Отзывы на книги автора «Морис Дрюон»

В этой книге есть все, что вам хотелось бы - и даже больше! Тут вам и любовь, и предательство. Дружба и грубый расчет. Благодарность и короткая память. Пытки и убийства. Заговоры и союзы. Можно перечислять до бесконечности, но думаю – вы понимаете – о чем я говорю.
Перед нами настоящая история. То есть – все факты, в целом – изложены достоверно и точно. В конце книги есть историко-биографическая сноска, где можно узнать о каждом герое. О том – когда он жил, главные заслуги и как он умер. И забегая вперед, должна сказать, что лучше бы я не читала. Потому что полюбившейся мне герой – закончил свою жизнь, совсем, не хорошо.
Конечно, что-то автор додумал, диалоги он писал от себя…но в целом – если вы не любите читать серьезную литературу по истории, но хотели бы узнать побольше – книги, на подобие этой, это выход для вас! История, которая захватывает вас, заставляя переживать героям – и в то же время, невидимо, вы узнаете историю Англии и Франции. (они тесно переплетены в романе)
Книга жестока, так что - если вы не любите кровавых подробностей, то, скорее всего, будете неприятно поражены – во время прочтения. Не забывайте, что XIV век – это время зрелищ. И казни великих мира сего – было наподобие празднику, на которые собирались все жители города, а иногда и ближайших городов, так же.
Поражает не столько это проявление жестокости в людях, а непредсказуемость судьбы. Сегодня ты можешь сидеть в первых рядах и смеяться в лицо умирающим врагам. Но никто не обеспечит тебе того, что ты останешься живым – в следующий раз. Никто не любит быть должным, а особенно – короли. И если есть возможность избавиться от могущественного «друга», то люди не задумываюсь – отдают приказ.
Автор восхитительно показывает сущность человека. Власть, к которой так долго идут. Богатства, которые так нужны. Но людям всегда мало. Хочется больше земель, больше сокровищ, больше власти. И на этом пути, мы забываем о том, с чего все начиналось.
Дрюон мастерски управляет нашими мнениями. В самом начале вы восхищаетесь и переживаете за героя, а в конце книги понимаете, что ничего человеческого в нем – уже не осталось.
Хотя, должна сказать – от себя лично, мое расположение осталось до конца с одним из главных героев. И поэтому я так распереживалась, прочитав справку в конце. Нелепо. Обидно. Но предсказуемо.
Главные герои. Тут сложно. Вроде бы, мы видим – четко пару, которая идет вместе с нами, от начала и до конца книги. Но в то же время, писатель использует множество пересекающихся историй, судеб, и в конце – сложно опередить, кто же вышел на передний план.
Некоторые истории не закончены. Мы понимаем, что нужно читать продолжение.
А вот тут – странно. Мне понравилась книга, я с удовольствием погрузилась в мир тайн и интриг, но продолжать мне не хочется. Я не читала начала коллекции…но каждая книга – самостоятельна, так что я не расстроилась. Думаю, что на этом и закончу. Видимо, чего-то мне не хватило в романе.
И еще одно уточнение о героях. В самом начале книги кажется, что ты никогда не разберешься в именах и званиях. Все эти придворные имена, титулы и назначения… но к середине книги, ты точно знаешь – кто есть кто и не путаешься. А сделать это легко, потому что, иногда, герои отличаются друг от друга – всего на одну букву имени.
История (хотя тут их не одна) любви – поражает воображение. Приходит мысль, что раньше – умели любить. Ведь ради того единственного, женщины были готовы отказаться от всего, что у них было. Уехать за своим любимым – куда угодно и вытерпеть все. А мужчины были готовы умереть за даму сердца.
И тут же, мы видим предательства. Кто-то бросает свою старую жену, ради новой возлюбленной. Не задумываясь, что как первая любовь прошла – так может произойти со следующей.
мы видим предательства, когда жена готова (и делает это, мало того) пойти на убийство супруга.

Человеческая судьба непредсказуема. Невозможно загадать свое будущее. И если верно, что каждый волен строить ее самостоятельно – то следует очень хорошо подумать, прежде чем сделать какой-либо шаг. Ведь за все приходится платить.
И я восхищаюсь теми, кто готов отказаться от всего, провести в заточении годы…но «урвать» себе месяц…год…несколько лет любви. Всепоглащающей и всеоблемлющей. Наверное, сейчас – люди не способны на подобные эмоции. Хотя, не могу понять – хорошо это или плохо. В таких историях, всегда есть пострадавшие, и это – не обязательно – главные герои.

В этой книге, являющейся первой частью трилогии «Конец людей», Морис Дрюон, как мне кажется, продолжает традиции Бальзака и Золя, рисуя французское общество, только теперь уже не 19-го века, а в 1920 - е годы. Прошли десятилетия, прошла Первая мировая война, уничтожившая в Европе миллионы людей и потрясшая устои, но французское общество как бы и не изменилось особо со времён Золя, пороков не убавилось, они ещё больше обнажились, несмотря на тщательные усилия соблюсти приличия. Само соблюдение приличий стало ещё более циничным – все всё знают, но вслух не говорят, до поры-до времени.

Извращены последние остатки понятий о милосердии (как отвратительны сцены ежеутренней раздачи милостыни 90-летним Шудлером), о долге, порядочности. Брак, семья, семейные ценности, воспитание детей окончательно стали фикцией. На примере аристократической семьи Ла Моннери и буржуа Шудлеров, скопивших баснословные состояния, заправляющих на бирже и владеющих заводами, банками, прессой и т.д., а также их окружения, показаны люди в разных сферах – банкиры, дипломаты, министры, военные, медицина, пресса, чиновники – и везде мы видим на первом месте жажду до дрожи - должностей, орденов, почётных избраний, высоких жалований, прибыли, успеха.

Все они любезничают, беседуют, привечают друг друга и – злорадствуют, ненавидят, мстят. Мужья и жёны равнодушны и холодны, отцы и взрослые сыновья не доверяют друг другу, братья объединяются только когда им выгодно вместе затравить кого-нибудь. Низшие классы цинично вымогают деньги у богатых.

В книге так много стариков – и все они наполовину жалки, наполовину отвратительны. Они как бы олицетворяют старый умирающий мир, сознающий свой скорый крах, но из последних сил преграждают дорогу более молодому поколению, пресекают их инициативу и энергию.

Совестливым людям в этом дряхлом мире не место – молодой, полный творческих сил человек здесь кончает самоубийством. Мучительно, болезненно отмирает старый мир, но всё-таки физические законы берут своё, время не остановить, и старики постепенно, один за другим уходят. Интересно будет читать продолжение.

У Мориса Дрюона, как всегда, очень выразительный слог и показаны психологически точно взаимоотношения и характеры.

Что же, я уже почти добила цикл Дрюона про Капетингов, наконец-то у меня скоро будет хоть один цикл, который я прочитаю до конца, ибо с тех пор, как я появилась на ЛЛ, дочитка циклов стала сверхзадачей. Ни на что не намекаю, но я уже в шаге от того, чтобы стать сверхчеловеком!

Со смерти Филиппа IV Красивого прошло уже много-много лет, и проклятье Жака дэ Молэ, главы сожженного Ордена Тамплиеров, сбывается: принцы крови мрут, только успевай пальцами щелкать. Все они умерли, не оставив прямых наследников. Так что сейчас волей некоего Робера д'Артуа на престоле дальний кузен злополучных мертвых принцев Филипп Валуа. На английский же престол восходит Эдуард III, который сумел свергнуть отчима и регента Роджера Мортимера, главного героя прошлого тома. Вдобавок Эдуард - сын Изабеллы, дочери Филиппа Красивого, так что он по всем хитрым генеалогическим законам имеет право на французский престол, и как по мне, даже больший, чем у того же кузена Валуа.

А теперь про Робера д'Артуа. Вот кто человек-пароход и просто махина, это к слову о роли личности в истории. Робер интриговал, интриговал и наинтриговал. Так что будучи осужденным за подлог документов (да верните ему уже кто-нибудь это самое Артуа) и выгнанным из родной Франции, теперь мотается по всей Европе в поисках мести или хотя бы пристанища. Конечно, ему обрадовались при английском дворе - столько инсайдерской информации разом. Автору Артуа, выносливый великан, хитроумный интригант, любитель женщин и любимый ими, симпатичен до крайности.

Так вот про роль личности. Артуа по сути и явился причиной Столетней войны. А ведь с чего все началось то? Всего лишь при разделе наследства старого графа Артуа парнишку-наследника обошли стороной, графство Артуа захватила тетка Робера, Маго, та еще стерва. Кто бы мог подумать, что от маленькой бабочки будет такой эффект? Так-то они все друг друга стоили, но автор за Робера стоит особо. И вот из старинной тяжбы за клочок земли выросла война между государствами длиной в 117 лет, и это стараниями одного лишь человека. Учитесь, дипломаты (нет!)

Автор в этом томе довольно эмоционален и не скупится на оценочные суждения, чего я крайне не люблю, но сама история меня захватила. Возможно, это заслуга автора, где бы я стала еще читать про те далекие времена, а возможно, это просто времена такие были, что про них интересно читать в любом изложении. На самом деле я бы не отказалась почитать про них в менее художественном исполнении, убрать излишние домыслы автора, и уж тем более эмоции. Хотя Дрюон из всех мною прочитанных авторов наименее этому подвержен, но в последнем томе все же пристрастность прорвалась в текст. Очевидно, автор симпатизирует Артуа и с трудом переносит некоторых принцев. В финале я даже несколько оторопела, когда автор закончил том смертью Робера и такой "Вы знаете, умер мой любимый персонаж, я тут пореву вместе с Эдуардом, да и вообще книгу писать больше не хочется, раз он умер, пока". А что, так можно было??? Эпилог автор, конечно, дописал, но видно, что ему это было уже совсем не интересно. Брать ли вообще последний том?

Фактически к этой книге из всех заматеревших и хорошо знакомых читателю действующих лиц остается только Робер Артуа. Ну и Эдуард, проявивший себя в предыдущем томе. Остальные медленно, но верно вымирают. Прискорбный факт. Жизнь идет, и никто не молодеет. Осталась только 1 книга серии... И дай-то бог, чтобы на ее страницах я встретила хотя бы одно знакомое лицо)
Эпилог к предыдущей книге серии «Лилия и лев».

Как это не печально, но в последнем романе Дрюона, повествующем о династии проклятых королей, из знакомых лиц осталось одно – Эдуард III, которому выпал прискорбный удел – существовать на периферии повествования. Увы и ах, династия обмельчала в пух и прах… На самом деле все в датском французском королевстве обстоит очень и очень грустно. Плеяда избалованных и совершенно неприспособленных к жизни управленцев уж простите, язык не поворачивается назвать всех этих бездарей королями методично загоняет когда-то великую и процветавшую страну в гроб. Кто сказал, что ветвь Валуа в итоге окажется более жизнеспособной, чем потомство оскандалившейся Маргариты Наваррской? Дурная кровь, как оказалось, еще и живая кровь. Вы посмотрите на Карла Наваррского, ему бы французский престол в зубы, и может со временем природная сообразительность перевесила бы суетность. По первому же описанию Иоанна II сразу ясно, что ничего путного из него не выйдет. Однако, же по иронии судьбы человеку не выигравшему ни одной битвы и при этом свято уверенному в своем военном гении и божественном происхождении, да-да, именно этому упрямому и легковерному тщеславцу выпала непосильная ноша, вытаскивать Францию из грязи. А ведь его сын, дофин Карл, обладает всеми достоинствами настоящего короля. Никакие физические преимущества в тонкой науке управления государством не перевесят острого и живого ума. Что ж… Проклятие тамплиеров – долгоиграющее зелье, и похоже каждое новое королевское поколение только добавляет ему крепости. Сочувствующий читатель при прочтении некоторых фрагментов книги просто обречен скрежетать зубами от бессильной ярости. Иоанну хочется накостылять по самое не хочу… И с каждой страницей все больше… Апофеозом абсурда и идиотизма является битва при Пуатье… Спойлерить не буду, сами почитаете) Остается надеяться только на то, что Провидение дарует старшему в королевской династии легкую смерть, а его наследнику – трудное, но успешное правление. А Наваррского я бы держала от людей на приличном расстоянии, от греха подальше)

Совершенной неожиданностью этого тома для меня стала видоизмененная форма подачи информации. История Франции разворачивается перед нами под чутким руководством умного и наблюдательного кардинала Перигорского, в миру представителя знатного рода - Эли де Талейрана. Святой отец, спору нет фигура могущественная, и более того заслуженно возвышенная, однако, повествование от первого лица, как и следовало ожидать, несмотря на хронологическую последовательность, грешит различными лирическими отступлениями по теме и вне оной. С одной стороны, новая форма освежает слегка приевшиеся в своей запутанности и повторах исторические перипетии, придает им логичную субъективность, а также легкую иронию мудрого старика. С другой же стороны, «дневниковые рассказы» сужают пространство повествования до нескольких важных фигур и непосредственно французского государства. Про Англию будет сказано совсем немного, да и то все больше мельком и вкратце. Почему вдруг такая резкая смена декораций и выдвинувшийся на первый план чтец – для меня большая загадка. И тем не менее, это свершившийся факт.

ИТОГО: Я прочитала «Проклятых королей» с огромным удовольствием по нескольким причинам:
- мною бесконечно нежно любим и почитаем жанр исторического романа
- нельзя не отметить необычную легкость восприятия и запоминания фактов и личностей при таком, казалось бы, огромном пласте информации.
- приятный слуху/глазу авторский стиль, а также междустрочное отношение Дрюона к героям, которое я с радостью готова разделить.
Таким образом, в добровольно-принудительном порядке рекомендую всю серию «Проклятых королей» к прочтению, а для себя буду присматривать что-нибудь еще у Дрюона, чтобы почитать на досуге).

Спала пелена и потускнела моя любовь к этому некогда замечательному циклу. Да, «Лилия и лев» намного лучше его предшественницы «Французской волчицы», но все же первые части цикла были намного интересней, увлекательней и со смыслом.

Цикл посвящен проклятым королям или Роберу Артуа? В книге освещается период времени, когда после смерти младенца престол остался без прямого наследника. Серая полоса. Автор уделяет огромное внимание Роберу и его схватке с тетушкой. И после смерти Маго, сюжет продолжил крутиться вокруг Робера и его интриг. Изначально мне нравились эти склоки, но они были в умеренном количестве, а сюжет оставался о королях. В этой же части все поменялось местами.

Ныне интересные интриги уже так не увлекали, было скучно. Не было ни ломбардцев, ни самих королей. И судьба молодого ломбардца и его влюбленной списана в архив, хотя линия эта была одной из интереснейших во всем цикле. Уже под конец автор решил зафиналить все сюжетные дыры, которые уместились в одну главу.

По отзывам и оценкам, следующая часть видимо будет намного хуже, благо она последняя. Но благодаря этому циклу захотелось побольше узнать об истории Франции и Англии, а это огромный плюс, самое лучшее, что может сделать автор для своего читателя. Поэтому обойдусь без сожалений.

Во второй части трилогии, рисующей французское общество межвоенного периода, мы видим продолжение семейных историй аристократов Ла Моннери и банкиров-промышленников Шудлеров, связанных родственными и брачными узами. Прошло несколько лет, в этой книге показан период конца 1920х-начала 1930х годов.

Семейству Ла Моннери принадлежит старый замок Моглев, ещё времен позднего средневековья, в котором помнят легенды о Диане де Пуатье. Замок, конечно, разрушается, некоторые его части и вовсе в полу-аварийном состоянии, и также постепенно, медленно рушится и жизнь его обитателей, несмотря на старательное, из года в год, соблюдение всех ритуалов, сложившихся долгими десятилетиями, и которые властно блюдёт старый маркиз Урбен.

Много внимания уделено сценам охоты - прямо-таки в феодальном стиле, и это в двадцатом-то веке. Но сомневаться не приходится, автор пишет со знанием дела, стоит вспомнить старые французские фильмы.

Не так уж глубоко скрыт сарказм автора, когда он описывает охотничьи ритуалы, или преданность слуг, псарей сто лет назад заведённому распорядку . Например, как в предвкушении обещанной старым маркизом награды семье доезжачего в честь юбилейной проводимой им охоты, жена его мечтает о стиральной машине, а получает в качестве подарка место на кладбище, чему они с мужем остаются довольны и рады. Горькая ирония автора, задевающая и слуг, и хозяев.

Это провинция. А в столице – много внимания уделено политике и театру. С таким же тонким сарказмом показана жизнь служителей сцены. Знаменитый драматург, хоть и стареющий, крепко и умело держит в руках всё театральное дело, и сцену, и публику, ведя весьма расчётливую политику. А политика и кабинет министров, в свою очередь, добиваются своих целей с помощью срежиссированных сцен. Театр держится на политике, а политика оборачивается прекрасно разыгранным спектаклем.

Дрюон виртуозно выдерживает тон – его сарказм не вульгарен, он не впадает в многословие, а очень метко расставляет акценты.

В этой книге, пожалуй, уходят все старики, кто расплачиваясь сам за свои грехи, а кто и оставляя часть потомкам. Среднее поколение ещё с удовольствием чувствует себя в силе – такие, как выбравшийся из низов и добравшийся до депутатского кресла Симон Лашом, или вышедший в отставку капитан Габриэль де Воос, раздувший из своей семейной жизни драму, не стоившую и выеденного яйца, и закончившуюся трагедией, после чего он преспокойно возвращается к армейской жизни.

Подрастает молодое поколение – внуки стариков, ещё немного времени – и они станут взрослыми молодыми людьми, которым придётся строить свою жизнь совсем не на том основании, на которое рассчитывали их деды. Интересно будет почитать заключительную часть трилогии.

Сдается мне, автор сыронизировал, назвав главных персонажей своей книги (аристократы и дворяне, банкиры и дельцы) "сильными мира сего".
Ибо при прочтении книги постоянно возникало чувство, что тебя погружают в банку с пауками.
Измены, снобизм, предательство как постоянство (предать - значит предвидеть), в уме лишь деньги и знакомства, которые могут принести прибыль. Показные приличия, за которыми скрывается непристойность. Все это выше перечисленное главные нечеловеческие "качества" сильных мира сего.
А может автор прав?
Один малоизвестный британский лидер профсоюзного движения Томас Джозеф Данниг произнес фразу, которую впоследствии цитировал сам Маркс:
"Капитал избегает шума и брани и отличается боязливой натурой. Это правда, но это ещё не вся правда. Капитал боится отсутствия прибыли или слишком маленькой прибыли, как природа боится пустоты. Но раз имеется в наличии достаточная прибыль, капитал становится смелым. Обеспечьте 10 процентов, и капитал согласен на всякое применение, при 20 процентах он становится оживлённым, при 50 процентах положительно готов сломать себе голову, при 100 процентах он попирает все человеческие законы, при 300 процентах нет такого преступления, на которое он не рискнул бы, хотя бы под страхом виселицы. Если шум и брань приносят прибыль, капитал станет способствовать тому и другому. Доказательство: контрабанда и торговля рабами".
В своей книге Дрюон описал именно таких людей.
Отец своими играми на бирже принуждает преуспевающего сына (чуть ли не единственный положительный персонаж в книге) к самоубийству, а после его похорон доводит махинации с акциями до логического завершения. Он скорбит о смерти сына и в тоже время думает о капитализации бизнеса. Действительно, что не сделаешь ради 300% прибыли.
В стране капитала все продается, и все покупается.
Есть человек - значит, есть его цена.
Сцена с подаянием в романе Дрюона вызывает отвращение и брезгливость. Один из престарелых банкиров делает "добрые дела". Делец чувствует себя наравне с праведником, каждое утро, раздавая хлеб нищим калекам. Этот "сильный мира сего" даже на миг не может представить, что он один из многих, которые создали эту ростовщическую систему с миллионами нищих, умирающих от холода и голода.
Ох уж эти "благотворители", "меценаты", "творцы добрых дел".
Сначала присвоят себе прибыль от созидаемого труда народа.
Затем присвоят недра с природными ресурсами, которые должны принадлежать народу.
А потом, с барского плеча, выделят процентов пять на "добрые дела".
Кстати, пауки в банке, даже если они сильные мира сего, долго не живут.
И пятью процентами, от раскаленной сковороды в аду, не откупитесь.

Заключительная часть трилогии показывает последние месяцы перед войной, это 1938-1939 годы. На первый план здесь выступает третье поколение семейства Ла Моннери - Шудлеров, это брат и сестра Жан-Ноэль и Мари-Анж Шудлеры. Выглядят они неважно из-за своей беспомощности и малодушия. Развеяны в прах громадные состояния, нажитые предыдущими поколениями богатства, влияние в обществе и репутация.

И пока юный свежий прелестный Жан-Ноэль путешествует по Италии со странными стариками, то слишком чувствительными и слезливыми, то эстетски образованными и изысканными, а Мари-Анж привыкает быть содержанкой, в Европе нарастает напряжение от неизбежно надвигающейся войны. Впрочем, французский бомонд беспечно продолжает развлекаться, и всё также плетёт мелочные интриги и придумывает, как бы попричудливей убить время, не замечая надвигающейся катастрофы (первая часть книги «Бал чудовищ» просто на грани гротеска).

Финал книги – в духе высказывания английского литератора 18-го века Самюэля Джонсона: «патриотизм - последнее прибежище негодяя», которое сейчас толкуют двойственно.

И Симон Лашом, негодяй с биографией, и молодой Жан-Ноэль Шудлер, тоже успевший стать своего рода негодяем, каждый по-своему обдумывают жизненный тупик, к которому они пришли, и даже самоубийство, как выход из него. Однако, и тот, и другой выбирают жизнь, Жан-Ноэль – увидев расклеенные афиши о мобилизации, принимая решение идти в армию, а Симон, соглашаясь на предложенную ему должность, вдохновившись новой деятельностью. Мы не знаем, к чему приведёт их выбор, возможно, Жан-Ноэля – к скорой смерти, а Симона - к новым предательским соглашениям и интригам. Мы только знаем, что в данный момент они выбрали жизнь.

Вот, если писать историю Древнего мира, то только так. Талантливый автор может интересно написать о любом событии. Все описанное в книге компактно объединило известное об Александре Македонском. Повествование в книге ведется от лица Аристандра из Тельмесса. Он был оракулом Александра с самого зачатия.

История появления Александра на свет просто мистична. Мы далеки от людей Древнего мира и не так верим в божественный промысел. Но вот Олимпиада была просто уверена в том, что родит сына Бога. С нею любой  в это поверит. Или история его отношений с отцом? В романе много внимания уделено незаконнорожденности. Как будто это отражается на человеческом величии и награждает небывалым талантом. Но вот с Александром это вышло именно так. Филипп смог душой признать сына, только увидев как он подростком сумел усмирить Буцефала. А ведь во всем остальном он сторонился сына, как претендента на власть.

Но вот что еще поразило, как приняли Македонского в Египте. Как будто давно знали его и ожидали появления. И сразу фараон. Почему? С чем это связано? Нам теперь не узнать. А жаль. Порою возникала мысль о действительном его божественном происхождении.

Жаль, конечно, что будучи талантливейшим человеком Александр отправился покорять Персию. Только одно перечисление территорий входивших в ее состав впечатляет. Не захотел довольствоваться достигнутым и сложил голову.

Книга написана простым, красивым языком. Если ее читать, как роман, удовольствие вряд ли получишь. А вот, как хронологию жизни великого человека — здорово!

Что-то пошло не по плану, любви не сложилось. Не знаю даже в чем дело, но, к сожалению, «Французская волчица» совершенно не впечатлила, скорее разочаровала.

Предыдущие книги Дрюона были прекрасны тем, что их было легко читать, он отлично переплетал сюжеты, и при всем этом читатель ощущал себя погруженным в эпоху, которая была описана. Не было плотно расписанных страниц с описаниями. Магия была в том, что твое воображение само активно работало и расписывало обстановку, царившую в то время. Что я наблюдаю в этой части? Дрюон старается более детально прописать мир, окружающую обстановку и людей.

С одной стороны, его нужно хвалить, ведь он постарался проработать мир, погрузить читателя в Англию и Францию времен Эдварда Второго и Карла Четвертого. Можно подумать, что он улучшил свой писательский стиль. С другой стороны, текст стал тяжелым и давящим. Местами читать становилось просто невозможно, вся магия его цикла в одночасье испарилась, было скучно.

Совершенно не понравилось, во что Дрюон превратил отношения Изабеллы и ее фаворита. Сначала описывал ее как сильную и стойкую женщину, а потом показал ее слабой и немощной. Спросите из-за чего? Из-за мужчины. Было противно читать обо всех их свиданиях, шантаже ради убийства Эдуарда и прочее. Куда же делась стойкость, здравие и разум? Гордость, в конце концов. Какой-то сопливый романчик с женщиной-собачкой, готовой пойти на все ради внимания. Противно.

В «Французской волчице» чувствовались фавориты писателя, которых он всячески старался выбелить, а не угодных ему описывал дурочками, которых свет не видывал. Я понимаю, что книга не является полным отражением истории, но и видеть на ее страницах такую вольную интерпретацию не особо было интересно. Возможно, он и до этого злоупотреблял, но как-то не обратила внимание. Особенно финал Эдуарда и его зверская смерть, которая ему была уготовлена автором романа. Историки так и не пришли к общему мнению, был ли Эдуард на самом деле в любовных отношениях со своими фаворитами. Поэтому отчетливо можно считать отношение автора к гомосексуальным отношениям, что было излишним, на мой взгляд.

Кроме того, огромное внимание уделялось походам. Как люди потели в своих доспехах, занимались чревоугодием. Понимаю, что все это было описано для реалистичности и антуража, но количество подобных сцен можно было и сократить. В итоге о французском престоле было написано с гулькин нос, все внимание было уделено Эдуарду, его глупости, королеве Изабелле и её любовнику.

После такого «увлекательного» чтения, иду изучать историю жизни и правления всех исторических личностей, которые были затронуты Дрюоном. Ибо хочу составить свое мнение, чтобы четко понимать, где автор поиграл с фактами. И быть готовой к следующей части.