Цитаты из книги «Продюсер»

8. Календарно-постановочный план. Этот документ по своей форме не имеет ничего общего с КПП в принятом у киношников понимании. Это довольно общая таблица, в которой обозначены самые примерные рамки производства вашего проекта. Я бы называл это – план взаимодействия с Министерством культуры. В любом случае форма этого документа выдается на сайте mkrf.ru и выглядит проще пареной репы. Иногда возникают вопросы по заполнению некоторых граф – писать ли даты или количество месяцев, например вставлять рабочие дни или календарные. В бумаге может быть написано «рабочие», а переспросишь – оказывается, календарные. Ещё раз напоминаю: не стесняйтесь спросить у работника в Минкульте. Познакомьтесь с кем-нибудь, принесите цветок или сувенир. Будьте открытыми и коммуникабельными. Подавляющее большинство тех, кто работает в этом учреждении, включая руководителей, добрые и отзывчивые люди. Иногда просто уставшие. 9. Копия договора авторского заказа. Вы должны показать, что проект принадлежит вам. Хочу напомнить, что впоследствии вам это придется доказывать неоднократно. Поэтому – вперед за закорючками. В нашем случае это был ещё и договор соавторства. Впоследствии понадобились не только сами договоры, но и платёжки авторам. Таково было требование прокатчика нашего фильма. Папочка документов фильма постепенно раздувается. 10. Копия договора с режиссёром. Копия договора с режиссёром, как и в случае со сценаристом – это ксерокс договора, прошитого и подписанного руководителем организации. То есть вами. Договор с режиссёром – едва ли не самый важный документ в вашем проекте. Вряд ли необходимо объяснять, что режиссёр – это второй по величине и влиятельности человек на проекте. И первый – на площадке. До начала съёмок вы можете сколько угодно дискутировать и сражаться с режиссёром за каждую букву и кадр, но когда тот выходит на площадку, то все разговоры должны быть закрыты. Если он, конечно, выполняет ваши установки. Если не выполняет, то вы теряете проект. Либо прекращайте съёмки, либо смиритесь.

4. Краткий синопсис, подписанный сценаристом. Да. Подписанный. И это вам самим впоследствии поможет в организации работы с авторами. Документ без подписи – не документ вовсе. Собирайте каждую закорючку. Не надейтесь, что никто не воспользуется вашей доверчивостью. Синопсис – несложный документ. Я рекомендую все бумаги оформлять в одном стиле – шрифт, размер шрифта, форматирование и т. д. Постарайтесь всё напечатать на нормальном принтере, а не израсходованном картридже. 5. Краткая режиссёрская экспликация, подписанная режиссёром. Видение режиссёра. Тоже поможет в организации работы с творческой группой. Документ скорее носит внутренний характер. Неизвестны случаи, чтобы Министерство культуры во время сдачи проекта придиралось к несоответствиям итогового продукта и экспликации. Если человек уважаемый, то он и так отбрешется. Если нет, то и связываться никто не будет. Больше никогда. 6. Фильмография сценариста, режиссёра и продюсера. Здесь всё просто – список фильмов и фестивалей. Она нужна всегда и везде, поэтому всегда должна быть под рукой. 7. Лимит затрат на производство. Это те самые деньги, которые мы с вами пытались посчитать ещё в начале книги. Пугаться этого пункта тоже не стоит (я вообще не знаю, чего стоило бы пугаться в жизни, кроме приближающегося «Сапсана»). Дело в том, что при подаче документов эта таблица имеет весьма приблизительное значение. Вы же не знаете, сколько именно вам дадут денег. Скорее всего, в полтора-два раза меньше того, что вы попросили. Если выиграете субсидию, то вам всё равно придется официально подогнать свой бюджет под выдаваемую сумму, дабы избежать перерасхода при отчётности. В реальности (и по документам) бюджет может быть каким угодно, но министерству вы должны отчитаться именно в тех пропорциях, которые указаны в соглашении. Поэтому пишите смело, ничего не бойтесь, но будьте профессионалами – думаю, что эксперты просто хотят убедиться в вашей адекватности при составлении данной сметы.

Давайте пробежимся по списку документов, которые мы подавали. 1. Заявка. Собственно, письмо министру с просьбой поддержать проект. В этом письме и перечисляете все сдаваемые документы. 2. Копия платёжного поручения о подтверждении оплаты в качестве обеспечения заявки. Если хотите участвовать в конкурсе, то необходимо отправить на счёт министерства обеспечительный платёж. Для художественных фильмов это обычно около полутора миллионов рублей. Эти деньги в обязательном порядке возвращаются по окончании конкурса. Они служат для того, чтобы отсеять случайных людей и компании, а также чтобы никто не подавал по сто заявок. Короче, антиспам. 3. Сценарий. Просто в печатном виде аккуратно оформленный сценарий. Есть требования к его оформлению – шрифт, размер шрифта, межстрочное расстояние, прочее форматирование, объём сценария. Я перфекционист. Сценарии в моей компании всегда оформлены идеально. Но то, что я видел у других, меня ввергало в шоковое состояние. Какое там форматирование! Люди запятые и мягкие знаки расставляют в рандомной последовательности, как будто они и в школе не учились, не говоря о ВГИКе. У любого члена экспертного совета к таким неряшливым документам отвращение. Эксперты должны ваш сценарий полюбить. К сожалению, его нельзя украсить картинками и душистым переплетом, но каждая буква должна их радовать своей красотой и уместностью. Вряд ли совру, если скажу, что большинство экспертов читают только первую четверть сценария, если он их не увлек. А то и меньше. И я их понимаю. Прочитать девяносто сценариев и составить по ним экспертное мнение за месяц – неподъёмная задача. Я не буду здесь рассуждать о том, насколько ваш сценарий должен быть хорош. Он, чёрт возьми, должен быть великолепен! Об этом написано много других книг. Думаю, вы знаете об их существовании.

Есть такая книга, собранная из дневников Ролана Быкова. Называется «Я разбит, начну сначала».

1. Прибегайте к чёткому планированию. Если решили потратить на проект 300 000 рублей, то не выходите за рамки этой цифры во что бы то ни стало. Вас будут уговаривать, что 10–20 тысяч роли не сыграют. Ещё как сыграют! Вот увидите. С таким подходом увеличение бюджета будет не на 10 %, а на все 30–40 %. Когда вы будете снимать большое кино, вы разоритесь. Тренируйтесь. На кошках. 2. Пропускайте все контакты на площадке через себя, если вы занимаетесь проектом сами. В крайнем случае – через доверенного человека, если готовы просто приехать на площадку как турист. Доверенный человек (обычно – исполнительный продюсер) должен отвечать за каждую договоренность на площадке, даже если это не связано с деньгами, так как на коротком метре многие работают бесплатно. Желательно не делать доверенным лицом режиссёра. Просто совет. Очень скоро он станет делать то, что считает нужным, не принимая во внимание ваше мнение. 3. Во избежание конфликтов, не подключайтесь к творчеству настолько, чтобы делать фильм вместе с режиссёром. В любом виде – монтировать, озвучивать, красить, писать музыку. Договаривайтесь обо всём до начала подготовительного периода, а не в процессе съёмок или монтажа. Не трепите себе нервы на подобных проектах, призванных доставлять удовольствие.

актёр Алексей Тихонов, сыгравший в фильме «Деловое предложение» по рассказу Владимира Сорокина.

Сценарий и экспликация будут важны для вас во взаимоотношениях с режиссёром, который вместо комедии снимет вам драму или наоборот. Эти подписанные документы также подаются при участии в конкурсах, включая Министерство культуры и Фонд кино, так как являются юридической гарантией, что вы сняли то кино, которое и обещали. Споры между продюсерами и режиссерами на тему содержания сценария и экспликации часты, а вот с государственными органами практически не случаются. Чиновникам легче не давать вам денег в следующий раз, нежели спорить до посинения, в том числе в судах, что вы обещали снять патриотический боевик, а сняли сомнительный психологический триллер.

можно будет менять, чтобы произвести на зрителя дополнительный эффект при монтаже. Конечно, такие фильмы, как «Криминальное чтиво» и «Помни», требуют немного более тонкого подхода, но когда до подобного у вас дойдет (имейте терпение), то вам эти пять пунктов уже будут не нужны, так как вы будете чувствовать кино по-своему и самостоятельно организовывать свое рабочее пространство.

1. Синопсис. 2. Аутлайн. 3. Поэпизодник. 4. Первый драфт. 5. Второй драфт с утвержденными диалогами. В данной схеме аутлайн – это все произошедшие в картине события в хронологической последовательности. В поэпизодном плане эту последовательность уже

документ. 8. Поэпизодный план. 9. Первый драфт. 10. Второй драфт. 11. Третий драфт. 12. Сотый драфт. 13. Окончательный драфт. 14. Вариант. 15. Редакцию. 16. Диалоги. 17. Очередной драфт.