Как автора, меня всегда интересовала и другая сторона писательского ремесла. Из любопытства родилась идея приобрести книгу Олега Сироткина, российского сценариста и преподавателя теории драматургии.
Должна отметить, что современный российский кинематограф вызывает у меня печаль, тоску, грусть, а иногда и злость, поскольку такой бездарной, невыразительной и явно пахнущей жаждой наживы работы нужно ещё поискать. Для наших режиссеров, сценаристов и актёров, в большинстве своём, создание фильма превратилось в банальное обогащение без творческой составляющей. Они нещадно копируют западные идеи, но снимают их на свой лад, упуская важность хорошей актёрской игры, операторской работы, режиссуры и, конечно, адаптации сценария. И всё же, теория - это теория, а практика - это практика. И как раз в теории Олег Сироткин весьма сведущ. Всё, о чём он рассказывает, имеет место быть. Его разъяснения понятны, слог приятен. Он не пытается нам понравиться или к чему-то склонить, он качественно раскрывает множество аспектов сценарного ремесла и, что не мало важно, пишет на русском (в отличие от Роберта Макки; хотя ссылки на данного сценариста у Сироткина тоже отыщите).
Многие советы из книги подойдут и обычным писателям, особенно тем, кто не понимает, как строить сюжет и что для этого нужно (т.е. для графоманов всех мастей).
Сироткин даёт неплохие советы, как именно сочетать создаваемого героя с окружающим антуражем, как поместить персонажей в интересную среду, которая захватит зрителя/читателя.
Здесь же автор коснётся и исторической стороны вопроса, отметив смену курса современного кинематографа. Если ещё 30-40 лет назад государство брало курс на молодое поколение и снимало множество фильмов для детей и подростков, то сейчас это "не выгодно". Я и сама заметила, что на центральных каналах больше не крутят мультики и позитивные молодёжные фильма, теперь там склоки, грязь и сплетни. Так уж сложилось, что тотальное обескультуривание населения порождает жажду смотреть на беременных, а не смышленых подростков, а так же на мордобой, а не дружеские объятия.
Сироткин рассматривает правила сценарного ремесла на примере всем известного фильма Матрица (хотя есть ссылки и на иные кинокартины). И это отличный подход, поскольку именно Матрица поражает глубиной повествования, наличием иносказаний, подтекстов и отсылок.
Мне, как писателю, данный курс лекций был весьма полезен. Где-то я утвердилась в собственной правоте, где-то была готова поспорить с автором, а где-то пересмотрела свои взгляды.