Цитаты из книг автора «Роберт Макки»

Мы должны ощущать причинно-следственную связь между побуждающим происшествием и кульминацией. Побуждающее происшествие — наиболее глубокая причина действия истории, и,соответственно, ее финальный результат, кульминация, должен восприниматься как неизбежный. Основнымскрепляющим материалом является ось истории, или сильное желание главного героя восстановить жизненное равновесие.

Подтекст присутствует, даже когда персонаж находится в одиночестве. Ведь если нас никто не видит, мы сами наблюдаем за собой. Надеваем маску, чтобы спрятать свое истинное «я» от самих себя.

Понимая, что стратегии проталкивания (push-стратегии) на основе традиционной напыщенной рекламы стремительно теряют эффективность, все больше маркетологов начинают обращаться к стратегиям вытягивания (pull-стратегиям) — сторителлингу.

Одним словом, не пишите «калифорнийские сцены». «Калифорнийскими» называются сцены, где два персонажа, едва знакомых друг с другом, встречаются за чашкой кофе и сразу же начинают обсуждать сокровенное и скрытое от всех: «О, мое детство было ужасным. Мать окунала меня головой в унитаз, когда хотела наказать». — «Ха! Ты думаешь, что у тебя было плохое детство. А вот мой отец клал мне в туфли собачье дерьмо и заставлял идти в них в школу».

Поскольку образ коллективного главного героя формируется из двух и более персонажей, необходимо соблюдать два условия. Во-первых, все индивиды в этой группе должны иметь общее желание. Во-вторых, в борьбе за его исполнение им придется совместно страдать и выигрывать.

Как правило, в качестве главного героя выступает один человек. Однако история может приводиться в движение двумя действующими лицами

Второе временное измерение — длительность.

Кульминация эпизода оказывается сцена, где изменение значительно и обладает большим воздействием, чем кульминация эпизода.

Присутствие в персонаже различных измерений завораживает; противоречия в характере или поведении приковывают внимание зрителей. Следовательно, главный герой долженбыть наиболее многомерным из всех действующих лиц, чтобы сопереживание аудитории сфокусировалось на нем.

По утверждению Аристотеля, нас мало интересует причина поступков человека, если мы видим то, чтоон делает. Характер — это решение, которое герой принимает, выбираяпредстоящее действие. Когда поступок уже совершен, причины начинают терять свое значение.