«Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю» читать онлайн книгу 📙 автора Кэти Уэйланд на MyBook.ru
image
  1. Главная
  2. Библиотека
  3. ⭐️Кэти Уэйланд
  4. 📚«Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю»
Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю

Отсканируйте код для установки мобильного приложения MyBook

Премиум

4.38 
(37 оценок)

Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю

200 печатных страниц

2020 год

12+

По подписке
549 руб.

Доступ ко всем книгам и аудиокнигам от 1 месяца

Первые 14 дней бесплатно
Оцените книгу
О книге

Современная американская писательница Кэти Мари (К.М.) Уэйланд, лауреат престижных литературных премий, не менее популярна как автор учебных пособий по сценарному мастерству и сторителлингу. Книгу «Архитектура сюжета» она посвятила структуре повествования – центральному понятию литературного процесса. Ведь умело выстроенная конструкция не подавляет творческие поиски, а, напротив, облегчает работу писателя и позволяет создавать убедительные сюжеты и объемные характеры.

Подобно архитектору, проектирующему здание, автор крупной литературной формы движется от общего замысла к деталям. Так и в художественном произведении есть макроуровень, состоящий из десяти шагов, которые описывает Уэйланд. Далее автор последовательно останавливается на структуре сцены и предложения.

Книга адресована авторам как художественной прозы, так и сценариев для кино и телевидения, но принесет несомненную пользу всем читателям, причастным к работе над самыми разными текстами.

читайте онлайн полную версию книги «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю» автора Кэти Уэйланд на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю» где угодно даже без интернета. 

Подробная информация
Объем: 361625
Год издания: 2020Дата поступления: 25 июля 2020
ISBN (EAN): 9785001393320
Переводчик: О. Корчевская
Правообладатель
1 909 книг

Поделиться

AnastasiyaPrimak

Оценил книгу

Наконец-то я поняла, почему книга была мне не совсем интересна — я взяла её не в тот момент, когда она могла бы открыть мне что-то новое.

Итак, если вы — начинающий писатель/сценарист или только собираетесь им стать, и ещё НИЧЕГО не читали по теме сюжетов — то это идеальный старт в этой области.

Слог автора отличается от обычных нон-фикшн книг, так как она сама пишет художественную литературу. С другой стороны, она пересказывает более "профессиональные" книги доступным любому читателю образом.
Ещё из плюсов — на протяжении всей книги автор опирается на четыре произведения, на которых проводит подробный разбор теоретической части. Это "Гордость и предубеждение", "Игра Эндера", "Эта замечательная жизнь" и "Хозяин морей: На краю земли". Все произведения вполне известны для разбора с учётом спойлеров, поэтому этот момент меня не отвлекал.

Что мне всё-таки не понравилось? Во-первых, не ощущается экспертность автора в теме, которую она освещает. Создаётся впечатление, будто она действительно пересказывает книги именитых авторов, пытаясь создать что-то своё. Во-вторых, ссылки на собственные книги, о которых я впервые слышу. Это немного раздражало, так как примеры идут на одном уровне с книгами Остин — и это "равенство" лично для меня необъяснимо и отдаёт повышенным чувством собственной значимости у автора. Возможно, я не права — но именно такое впечатление у меня возникло.

Иными словами, если вы ещё не добрались до книг по писательскому мастерству — начните с этой. Простой слог, известные примеры и самые-самые азы в построении сюжета — что может быть лучше в начале? :)

13 ноября 2020
LiveLib

Поделиться

Ms_Luck

Оценил книгу

Наконец-то появилось время оценить этот труд. Сразу оговорюсь, что мне была интересна эта книга, поскольку я в первую очередь хочу понимать некоторые ключевые моменты в структуре произведения, осознавать, какие элементы меня привлекают, чтобы лучше разбираться в текстах.
Бывало ли у вас такое: читаешь аннотацию и думаешь, что эта история уж точно твоя, но, когда открываешь книгу, всё происходит совсем не так? Миллионы людей так или иначе сталкиваются с разочарованием. Автор разберёт структуру сюжета и расскажет, почему мы теряем интерес к персонажам, событиям, что заставит нас захотеть узнать, что будет дальше, какие повороты не оставляют равнодушными, и какие истории в итоге западают в душу.

Не забывайте, что вы строите арки своих персонажей. Кому-то из них, возможно, и потребуется пережить ядерную войну, чтобы усвоить урок и измениться к лучшему. Но иногда в качестве катализатора (т. е. «худшего», что может произойти с героем) истории нужно нечто меньшее и гораздо более личное.

Поскольку я читала эту книгу уже после Создания арки персонажа был эффект некой вторичности. Но при этом в тексте очень много плюсов:
+ Простой и понятный язык, чёткие заголовки, нет лишней информации, воды, каждый элемент оправдан.
+ Анализируется трёхактная структура, есть примеры и пояснения ко всем частям композиции, вы поймёте, что важно использовать, а от чего можно отказаться.

Прежде чем поддаться соблазну и начать историю с описания сна, остановитесь и задайте себе следующие вопросы:
● Действительно ли сон крайне необходим для истории?
● Понятен ли он?
● Присутствует ли в нем конфликт или напряжение?
● Способствует ли он развитию героя?
Если хотя бы на один из вопросов вы ответили отрицательно, лучше сократить сон до одного-двух предложений или вообще его убрать.

+ Автор показывает, как писатель может манипулировать читателем, водить его за нос, заставляя не отрываться от истории, чем это чревато. Есть очень узнаваемые и жизненные моменты.
+ Даются конкретные советы, которые помогут вам на практике слепить книгу с нуля, в каждой главе есть краткие выводы. Понравилась глава про структуру предложения, наиболее встречаемые ошибки в тексте. В части с неудачными вариантами концовок даже самой захотелось подобрать список таких книг.

В давние времена Шарлотте Бронте сходило с рук предисловие на 100 страниц с пространным описанием детства героя, и только затем она приступала к самой истории. В наши дни мы не можем позволить себе такой роскоши.

+ Вы осознаете, почему вас притягивают те или иные сюжеты и персонажи, какие реакции могут возникнуть в ответ на очередной поворот событий, и что может говорить о потере вашего интереса. Кэти Уэйланд приводит список вопросов, которые не должны возникать в голове у человека при чтении текста.

Статичные персонажи – скучные персонажи.

Специфические моменты
- Информация рассчитана скорее на новичков, тех, кто не имеет филологического образования. В противном случае вас эта книга не удивит. Автор постепенно раскрывает то, что в сюжете все элементы должны быть взаимосвязаны. Есть часто повторяющиеся моменты.

Истории начинаются с конфликта. Нет конфликта – нет истории.

- Некоторые советы больше подходят для написания сценариев, либо применимы лучше в киноиндустрии, простых историях, нежели в книгах. Было интересно более подробно узнать, как грамотно совмещать несколько сюжетных линий со сложной композицией и множеством героев.

Каждая сцена должна быть наполнена смыслом.

- Хотя книга написана грамотно, я всё же встретила странную опечатку.

Выбрать имена, начинающиеся с разных буква, может стать трудной задачей в том случае, если у вас большой состав персонажей или если у персонажа обязательно должно быть определенное имя.

- Своеобразный выбор примеров, касающихся больше зарубежной литературы и фильмов ("Игра Эндера", "Эта замечательная жизнь", "Хозяин морей: На краю земли"). Классики мало, много из современной литературы (в основном, фэнтези).
- Автор иногда серьёзно спойлерит некоторые книги, если "Гордость и предубеждение", Дж. Остин, "Маленькую принцессу" Ф.Э. Бёрнетт, "Голодные игры" С. Коллинз, "Дорогу" К. Маккарти я ещё читала, то вот на другие книги разборы были очень неожиданными, в том числе: "Игрок" Ф.М. Достоевского, "Сага о живых кораблях" Р. Хобб, "Имя ветра" П. Ротфусса, "Рожденный туманом: Пепел и сталь" Б. Сандерсона, "Моя кузина Рейчел" Д. Дюморье , "Жена путешественника во времени" Одри Ниффенеггер. Отдельные части приходилось пропускать, будьте осторожны.
Итог
Книга полезна, и я посоветую читать её среди всех остальных работ Кэти Уэйланд первой, чтобы избежать обмана ожиданий, быть в курсе всех идей автора и терминологии. Если вы не хотите нагружать мозг тяжеловесной информацией, берите, если вам нужен серьёзный титанический труд в этой области — лучше подобрать что-то другое. Если у вас уже есть гуманитарное образование в области филологии, журналистики, текст не даст вам ничего принципиально нового. В целом, даже с массой положительных моментов, книга оказалась для меня на один раз.

30 апреля 2021
LiveLib

Поделиться

TheimerChromidium

Оценил книгу

Книга, должно быть, не откроет ничего нового тем, кто уже съел собаку в создании историй, но для меня она стала просто идеальным руководством по заявленной теме.

Где-то в предисловии Уэйланд пишет, что пыталась создать что-то среднее между классической трехактной голливудской структурой и схемой Джона Труби из 22 пунктов. На мой взгляд, у нее удалось выдать что-то действительно универсальное - простое и в то же время развернутое.

В этой маленькой книге максимально подробно рассматриваются 8 компонентов сюжета: что они собой представляют, что должны в себя включать, сколько длиться, какие опасности в себе несут и какие ошибки можно в них допустить. Далее Уэйланд подробнее останавливается на структуре сцены и даже предложения. Ни в одной из частей книги автор не обходится без примеров: все положения будут проиллюстрированы для пущей понятности и наглядности.

Я не отношу себя к тем, кто чует структуру интуитивно и создает сильные истории по мановению волшебной палочки. Производство сюжетов всегда казалось мне чем-то сродни магии, поэтому любая книга, раскладывающая по полочкам те или иные аспекты писательского ремесла становится проводником в таинственный, но манящий мир литературной кухни. И если после фундаментального труда Труби чувствуешь себя немного потерянным и начинаешь подозревать, что писательство, возможно, совсем не твое, то после Уэйланд хочется как можно быстрее начать творить - потому что (надо же!) все оказалось не так уж сложно.

Еще один эффект - после книг по структуре начинаешь по-другому смотреть на прочитанные произведения, искать в них поворотные пункты, провоцирующие события, точки фокусировки. Хотя, как оказалось, мои любимые истории не так четко подчиняются классической формуле.

17 сентября 2021
LiveLib

Поделиться

Первая четверть книги должна содержать все необходимые элементы истории. Знаменитое утверждение Антона Чехова «если в начале пьесы на стене висит ружье, то к концу пьесы оно должно выстрелить»[13] не менее верно и при обратном прочтении: если в дальнейшем вы намерены заставить персонаж стрелять, позаботьтесь о том, чтобы в первом акте на стене висело ружье. Историю, которую вы создадите в следующих актах, можно собрать лишь из того, что вы показали читателям в первом акте. Вот в чем заключается ваша главная задача в этой части.
18 июня 2022

Поделиться

обрисуйте место действия схематично, яркими штрихами выделите главное, чтобы сориентировать читателя и оживить картину.
18 июня 2022

Поделиться

Действия вашего персонажа в ответ на события сюжетного поворота сделают невозможным возврат к прежнему положению вещей. Противник ответит, и вновь герой будет вынужден реагировать. Цикл повторяется столько раз и в стольких вариациях, сколько необходимо для достижения центрального переломного пункта.
3 июня 2022

Поделиться

Автор книги

Переводчик

Другие книги переводчика

Подборки с этой книгой