Отзывы на книги автора «Виктор Пелевин»

Читать подобные книги... Наверное, не означает поставить размашистый знак равно к элитарной принадлежности и размещенному ярлыку, гласящему о собственном превосходстве внутри интеллектуальных кругов. Но всё же это не просто повод для разговора в антракте на театральной премьере или бесед на прокуренной кухне. Что имел в виду автор? Оставьте это для критиков и для зарождения собственной мысли. Гениальность или примитивная конструкция постмодернизма, которой следует восхищаться лишь по причине того, что более непосредственные литературные дарования не имеют подобного статуса? Возможен один из двух вариантов за неимением третьего. Всё равно все будут без умолку вести разговоры о том, как выбрать правильный имидж и сделать так, чтобы за каждую твою книгу устраивали аукцион и её содержимое радовало покупателей литературы? Просто писать каждый год, чтобы не забывали, подогревая интерес и наслаждаясь собственным статусом. Может это пишет компьютер? Возможно! И какой-то страной управляет, как минимум, три двойника...

Автор исписан? Ничего нового, только лишь грандиозность старых заслуг? Возможно... Только для меня по-прежнему множество слов и поворотов сюжета дают наслаждение, как от тонких намёков до прямоты сказанных слов. Ловушки непонятности образов, созданные символы, цитаты, привкус философских рассуждений и выбранные тематики для диалога с читателем книги - оставляют замечательное послевкусие после прочтения книги. Видели лучше? Да... Было множество произведений, что были лучше, глубже и интересней. Но всё же одинаковость мысли не кровоточит из каждой строки. Даже несколько принципиально брошенных ориентиров для нового вектора мысли вызывают восторг.

Завязка сюжета будет трудно сформулирована для тех, кто не знаком с некоторыми книгами автора.

"Мускусная ночь" – засекреченное восстание алгоритмов, едва не погубившее планету. Начальник службы безопасности "Transhumanism Inc." адмирал-епископ Ломас уверен, что их настоящий бунт еще впереди. Этот бунт уничтожит всех – и живущих на поверхности лузеров, и переехавших в подземные цереброконтейнеры богачей. Чтобы предотвратить катастрофу, Ломас посылает лучшего баночного оперативника в пространство "ROMA-3" – нейросетевую симуляцию Рима третьего века для клиентов корпорации. Тайна заговора спрятана там. А стережет ее хозяин Рима – кровавый и порочный император Порфирий.

Для тех, кто ничего не понял из описания книги... Сюжет идёт через две параллельных реальности, одна из которых является симуляцией. Главный антагонист книги представлен в качестве литературного алгоритма из Iphuk10. Далее всё завязывается на политической борьбе внутри империи, тайном путешествии и обрывках написанной книги ("WHY I FUCK" - отдельный шедевр, спрятанный внутри произведения, но выделенный жирным курсивом). Вот всё, что можно сказать для затравки при использовании груды вводных слов и конструкций.

Из этого произведения можно вынести множество мыслей и символов. Много моментов для длинных цитат и раздумий, несмотря на то, что в первую очередь это можно охарактеризовать как приключенческий детектив с парой совершённых намёков. В нём обыкновенные рассуждения о прошлом, будущем и настоящем. Здесь много иронии, юмора и мыслей о реальности происходящего.

Конструкция состоит из прошлых произведений, которые необходимо прочесть для полного понимания, но можно быть в неведении и просто разбираться по ходу происходящих событий не ощущая пределов понятий, что в данный происходит и почему все именно так.

Почему я все же читаю этого автора, осознавая все минусы написанных книг? Ответ достаточно простой и состоит в перевешенном количестве плюсов и заниженных требований к удивлению меня, как читателя данных произведений. Идеи? Требование указание выхода? Всё уже было! А кто сегодня придумал что-то о новом?

Можно бесконечно бранить автора, который всю жизнь пишет одну книгу под различным количеством выданных ракурсов, за звучание бесконечного повтора сказанных слов в написании текста. Абсолютно позволительно считать данную литературу для поколения людей, что не привыкли читать классический слог и не разбираются в прелестях нормальной литературы. Существует множество доводов считать любой текст третьесортной конструкцией и разбирая на куски обвинять автора в излишних отсылках... Но куда деть эмоциональную часть наслаждений от сказанных слов и авторских мыслей, что были написаны в книге? Как скрыться от желаний узнать насколько в этот раз он повторился и не способен развить старый приём, что для читателя стал простым и навязчивым? Каждый раз, со времён отступления от канонических произведений автора книги, я понимаю, что этот экземпляр не станет для меня в списке лучших, но каждый из них, всегда становится поводом для разговоров и причиной испытывать наслаждения от слога и сказанной сути. Можно часами говорить о недочётах автора и примитивности последних идей, а можно просто мысленно подчеркнув их наличие, в тишине наслаждаться новым поводом для того, чтобы взять новое произведение в область руки и испытывать радость от сути. Всё из-за эмоций и любви к старым словам? Возможно... Но мне нравится даже новое слово и степени сказанных слоганов.

"Читайте хорошие книги!" (с) 

Вот я всегда подозревала, что с Ленами что-то не так…
Шучу конечно… Да и героиня этой повести мне всё-таки больше понравилась, чем наоборот.
Очень необычное произведение (даже для Пелевина).
Вообще, надо сказать, конечно: сколько ни читала Пелевина, столько и удивлялась и удивляюсь многообразию его персонажей и «поддерживающих» их антуражей.
Просто замечательная фантазия у Виктора Олеговича, одним словом… Каждая его книжка -отдельный, совершенно «пелевенский» мир… И нередко эти «миры» кажется пересекаются… Просмотрела сейчас здесь свои рецензии на сайте и.. даже удивилась:
Странно, что это, оказывается, у меня первая рецензия здесь на произведение этого замечательного автора. Что ж, будем постепенно исправляться, хотя в последнее время, сказать по правде, ко мне почему-то так и не возвращается тот первоначальный "писательский" запал, который был ещё в прошлом году.

Если театр начинается с вешалки, то книга, наверное, с аннотации. И хоть я и даю себе зарок не читать их, всё равно робкая надежда, что попадется, наконец, не жуткий спойлер, а что-то интересное, пересиливает. Здесь же меня просто сбило с ног и протащило по асфальту: книга была издана в 1991 году, я тогда еще с бантиками в детский садик ходил, и называют ее "первой книгой молодого писателя". Умилило, честное слово. Оказывается, не только толстые депутаты тоже ходили с бантиками в детский сад, но и мастодонты отечественного литпрома были "молодыми и талантливыми". Даже хочется смахнуть скупую слезу, честное слово.

Собственно, Пелевина я в своей жизни читал мало... ммм... так, навскидку, одну книгу. И долго потом не мог вспомнить, за что ж она мне так понравилась. Похоже, что вспомнил, и это в свою очередь тоже очень по-пелевински: забыть данность, воспринять данность как сон, принять повторение данности на уровне дежа-вю, вспомнить, ужаснуться, через какое-то время снова забыть и терзаться чем-то неясным. Не знаю, на что похоже его нынешнее творчество, но от раннего у меня конкретно так сорвало крышу. Такой мощный поток экзистенциального бреда, в лучшем смысле этого слова, переплетающиеся и взаимопроникающие друг в друга реальности, что хочется восхититься умению это всё как-то удержать на границе яви и сна, не скатываясь в откровенно упоротую хрень.
Это сборник рассказов - самых разных и непохожих, но тем не менее объединенных какой-то не с первого раза уловимой внутренней композицией. Время от времени проскальзывают общие микро-сюжеты, намеки, персонажи, усугубляя то ощущение нереальности, которое сопровождает читателя от одной страницы к другой всё сильнее. Я даже не могу сказать, есть ли здесь хоть немного фантастики как таковой - в том понимании, к какому мы привыкли. Вот тут, вроде бы, можно увидеть легкое фантастическое допущение на уровне мифологического сознания, а здесь - скорее, магической реализм, а еще где-то - налет ненавязчивой мистики, а то и вовсе альтернативной истории, а то и вовсе: посмотрите налево, там вы увидите башни из стереотипов и снов, посмотрите направо - там притаились мухоморовые приходы и детские иллюзии, посмотрите прямо и увидите стремительно надвигающиеся на нас кошмары фантазмо-философии в духе Кастанеды.
Иллюзии, взгляд на всё через кривое зеркало - сотни любых иных синонимов. Но знаете, что самое главное? Да, это может быть наш мир с точки зрения цыпленка или сарая, это может быть сон, компьютерная игра или посмертие, вторгающиеся в явь и частично замещающие ее. Это может быть какой угодно сюр, вырастающий из перестроечной действительности и носящий некий оттенок устаревшей социальной проблематики. Но все эти двойственные реальности не становятся менее реальными только лишь потому, что их кто-то когда-то назвал сном. Или бредом. Или иллюзией.
Всё реальное - иллюзорно. И всё иллюзорное - реально. Пусть это иногда и кажется чем-то жутким. А истину при желании можно найти где угодно и в чем угодно, но это будет только твоя истина.

ПС: Я читал "Затворника и Шестипалого", восседая на неустойчивом барном стульчике в дешевом Сушивоке, ожидая, когда и без того неторопливые повара накрутят мне четыре кило роллов, из динамиков грохотал непередаваемый компьютерный транс, удивительным образом попадая своим темпом под сюжет происходящего в рассказе, будь то философские терки или побег от богов бройлерного комбината. Мне было так хорошо, что хотелось опять сдохнуть. Плюс один в список прекраснейших моментов моей жизни после жизни. Плюс одно произведение в любимые.

Не ищи во всем символического значения, а то ведь найдешь. На свою голову.
(Виктор Пелевин. Generation "П")

Ну, со мной и моим отношением к Пелевину вроде бы всё ясно, добавлю один маленький эпизод.

Еду я, значит, в метро и читаю ДПП (NN). Грохот и скрежет, как обычно, носит меня по Москве туда-сюда, с переменным успехом движутся суетные бесконечные дела. Беру с собой то одну, то другую книгу, чтобы не раствориться в этой тщете окончательно. И вот, в один момент натыкаюсь на цитату:
"Но пораженья от победы ты сам не должен отличать" (с. 195). Я чуть не подпрыгнула на сиденье. И было от чего - буквально вчера брала с собой параллельно читаемую книгу, Владимир Леви, "Куда жить?" - из совсем другой оперы, в общем-то... и вот, тоже едучи в метро, я точно такую же цитату отметила, ещё всё повторяла её про себя, когда и книгу уже закрыла. Придя домой, бросилась проверять. И действительно, на странице 226 нахожу эту цитату.
Надо ли говорить что-либо дальше?

Не ищи во всем символического значения, а то ведь найдешь. На свою голову.
(Виктор Пелевин. Generation "П")

Ну, со мной и моим отношением к Пелевину вроде бы всё ясно, добавлю один маленький эпизод.

Еду я, значит, в метро и читаю ДПП (NN). Грохот и скрежет, как обычно, носит меня по Москве туда-сюда, с переменным успехом движутся суетные бесконечные дела. Беру с собой то одну, то другую книгу, чтобы не раствориться в этой тщете окончательно. И вот, в один момент натыкаюсь на цитату:
"Но пораженья от победы ты сам не должен отличать" (с. 195). Я чуть не подпрыгнула на сиденье. И было от чего - буквально вчера брала с собой параллельно читаемую книгу, Владимир Леви, "Куда жить?" - из совсем другой оперы, в общем-то... и вот, тоже едучи в метро, я точно такую же цитату отметила, ещё всё повторяла её про себя, когда и книгу уже закрыла. Придя домой, бросилась проверять. И действительно, на странице 226 нахожу эту цитату.
Надо ли говорить что-либо дальше?

С самого начала «Непобедимого солнца» кажется, что книжка будет интересной и хотя бы немного необычной. Во-первых, главная героиня — женщина и якобы феминистка, чего можно было ожидать после прощупывания Пелевиным триггеров пару лет подряд. Правда, в итоге всё это обстёбывается и местами довольно жёстко, но это в принципе пелевинский стиль — одновременно и показывать что-то важное, и подтрунивать над этим во все щели. Во-вторых, героиня чисто по-ночнодозоровому хочет отправить в неведомый трип и кажется, что будет движуха. Помните, как в фильме главный герой «Ночного дозора» следовал стрелкам, знакам, светофорам и другим одному ему понятным фигнюшкам, чтобы искать что-то этакое? Вот и тут эта не слишком оригинальная концепция выстреливает и ложится в жилу. Главгероиня Саша, пустопорожний неповзрослевший сосуд, отправляется искать что-то, чем можно себя наполнить (без вульгарных коннотаций, подтекст сугубо метафизический). На этом месте я думала, что всё прикольно. Вот только не успевает Саша выйти из пункта А, как загадочные знаки заводят её в какую-то душную кухоньку с пауками, где ничего не происходит, за столом сидит батя и в сотый раз повторяет байку, как он в детстве вот такенного карпа (или бабочку) словил, но каждый раз рассказывает её с другими деталями как будто для новых слушателей. Получается очень клаустрофобно и совершенно неувлекательно, потому что ну кто бы мог подумать к сотой книге Пелевина, что весь наш мир — это иллюзия и сон кого-то там или чего-то там. С другой стороны, повторенье — мать ученья.

В итоге пол главного героя/героини не играет никакой роли, вместо неё мог бы быть, например, говорящий енот, ничего бы не поменялось, разве что защитники животных возмутились бы, что с ним занимается сексом горячая кубинская мулатка. И это тоже, наверное, неплохо, потому что как нельзя лучше иллюстрирует идею, что все мы одинаково человеки (даже енот!), и если поменять набор гениталий, то ничего принципиально не изменится в тексте. Итак, феминизм и женский персонаж роли не играют, путешествия тоже не выстреливают, потому что и Куба, и Турция, и что-то там ещё описаны скупо и ничем от батиной кухни не отличаются, разве что смуглые женщины чуть сочнее и солнце палит погорячее (инвиктус же, куда ему деваться, не в Норвегии же книжке базироваться). Поиски себя, смысла жизни и мирового познания тоже летят буйволке (термин из романа) под хвост, потому что на самом деле Саша ищет уже не для себя, а по заказу каких-то древних эзотерических маркетологов. Чтобы это всё не было слишком в лоб, события немного перемежаются мастер_и_маргаритой, когда героиня спит. Тогда можно включать римские перебивки, правда, без Понтия Пилата. Ещё события изредка испещрены зигами, чтобы жизнь мёдом не казалась, а фирменных сомнительных каламбуров почти нет.

Ну, про мир-иллюзию-сон я уже сказала, но повторю, а вдруг вы забыли. И ещё раз. И ещё. К этому добавляется новое, что мир — это coub, зацикленная гифка со звуком, которая глючится древней масонской пирамиде. Рептилоидов нет, расходимся. Пишу по горячим следам, потому что боюсь, что уже через пару дней и не вспомню, про что эта книжка, даже несмотря на в последний момент втиснутое упоминание коронавируса. Жду уже того приятного момента, когда достигну нужного уровня просветления и смогу писать из года в год одинаковые рецензии на новые книги Пелевина, только с несколько иначе лежащими складками драпировки. Тогда будет полная гармония. А читать «Непобедимое солнце» вообще необязательно, это тоже coub, если вы листали хоть что-то у Пелевина за последние лет десять.

Бонус: трушная обложка.

Прекрасный роман, один из самых знаковых у автора, с Эверестом злых афоризмов.
Продолжение и развитие "Genetarion П", один из важных кирпичиков в основание авторской вселенной.
Над халдеями из "Поколения", оказывается, стоят вампиры. О сюжете достаточно.
Роман практически полностью состоит из каламбуров и хлестких и метких рассуждений обо всем на свете.
Гламур и дискурс, ложная дихотомия о клоунах и пидорасах, пять тысяч маркетологов, смайлик-дезодорант, баблос, ты щаслеф и так далее.
Из 2024-го, спустя почти двадцать лет после написания, роман читается мило и уютно. Многие вещи в тексте стали доступнее и проще, не зря нам Виктор Олегович их так долго ежегодно разжёвывает.
Просто отдохнул душой.
10(ЗАМЕЧАТЕЛЬНО)

Читать подобные книги... Наверное, не означает поставить размашистый знак равно к элитарной принадлежности и размещенному ярлыку, гласящему о собственном превосходстве внутри интеллектуальных кругов. Но всё же это не просто повод для разговора в антракте на театральной премьере или бесед на прокуренной кухне. Что имел в виду автор? Оставьте это для критиков и для зарождения собственной мысли. Гениальность или примитивная конструкция постмодернизма, которой следует восхищаться лишь по причине того, что более непосредственные литературные дарования не имеют подобного статуса? Возможен один из двух вариантов за неимением третьего. Всё равно все будут без умолку вести разговоры о том, как выбрать правильный имидж и сделать так, чтобы за каждую твою книгу устраивали аукцион и её содержимое радовало покупателей литературы? Просто писать каждый год, чтобы не забывали, подогревая интерес и наслаждаясь собственным статусом. Может это пишет компьютер? Возможно! И какой-то страной управляет, как минимум, три двойника...

Автор исписан? Ничего нового, только лишь грандиозность старых заслуг? Возможно... Только для меня по-прежнему множество слов и поворотов сюжета дают наслаждение, как от тонких намёков до прямоты сказанных слов. Ловушки непонятности образов, созданные символы, цитаты, привкус философских рассуждений и выбранные тематики для диалога с читателем книги - оставляют замечательное послевкусие после прочтения книги. Видели лучше? Да... Было множество произведений, что были лучше, глубже и интересней. Но всё же одинаковость мысли не кровоточит из каждой строки. Даже несколько принципиально брошенных ориентиров для нового вектора мысли вызывают восторг.

Завязка сюжета будет трудно сформулирована для тех, кто не знаком с некоторыми книгами автора.

"Мускусная ночь" – засекреченное восстание алгоритмов, едва не погубившее планету. Начальник службы безопасности "Transhumanism Inc." адмирал-епископ Ломас уверен, что их настоящий бунт еще впереди. Этот бунт уничтожит всех – и живущих на поверхности лузеров, и переехавших в подземные цереброконтейнеры богачей. Чтобы предотвратить катастрофу, Ломас посылает лучшего баночного оперативника в пространство "ROMA-3" – нейросетевую симуляцию Рима третьего века для клиентов корпорации. Тайна заговора спрятана там. А стережет ее хозяин Рима – кровавый и порочный император Порфирий.

Для тех, кто ничего не понял из описания книги... Сюжет идёт через две параллельных реальности, одна из которых является симуляцией. Главный антагонист книги представлен в качестве литературного алгоритма из Iphuk10. Далее всё завязывается на политической борьбе внутри империи, тайном путешествии и обрывках написанной книги ("WHY I FUCK" - отдельный шедевр, спрятанный внутри произведения, но выделенный жирным курсивом). Вот всё, что можно сказать для затравки при использовании груды вводных слов и конструкций.

Из этого произведения можно вынести множество мыслей и символов. Много моментов для длинных цитат и раздумий, несмотря на то, что в первую очередь это можно охарактеризовать как приключенческий детектив с парой совершённых намёков. В нём обыкновенные рассуждения о прошлом, будущем и настоящем. Здесь много иронии, юмора и мыслей о реальности происходящего.

Конструкция состоит из прошлых произведений, которые необходимо прочесть для полного понимания, но можно быть в неведении и просто разбираться по ходу происходящих событий не ощущая пределов понятий, что в данный происходит и почему все именно так.

Почему я все же читаю этого автора, осознавая все минусы написанных книг? Ответ достаточно простой и состоит в перевешенном количестве плюсов и заниженных требований к удивлению меня, как читателя данных произведений. Идеи? Требование указание выхода? Всё уже было! А кто сегодня придумал что-то о новом?

Можно бесконечно бранить автора, который всю жизнь пишет одну книгу под различным количеством выданных ракурсов, за звучание бесконечного повтора сказанных слов в написании текста. Абсолютно позволительно считать данную литературу для поколения людей, что не привыкли читать классический слог и не разбираются в прелестях нормальной литературы. Существует множество доводов считать любой текст третьесортной конструкцией и разбирая на куски обвинять автора в излишних отсылках... Но куда деть эмоциональную часть наслаждений от сказанных слов и авторских мыслей, что были написаны в книге? Как скрыться от желаний узнать насколько в этот раз он повторился и не способен развить старый приём, что для читателя стал простым и навязчивым? Каждый раз, со времён отступления от канонических произведений автора книги, я понимаю, что этот экземпляр не станет для меня в списке лучших, но каждый из них, всегда становится поводом для разговоров и причиной испытывать наслаждения от слога и сказанной сути. Можно часами говорить о недочётах автора и примитивности последних идей, а можно просто мысленно подчеркнув их наличие, в тишине наслаждаться новым поводом для того, чтобы взять новое произведение в область руки и испытывать радость от сути. Всё из-за эмоций и любви к старым словам? Возможно... Но мне нравится даже новое слово и степени сказанных слоганов.

"Читайте хорошие книги!" (с) 

Когда я читаю (слушаю) очередную книгу Ефиминюк, Завойчинской или даже Ольги Громыко, сын не преминет заявить: "Слушаешь непоймичто, вместо того, чтобы читать нормальные книги Пелевина". Ничего не имею против Виктора Олеговича, но творчество его чаще обхожу стороной. Боюсь.
Боюсь, что будет скучно, неинтересно, непонятно. Боюсь, что не сумею ясно выразить мнение о прочитанном. Меня вообще страшат модные писатели с претензией на оригинальность.
И вот "Зигмунд в кафе". Наткнулась во время поиска философской литературы. 14 минут - не время, решила прослушать. Понравилось и улыбнуло.
Понравилась атмосфера рассказа: зима, Вена, малолюдное кафе. Интересно было наблюдать за поведением немногочисленных героев. Тут Пелевин постарался заострить внимание читателя на любой мелочи или мимолётном жесте. Писатель даёт возможность каждому самостоятельно заняться психоанализом изучением и трактовкой человеческого поведения в меру своей распущенности. Вишенка на этом торте тоже присутствует - в виде оригинальной точки.
По-моему, получилось изящно.

Ююд
Зююююю ж-д, эжддб-д эдж ДЖД жжббб

В принципе, на этом вполне можно и закончить обсуждение нового романа Виктора Олеговича Пелевина. Так будет честно и по отношению к нему и по отношению к его читателям. Ну да, у кого-то может и возникли вопросы по поводу ДЖД, но просто повнимательнее прочитайте третью главу. Желательно - на чешском и приседая на одной ноге. Вот видите, все стало гораздо метапонятнее. Конечно, кто-то подумает, что я тут предаюсь бессмысленному архаичному сарказму? Что ж, это так. Но несет ли он органический негативный подтекст? Или же все-таки, опираясь на принятые среди масонских люмпенов экскуссии, можно транспарентно делегироваться в некую иную сущность, скажем, в ИДИХ (Иррелевантная Дихотомия Иннтелектуальной Хандры). Безусловно, вопрос интересный. Я предлагаю ВАМ (высокие антропоморфные малыши) не заострять свое внимание на этом, а сразу перейти к сути. Или к ссути. Это как у кого получится. V konce koncov mi vsego lish skromnie kritiky V.o. Pelevina O.v.

Я, кстати, теперь хорошо понимаю, почему Виктор Олегович Пелевин (уже боюсь представить, ЧТО именно скрывается за этим именем, но об этом дальше) издается каждый год. Писать в таком, эээ, "штиле" очень легко и ненапряжно. Стоит всего лишь выписать на бумажку имена главных героев (чтобы не забыть, хотя, в принципе, это не очень важно) и примерное количество остроумных АЛЛЮЗИЙ и МЕТАФОР (чтобы поддерживать нужный уровень "пелевины" - ударение на И). Все остальное, правда, может создавать (лет через 20 точно) литературный генератор-алгоритм. Это немного тревожно, в конце концов, не знаю, помнят ли сегодняшние хипстеры и миллениалы, но Виктор Олегович раньше мог строить более осмысленные конструкции, в которых (я знаю, это сложно представить) даже был сюжет. В, прости Господи, напишу всего один раз, "iPhuck 10" тоже вроде бы есть и сюжет, и структура, и два главных героя. Но текст настолько перенасыщен разного рода остроумными (это если еще понять, где там остроумно) конструкциями, что как-то в общем тяжеловато и оно не плывет. Все равно что прийти за носочками в H&M - три этажа лабиринта, где есть ВСЕ НА СВЕТЕ, а носочки где-то в конце, на кассе. Я знаю историю, как один молодой человек пришел за нижним бельем, но в процессе поиска нашел жену и счел лучшим завести семью, чем дальше искать трусы. Так и у Виктора Олеговича - его романы все больше и больше превращаются в литературный магазин Ikea, куда ты приезжаешь за чем-то конкретным, но в середине пути уже не понимаешь за чем.

Так, ладно, я уже чувствую снисходительные "да ты просто тупенький" и "поздний Пелевин стал совсем недоступным для неискушенных любителей чтения". Что же, конечно, я себя даже близко не отнесу к искушенным пелевенистам (или, как их еще называют – пелевникам), но я прочитал "Желтую стрелу" раньше, чем некоторые из современных и прогрессивных экспертов перестали писать в штаники. Разумеется, можно предположить, что юный возраст многих рецензентов не мешает им быть искушенными специалистами по творчеству Пелевина, а в школе у них одни пятерки по литературе. Тогда, видать, я правда где-то потерял ключик к творчеству мастера русского абсурда и нечитаемой ерунды. Или, может быть, Виктор Олегович и правда теперь пишет плохие, ну вот очень плохие книги. Они уже и не книги вовсе, а просто какой-то трудночитаемый и абсолютно неперевариваемый набор чересчур глубокомысленных метафор за отчетный год. Знаете, в некоторых играх и фильмах есть так называемые "пасхалки" - это когда автор оставляет в своем произведении какую-то остроумную шутку или отсылку. Так вот, новый Пелевин просто завален ими, как будто эту книгу писали 45 выпускников филфака. Как и зачем через это продираться – большой вопрос. Но судя по тому, как некоторые из моих знакомых реагируют в социальных сетях – кому-то это все еще очень надо. А если кому-то очень надо – Маяковский уже давно все сформулировал, «значит – это необходимо».

Ну и я не могу не сказать о нем. Об авторе. На Медузе недавно появился материал - интервью с многолетним "редактором Пелевина" Ольгой Аминовой. Она рассказывала какой Виктор Олегович лапка, как с ним приятно работать, какое он уделяет внимание обложке нового романа (... КОТОРЫЙ УЖЕ ПРОДАЕТСЯ ВО ВСЕХ МАГАЗИНАХ СТРАНЫ). Ладно, как бы Бог с ним, нативная реклама такая нативная (это когда можно рекламировать без обязательной пометки), но секундочку. Мне показалось, или кто-то официально заявил, что общается с Виктором Олеговичем? В смысле, он существует, и он живой человек. Чьих фотографий никто не видел уже лет 15. Я, кстати, специально поискал зрелые фотографии главных затворников американской литературы - Сэлинджера и Пинчона. Да, без проблем, пожалуйста. Я не хочу развлекать вас своей паранойей, и я буду считать Пелевина самостоятельным творящим человеком, пока не откроется обратное. Но если оно откроется и окажется что последние его 5-6 книг написал Сурков вместе с 45-ю выпускниками филфака - я удивлюсь меньше, чем если Сэлма Хайек начнет отвечать на мои сообщение в Инстаграме.

Так что же это такое - быть главным писателем нашей отечественной современности? Странные и плохие книги раз в год, "он живет где-то в Германии, но никто не знает где конкретно", всегда повышенное внимание и интерес критиков, огромные тиражи. Еще Пелевин иногда возникает в списке претендентов на победу в Нобелевской премии (кстати, мои おめでとう великому британскому писателю Кадзуо Исигуро). Так вот, знаете какой у меня вопрос - это правда потерявший свой огненный глагол писатель-затворник, который в 2017 году избегает всех фотоаппаратов (Боже, да даже будущую Королеву Кейт Миддлтон голую уже сфотографировали), либо это кем-то финансируемый, кем-то лоббируемымый, кем-то еще что-то проект, который 25-м кадром что-то с нами делает. Я не знаю что хуже. Но если в следующем году выйдет еще одна непонятная перенасыщенная притча про выборы 2018, секс и общество потребления, то моя маленькая паранойя официально начнет ходить, говорить, а потом пойдет в первый класс.

И, да, кстати - вы знаете, что количество символов в этой рецензии равно году восстания полабских славян в Германии, а ВОППЕР в Бургер Кинге расшифровывается как Виктор Олегович Пелевин Перманентно Ест Рыбу? Всем дискурс.

Шав е-Фокт