Читать книгу «Образцы шрифтов» онлайн полностью📖 — Яна Чихольда — MyBook.

Jan Tschichold

Meisterbuch der Schrift

Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen

Otto Maier Verlag, Ravensburg

Ян Чихольд

Образцы шрифтов

Руководство с примерами шрифтов для дизайнеров, графиков, скульпторов, граверов, литографов, издательских работников, типографов, архитекторов и студентов художественных училищ

Москва
Издательство Студии Артемия Лебедева
2012
Переплет книги Яна Чихольда Meisterbuch der Schrift. Издательство Отто Майера, Равенсбург, 1987

Предисловие

Эта книга, являющаяся результатом многолетнего изучения шрифтовых форм, будет долго служить источником материала для шрифтовиков, графиков, литографов и художников других смежных областей. Отобранные для нее шрифты отвечают самым строгим критериям. Поэтому хочется надеяться, что они выдержат суд грядущих десятилетий. В альбоме есть шрифты знаменитые и неизвестные, готовые для немедленного использования и те, что служат для вдохновения, шрифты для школяров и для мастеров. Они должны помочь развитию настоящей культуры шрифтов и их применения.

Я очень благодарен следующим фирмам, институтам и людям, набравшим и напечатавшим заказанные мною шрифты и разрешившим использовать фотографии и пленки:

Словолитне Бауэра, Франкфурт-на-Майне;

cловолитне «Г. Бертольд АГ», Берлин;

Федеральной типографии, Берлин;

Б. С. Крону, эсквайру, Кью, Суррей;

cловолитне «Деберни и Пеньо», Париж;

cловолитне «Йохан Энсхеде и сыновья», Харлем;

Французской типографской cловолитне, Париж;

Словолитне Хааса, Мюнхенштайн, Базель;

cловолитне «Братья Клигшпор», Оффенбах-на-Майне;

компании «Линотайп энд машинери», Лондон;

корпорации «Монотайп», Лондон;

Музею истории города Лейпцига;

господину директору Рудольфу Оттману, Нюрнберг;

cловолитне «Стефенсон, Блэйк и компания», Шеффилд;

словолитне «Д. Штемпель АГ», Франкфурт-на-Майне.

Я сердечно признателен и приношу благодарность от имени издательства всем, кто участвовал в издании этой книги.

Эта книга неожиданно стала последней работой того, кто предложил ее издать. Господин Отто Майер, совладелец уважаемого издательства, основанного его отцом, которое специализируется на книжном искусстве, внезапно умер во время подготовки этой книги. Он живо и чутко относился к работе над ее оформлением. Пусть эта его последняя книга останется достойным памятником его плодотворной профессиональной деятельности.

Базель, сентябрь 1952 года и июнь 1965 года.
Ян Чихольд, почетный королевский дизайнер

Шрифт как художественная задача

Тот, кто хочет сконструировать хороший шрифт, должен стремиться к трем вещам:

1. Хорошие буквы, то есть выбор красивого и подходящего для данной задачи и применяемой техники шрифта.

2. Тщательная обработка деталей. Это значит, что слова должны гармонировать между собой, при необходимости должна быть сделана очень аккуратная разрядка, должны быть достигнуты безупречные межбуквенные и соответствующие им межсловные расстояния.

3. Хорошая общая композиция — это значит, что строки должны быть сгруппированы так, чтобы создавалось целостное и убедительное впечатление.

Нельзя пренебречь ни одним из этих трех требований. Хороший шрифт — такая же сложная задача, как хорошая живопись или cкульптура. Хотя шрифт служит определенной цели, даже у лучших воплощений, равноценных произведениям искусства, как правило, короткий век. Разработчик шрифтов, будь он художник, график или шрифтовой дизайнер, служащий в словолитне, принимает в создании стиля такое же творческое участие, как и архитектор или поэт.

Хорошие буквы не встретишь на каждом шагу. Почти все шрифты, которые нам попадаются, плохи, недоукомплектованы или не стандартизированы. Это не преувеличение. Причина постыдного качества почти всех шрифтов, использующихся на улицах, снаружи и внутри домов, заключается в нехватке хороших образцов. Шрифты, которые приводятся в сборниках образцов, если и хороши, то почти всегда недоступны или же низкого качества, подобраны без достаточных знаний, второпях. Почти никогда образец не берется из первых рук, как правило, это третье, четвертое, пятое воспроизведение, каждое из которых делает шрифт все хуже, — даже если исходная форма была хороша, от нее мало что остается. Способный художник-шрифтовик учится по низкопробным образцам. В школах изучают отнюдь не лучшие шрифты, довольствуются незначительными или незрелыми результатами. Большинство шрифтовиков совершенно не знакомы с подлинно красивыми шрифтами, потому что не имеют к ним доступа. Неудивительно, что почти все наши шрифты, которые встречаются в публичных местах, так плохи.

Иногда с гордостью говорят о якобы высокой шрифтовой культуре современности. Ее вообще не существует. Нужно говорить о жалкой деградации. Даже если есть на свете несколько замечательных художников шрифта, это исключение, не оказывающее влияния на общую ситуацию. Художники и рисовальщики довольствуются безвкусными подражаниями некогда прекрасным классическим алфавитам или слабой либо совсем незрелой переработкой учеников великих мастеров. Живописцы, графики и литографы редко имеют доступ к истинным источникам искусства шрифта.

Такими источниками являются по большей части неизвестные образцы классических форм шрифта. Нужно их наконец продемонстрировать и следовать им. Шрифт — это нечто исторически сложившееся. Чтобы им овладеть, нужно его изучать. Никто не может изобрести шрифт. Мы можем только изменять имеющиеся буквы. Но и варьированием может заниматься только тот, кто, по крайней мере, может создать формы, подобные лучшим классическим. На то, чтобы этому выучиться, в лучшем случае уходит полжизни. Гораздо разумнее не браться за это, не поддаваться ошибочному убеждению, будто шрифт должен нести «отпечаток индивидуальности». Это заблуждение во многом является причиной того, что нас окружают такие безобразные шрифты. Даже многие признанные мастера каллиграфии недавнего прошлого были подвержены этому заблуждению. Для хорошего шрифта важно как раз противоположное тому, что проповедовалось до недавнего времени: не отпечаток индивидуальности (как правило, скромной), а полная самоотдача, даже самоотречение, в служении правильно понятой задаче. Что получится, если ученик мастера, научившийся писать ширококонечным пером шрифты в вызывающе индивидуальной манере, сделает надписи на здании, архитектурный стиль которого не соответствует форме шрифта (который, кстати, слабее образца, сделанного мастером)? Даже если шрифт сам по себе хорош, результат будет плох. Художник упустил самое главное: что нужно выбирать шрифт, соответствующий поставленной задаче. Конечно, можно рассматривать шрифты в отрыве от их назначения, но нельзя никакую форму шрифта, даже хорошую, применять без оглядки на архитектуру. Прежде чем использовать шрифты, нужно развить хороший вкус.

Вкус, хороший вкус, может развиться только благодаря изучению наилучших образцов. Никто не рождается с хорошим вкусом. Он всегда является результатом образования. У неопытных людей вкуса быть не может. Если бы окружающие нас шрифты были хороши, это, безусловно, было бы школой для нас; однако глупость тоже создает школу. Почти все шрифты плохи, и не станут лучше, пока разумные художники не подадут хороший пример. Очень скоро у них найдутся последователи.

Три логотипа работы автора. Слева — издательская марка. В середине — марка для Типографского ежемесячника (Typographische Monatsblätter, Санкт-Галлен) с буквами t и m, какими их видит наборщик. Справа — личная монограмма E. T.

Сначала будущий шрифтовик должен забыть все шрифтовые формы, которые ему навязывали. Вместо этого ему надлежит познакомиться с законченными и совершенными классическими формами шрифта и основательно их изучить. Это нельзя сделать быстро. Путь к искусству труден. Тот, кто хочет быстро выучиться, лучше пусть и не начинает. Хороший шрифт, как правило, создается медленно. Только у истинного мастера иногда получается быстро, но на то он и мастер. Шрифт, да и вообще искусство, — не для нетерпеливых натур.

В этой книге собраны лучшие шрифты нашей культуры от древности до современности, которые я тщательно отбирал в течение всей жизни. Многим читателям почти все они неизвестны. Не каждый можно сразу использовать в качестве образца, потому что некоторые из них применяются редко или вообще никогда. Они показывают ход развития шрифтов и развивают понимание формальной красоты букв, строк и текстовых композиций. Ученику не повредит их изучение, но мастер будет их рассматривать с гораздо большим пониманием. Добрую половину иллюстраций можно сразу использовать в качестве образцов, и каждый может выбрать себе то, что ему сейчас больше подходит, учитывая особенности применения шрифта.

Сперва нужно овладеть одним шрифтом. Некоторые станут специалистами по антиквенным шрифтам эпохи Возрождения, французскому гротеску или Бодони. Но если научиться по-настоящему исследовать один шрифт, то легче будет овладеть другими. Эти образцы предназначены для буквального, педантичного копирования. Преподаватели шрифта нового времени просто боялись давать примеры и всегда отрицали тот факт, что их шрифты являются примерами для подражания. Ошибочный культ «индивидуальности» не позволял им давать общеупотребительные примеры форм.

Здесь же приводятся именно образцы, образцы высочайшего уровня и порою полнейшего совершенства. «Сделай так же!» — выбито на камне кафедрального собора в Берне. Это лучшее, что ты сможешь сделать. Отбрось все остальное. Подражать нужно только совершенству, а не плохому и среднему. Посвяти себя изучению благороднейших шрифтов. Ты не только получишь признание, но и твой город будет носить отпечаток твоего чувства стиля.

Многие надписи живут долго. О них речь идет в первую очередь. Надежда на долгое существование требует тщательно проработанной формы букв. Если надпись, которую должно быть видно десять или двадцать лет, хочется выкинуть с самого начала, — это полный абсурд. По-настоящему хорошая работа требует тщательного изучения окружающей ее архитектуры, домов, как правило, очень точного предварительного эскиза. Для этой цели годятся только нарисованные кистью, архитектонические шрифты, а не те, что на скорую руку нарисованы плоской кистью, подходящие только для вывесок на ярмарках. Хорошая шрифтовая работа требует времени, как и хорошая столярная работа, это не минутное дело.

Премиум

4.33 
(55 оценок)

Читать книгу: «Образцы шрифтов»

Установите приложение, чтобы читать эту книгу

На этой странице вы можете прочитать онлайн книгу «Образцы шрифтов», автора Яна Чихольда. Данная книга имеет возрастное ограничение 12+, относится к жанру «Отраслевые издания». Произведение затрагивает такие темы, как «шрифтовой дизайн», «типографика». Книга «Образцы шрифтов» была написана в 2012 и издана в 0101 году. Приятного чтения!