4. Краткий синопсис, подписанный сценаристом.
Да. Подписанный. И это вам самим впоследствии поможет в организации работы с авторами. Документ без подписи – не документ вовсе. Собирайте каждую закорючку. Не надейтесь, что никто не воспользуется вашей доверчивостью.
Синопсис – несложный документ. Я рекомендую все бумаги оформлять в одном стиле – шрифт, размер шрифта, форматирование и т. д. Постарайтесь всё напечатать на нормальном принтере, а не израсходованном картридже.
5. Краткая режиссёрская экспликация, подписанная режиссёром.
Видение режиссёра. Тоже поможет в организации работы с творческой группой. Документ скорее носит внутренний характер. Неизвестны случаи, чтобы Министерство культуры во время сдачи проекта придиралось к несоответствиям итогового продукта и экспликации. Если человек уважаемый, то он и так отбрешется. Если нет, то и связываться никто не будет. Больше никогда.
6. Фильмография сценариста, режиссёра и продюсера.
Здесь всё просто – список фильмов и фестивалей. Она нужна всегда и везде, поэтому всегда должна быть под рукой.
7. Лимит затрат на производство.
Это те самые деньги, которые мы с вами пытались посчитать ещё в начале книги. Пугаться этого пункта тоже не стоит (я вообще не знаю, чего стоило бы пугаться в жизни, кроме приближающегося «Сапсана»). Дело в том, что при подаче документов эта таблица имеет весьма приблизительное значение. Вы же не знаете, сколько именно вам дадут денег. Скорее всего, в полтора-два раза меньше того, что вы попросили. Если выиграете субсидию, то вам всё равно придется официально подогнать свой бюджет под выдаваемую сумму, дабы избежать перерасхода при отчётности. В реальности (и по документам) бюджет может быть каким угодно, но министерству вы должны отчитаться именно в тех пропорциях, которые указаны в соглашении. Поэтому пишите смело, ничего не бойтесь, но будьте профессионалами – думаю, что эксперты просто хотят убедиться в вашей адекватности при составлении данной сметы.