Цитаты из книг автора «Сьюзен Сонтаг»

она называла его «cinema verité». «Ни один из эпизодов фильма не был инсценирован, – заявляла она по поводу „Триумфа воли“». – Там все правда. И никакого тенденциозного комментария в фильме тоже нет – по той простой причине, что там вообще нет комментария. Это сама история – чистая история».

концепции самооправдания, которую Рифеншталь выстроила в 1950-е годы и наиболее четко артикулировала в своем интервью журналу Cahiers du cinéma в сентябре 1965 года.

речь шла исключительно о деятельности в качестве ведущего пропагандиста Третьего рейха.

Правда, допросы и вызовы в суд возобновились в 1948 году и с перерывами продолжались вплоть до 1952 года, когда она была окончательно «денацифицирована» с вердиктом «не вела никакой политической деятельности в поддержку режима, подпадающей под юрисдикцию закона».

Возможность беспрепятственного вхождения к фюреру позволяла ей оставаться единственным немецким режиссером

Вряд ли будет точным назвать профессиональные связи и личную близость Рифеншталь к Гитлеру и Геббельсу всего лишь «знакомством с нацистской верхушкой». Рифеншталь была близким другом и соратником Гитлера еще до 1932 года; она была также приятельницей Геббельса.

Уолта Диснея, Рифеншталь, одетая в форму военного корреспондента, вместе со своей съемочной группой сопровождала части вермахта, вторгшиеся в Польшу.

Рифеншталь усиленно творит легенду, будто всю жизнь снимала и на ее счету только две документальные ленты, но на самом деле четыре из шести снятых ею картин – документальные и сделаны они по заказу и на средства нацистского правительства.

Так же, как «Голубой свет», «Равнина» противопоставляет развращенность жителей долины горной чистоте, и снова главная героиня (сыгранная постановщицей) – чужая в своем селении.

Рифеншталь из фильма в фильм повторяла один и тот же образ – дитя природы, отваживающееся одолеть вершину, которую другие, «свиньи из долины», обходят стороной.