Цитаты из книг автора «Сьюзен Сонтаг»

Идеал фашизма состоит в трансформации сексуальной энергии в «духовную» силу на благо общества. Эротическое (то есть женщины) всегда предстает как искушение, наиболее героическим откликом на которое является подавление сексуального желания.

искусство нацистское одновременно воспаряет к идеалу и навевает грешные мысли. В утопической эстетике (физическое совершенство; самодостаточность индивида как биологического существа) заложен идеальный эротизм: сексуальность сублимируется в магнетическое обаяние вождей и радость подчинения им.

тоталитарного искусства. Официальное искусство Советского Союза и Китая служит распространению и укреплению утопической морали. В основе фашистского искусства – утопическая эстетика физического совершенства.

(Политика – «высшая и наиболее понятная форма искусства, – сказал Геббельс в 1933 году, – и мы, формирующие сегодня политику Германии, чувствуем себя художниками <…> Задача искусства и художника заключается в придании формы, оформлении, устранении болезненного и обеспечении свободного пространства для здорового».)

как «Фантазия» Уолта Диснея, «Вся банда здесь» Басби Беркли и «2001 год: Космическая Одиссея» Стенли Кубрика, своей композицией и тематикой тоже являют поразительные примеры фашистского искусства.)

Фашистское искусство воспевает подчинение, возвеличивает отказ от разума, зачаровывает смертью.

оргиастических контактах между могущественной властью и единообразно одетыми марионетками, постоянно увеличивающимися в числе.

с контролированием поведения, подчинением, сверхусилием и способностью терпеть боль; она связывает два человеческих состояния

кажущихся несовместимыми, – эгоцентризм и самозабвенное служение. Отношения господина и раба принимают своеобразную карнавализованную форму: группы людей скапливаются в массы; люди овеществляются; овеществленные люди множатся и репродуцируются; массы людей/вещей группируются вокруг всемогущей, обладающей гипнотической властью фигурой вождя или определенной силы.

Рифеншталь – единственный крупный художник, полностью ассоциирующийся с нацистской эпохой, и вся ее работа, не только в период Третьего рейха, но и спустя тридцать лет после его падения, неизменно иллюстрирует догматы фашистской эстетики.