вспоминать детали и вздрагивать от эпизода к эпизоду. Я хочу верить, что эта книга о выживании и о том, куда порой может завести забота и что-то очень похожее на так любимую смертными любовь. Иначе...

"Казалось, ничто не исчезает, всё просто трансформируется и двигается дальше, и небеса всегда со мной."

Юный Йон переезжает в Стокгольм и снимает крохотный флигель во дворе многоквартирных домов, мечтая построить в столице карьеру фокусника. Он готов к безденежью, к убогости своего жилища, к упорному труду... Не готов он только к безумному, выедающему мозг одиночеству, которым каждый день награждает его пустой тёмный домишко. Одиночеству настолько осязаемому, что в нём начинает что-то зреть...

Как и "Химмельстранд", "Движение" даже близко не собирается нам что-либо разжёвывать и объяснять. Понимай как хочешь. Потому рецензии, которые я мельком пробежал глазами, выглядят ну очень разными и о разном, да и сам я на абсолютную правоту не претендую. С первой книгой оно связано лишь местом, - Местом, - но не героями или событиями. Если только предпосылками некоторых событий.

Во многом, на мой взгляд, это всё ещё про понимание себя и своих желаний, попытку гармонизировать своё "я". Насколько это будет происходить успешно и насколько адекватно для общества то, чего ты на самом деле хочешь - вопрос другой. Но если в "Химмельстранде" до истинных желаний приходилось долго докапываться сквозь толстый слой наносного и социально одобряемого, то здесь главное и самое могучее желание считывается почти сразу.

Главным побуждающим мотивом каждого из персонажей, от сходящего с ума с своём одиноком доме юного фокусника до потерявшего контакт с семьей мальчишки-скинхеда, становится мучительная потребность в близости и единении. Это единение манит их так сильно, что в итоге обрастает страшными и извращенными формами, становится слишком полным, слишком тесным - настолько, что оно убивает. Но для многих такая смерть предпочтительнее одиночества жизни.

Это всё ещё интересное чтение (даже более, чем первая книга - там во второй половине текст ощутимо провис), и в этом всё ещё море интересных идей и мыслей, с которыми приходится поднапрячься, чтобы поймать их за хвост. Но также это всё ещё очень своеобразный и переполненный внутренними состояниями автора текст, довольно по касательной относящийся к жанру ужасов - да и вообще к какому-либо жанру.

«Мария не рассматривала одиночество как склонность или сознательный выбор. Для нее одиночество означало неудачу. У Марии имелось несколько навязчивых идей, и главную из них можно было сформулировать примерно так: «Люди созданы для того, чтобы быть вместе».

Простой житель пригорода Стокгольма как – то утром отправился в лес по грибы. Но, вместо лисичек обнаружил младенца. Девочку, которую кто – то завернул в пакет и закопал в землю. Девочку он спас, и за это она ему спела. Ее голос был чистым, а у мужика абсолютный музыкальный слух, который различает обычный детский плач и чистые ноты. Ребенка он решает оставить себе, не сообщив об этой находке. Благо они живут с женой на отшибе, и кроме сына никто к ним не заходит. Девочка потихоньку растет, но она явно отличается от всех детей и не только тем, что у нее уникальный голос. Во всем остальном она намного отстает в развитии. Приемные родители держат ее в подвале, ограждая от чужого внимания, говоря, что за дверью в мир кроются монстры. Малышка выросла, и ее странности выросли вместе с ней. Особенно это касалось еды. Несмотря на возраст, она ела только детское питание.

В то время как мужчина нашел в лесу девочку, в отделении роддома женщина рожала своего третьего ребенка. Муж избежал этого зрелища, и вернулся только тогда, когда его дочь огласила больницу криком. Девочку назвали Тереза. В детстве у нее случались припадки, если ее заставляли делать то, что она не хочет. И она была злопамятной, вплоть до того, что напала на своего брата из –за пустяка. Дальше жить Терезы развивалась по пути проблемного подростка с типичными проблемы в виде лишнего веса, невзрачной внешности и неловкости с лучшим другом детства, который теперь встречается с симпатичной одноклассницей. Она научилась троллить в интернете, получая от этого настоящее удовольствие. «Цинизм и ирония — вот ее лучшее оружие».

Пути двух девочек пересеклись, когда Тереза увидела Малышку в шоу «Стань звездой» и та, сразу покорила ее своим голосом. Тереза впервые на сайте яростно защищала другого человека, звонила и отдавала за нее голоса на конкурсе. Она была очарована ей.

Ужасы в обычной жизни, когда дрель становится не просто инструментом для того, чтобы повесить картину, а оружием в хрупких руках. Чтобы дочитать приключения двух девочек мне понадобилось полгода. Книга не сразу увлекает, и ее быстро бросаешь недочитанной. Потом возвращаешься, и понимаешь, что такую подростковую грязь лучше бы оставила закрытой. Ожидаемой мистики тоже не было, зато была бессмысленная жестокость и сотни баночек овощного пюре. Но, написано хорошо, местами даже завораживает, но сам сюжет специфичен.

Я не очень люблю такой поджанр-ужас от отвращения. Но книга меня чем-то заинтересовала. Может, "учёные дамы" в очередной раз продали мне книгу, и ведьне все их рекомендации работают.
Книга представляет собой автофикшн-молодой человек рассказывает, как ищет свое место в жизни и свой стиль. Авторский голос интересный, порой автор напрямую обращается к читателю в стиле "не буду на этом останавливаться". Любопытный приём.
Меня подкупила первая часть. Такой рассказ в рассказе-автор описывает свой быт и периодически вставляет куски истории, которая с ним произошла и сильно повлияло. Вот это было интересно, вроде "Секты с туманного острова". Только-а где ужас? Но как-то резко это часть оборвалась. Вторая часть-вообще просто быт, автор пытается взять себя в руки и наладить свою жизнь. А вот третья... Тут-то и вылез мой нелюбимый телесный отвратительный хоррор. За всеми ужасами я увидела одну прямолинейную метафору. Это-наркотики. Это эскапизм через эйфорию, утекание жизни сквозь пальцы, принятие своего внутреннего зверя. Как наблюдать крушение поезда-сердце кровью обливается, а сделать ничего не можешь. И вырваться из этого самообмана помогает только очень сильный пендель от судьбы.
Я слышала такую идею от Д. Быкова, что люди пишут книги, в том числе чтобы победить навязчивую проблему. Пьянство, ожирение, игромания. Если признать проблему, вылить на бумагу и даже её сжечь, хотя бы какой-то психологический узел развяжется. Я сама так делаю, если меня что-то мучает. Но! Я не понимаю, зачем из своих проблем делать книги, продавать их и читать их. Так у меня получилось и с "Сектой в доме моей бабушки". Очень личная история, очень узкая-и без какой-либо художественной ценности. За что я деньги заплатила? Я не совсем понимаю, зачем читать такие книги-терапии-не повторять их ошибок? Не самый любимый мной жанр.
Вот такая книга получилась. Странная, безумная, телесная, личная. Любопытна психология наркомана и эскаписта, который подменяет своим кайфом настоящую жизнь, и она несётся мимо. Читать можно и без первой книги-они практически никак не связаны. Но рекомендовать от себя ни в коем случае не буду-очень специфические чтиво, для большого гурмана. С автором хотелось бы ещё познакомиться, но теперь как-то тревожно. Я лучше в мистику к своим привиденчикам.

Сегодня без прелюдий, ибо я сильно прикусила щёку и пью свою кровь :) Увлекательное занятие, от которого не хочется отрываться.
Итак, "Книга ужасов" - неувесистый томик с охапкой "криппи сториз" для взрослых. Рассказы в ней подобраны со вкусом, хотя все они очень сильно разные и по сюжету, и по стилю. Кому-то придется по душе готическая романтика "Дочери гробовщика", кому-то истории в духе современных фильмов ужасов - "Что-то печальное и тёмное", "Музыка Бенгта Карлссона, убийцы", а кому-то (мне, например) подавай чего позабористее - "Привидение с зубами", "Алиса в занавесье". Так как у всех ужастиков разные авторы, то язык повествования везде разный (ясен х*р), так что читать лучше по одному рассказу за раз, не более того. В противном случае рискуете смазать ощущение и испортить впечатление.
Кому однозначно не понравится: всем, кто любит классические страшные истории (большинство представленных произведений более-менее современны), кому нужен высокопарный слог (как в "Графе Дракуле"), развёрнутые сюжеты и понятные концовки. Начинка книги больше смахивает на альбом с набросками к Хеллоуину, чем на настоящее украшение литературного обеденного стола.
Вердикт. Если хотите действительно хороших страшных рассказов, то читайте Роберт Блох - "Психо. Рассказы" . А "Книга ужасов" потянет для утреннего расслабона, если накануне вечером вы перебрали ягодного пунша или чьей-то крови :)

Беременным и детям просьба не беспокоиться.

Швеция считается страной, в которой показатели уровня жизни одни из самых высоких в мире. Казалось бы, что можно ожидать от авторов преуспевающей и процветающей страны? Чего угодно, кроме того фирменного жанра, которым знамениты скандинавы в литературных кругах. Конечно, здесь не обошлось без влияния мифологических традиций. Что и говорить, жизнь греческих богов была не в пример слаще бытия асов и ванов. Можно сказать, клуб тлена и безысходности - это национальная традиция, которой северные авторы следуют вот уже много веков.

Скандинавская литература преимущественно отличается мрачным взглядом на жизнь, тяжелым подавляющим читателя сюжетом и суровыми, сложнохарактерными персонажами. Линдквист, как вы догадываетесь, исключением из этого правила не является. Но помимо классической атмосферы тлена и мрака, он вносит еще некий элемент черного юмора, который заставляет сравнить «Звездочку» скорее с комиксами «Город грехов», чем с творчеством Достоевского (по словам Линквиста - одного из его вдохновителей).

Бесчеловечные убийства, безнаказанная жестокость, опасные психологические отклонения и травмы – все это сразу и резко повышает рейтинг книги. Слабонервным рекомендуется воздержаться от прочтения. И все бы ничего, и не такой трешачок сегодня встречается, но Линдквист претендует, на что-то большее, чем просто треш. И с точки зрения его амбиций, книга выглядит откровенно сырой и недоработанной. Завязка произведения хороша, но как только происходят первые убийства, основная идея с музыкой отодвигается на второй план, и автор обращает свое внимание на развитие некоей опасной секты. Где музыка всего лишь фон, а в основе лежит подростковый максимализм (Тереза) с одной стороны и серьезные нарушения психики (Терез) - с другой. И этот дуэт откровенно не вытягивает финал. Остается до конца непонятной логика, которой оправдывается кровавый последний аккорд. Вроде как миру о себе заявили. А что именно заявили, кроме названия – непонятно. Не зря в прощальном письме Терезы говорится о пустоте. За красивыми словами песен Теслы и ровными рядами строк Линдквиста скрывается пустота. Пустота с большой буквы.

Помнится другой роман автора «Впусти меня» также произвел на меня двоякое впечатление. С одной стороны, любопытный колорит, нуарный и относительно свежий сюжет про вампиров. Но будто бы события, свидетелем которых становится читатель, разворачиваются за стеклом. И это тонкое стекло - сравнимо с триллионами световых лет, разделяющими два края Вселенной. Читатель вместе с автором находится за стеклом и всего лишь наблюдает. Он отстранен от героев, сюжета, повествования. Выключен из происходящего. И таким образом, лишен возможности сопереживать героям или ненавидеть их. Все тлен, - будто бы говорит автор. Хорошие мы или плохие. Кровожадные или добродушные. Это не имеет значения.

И вот здесь я не согласна с Линдквистом. Нуар далеко не самый мой любимый жанр. Особенно в своем скандинавском воплощении. Все имеет значение. И безнаказанность преступников, какие бы философские озарения не лежали у ее истоков, не должна быть сведена к холодному наблюдению и обсчувстливанию читателя. Не говоря уже о том, какой жуткий пример, может почерпнуть из этого романа холерического склада проблемный подросток.

От животных нас отличает именно умение сочувствовать другим. А автор лишает читателя этого дара. С холодным нигилистическим интересом он препарирует лягушку и пускает ток через ее лапки, безо всякого намека даже на проблеск жалости.

ИТОГО: Очень мрачная нуарная книга о проблемах подростков, которая предназначена скорее для запугивания родителей и лишнего напоминания о том, что стоит внимательно приглядывать за психологическим состоянием своего ребенка. Очень на любителя.

Когда читатель берёт в руки эту книгу, он сразу ловит ностальгические нотки от обложки. Синее небо, зелёная трава, дом на колёсах, словом, всё напоминает о «Химмельстранде». А он был хорош. Да, не очень понятен, но очень запоминающийся. «Движение» впечатляло уже меньше, но такое часто бывает со вторыми частями трилогий. Так что на «Икс. Место последнее» я возлагал большие надежды. Хотелось и хорошую историю получить, и все необходимые ответы узнать.
Сначала кажется, что Линдквист вновь меняет правила игры. Первая книга была пропитана непонятным и, местами, сюрреалистичным хоррором, вторая делала резкий крен в сторону псевдобиографического триллера с элементами мистики. Третий роман и вовсе большую часть времени выглядит как мрачный криминальный роман. Но так кажется, потому что читатель не видит всей картины, и далеко не сразу понимает, что главные герои каждой из книг не являются главными героями трилогии в целом. Они представляют собой лишь точки зрения, через которые автор показывает читателю того, вокруг кого всё вертится.
Итак, «Икс. Место последнее» – это мрачный криминальный роман. Он начинается загадочными самоубийствами среди криминальной верхушки Швеции. Очевидно, на поле появился новый игрок, некий Икс, методы которого настолько эффективны, что за несколько месяцев его деятельности большая часть конкурентов самоустранилась. Разбираться в этом деле предстоит Томми Т, журналисту, уже вышедшему в тираж, но ещё не утратившему связи и навыки. Вот только Томми пока не подозревает масштабы проблемы, и что в деле замешан его собственный племянник.
Роман разворачивается очень неторопливо, максимально погружая читателя в гнетущую атмосферу и психологические проблемы персонажей. Сюжет выдаётся маленькими порциями, а фигура загадочного Икса нависает над происходящим постоянно, но зачастую лишь на фоне. А ведь этот самый Икс и есть главный герой всей трилогии. Надо отдать автору должное, он честно дал все необходимые ответы в финале, но вот проникнуться его замыслом в полной мере у меня с первой попытки не получилось. Линдквист, понимающий толк в фокусах, успешно отвлекал моё внимание. Через некоторое время обязательно перечитаю всю трилогию залпом, на этот раз, зная куда смотреть и за чем следить.

Обычных поклонников хоррора роман скорее разочарует. Он не просто не страшный, он даже не пытается быть страшным, вкладываясь при этом в напряжение, психологизм и мрачную атмосферу. Как это зачастую бывает, загадки первого тома были интереснее, пока обходились без отгадок. А как только все ответы были получены, градус интереса сразу снизился.