Я не меломан. Особенно в том смысле, какой вкладывает в это слово Мишель Фейбер. Я слушаю музыку фоном, устаю от нее на работе. У меня нет 10 тысяч дисков. У нас почти противоположные музыкальные вкусы.
Эта книга - сборник эссе о месте музыки в современном обществе. Фейбер саркастичен, иногда слишком болтлив, но часто я с ним соглашалась. Потому что действительно музыка - это продукт, "который мы потребляем, причем постоянно, в промышленных количествах". Музыкальная индустрия живет по законам бизнеса. Миллионы дисков покупаются ради того, что это модно, престижно, а потом выбрасываются на свалку. Мировые тенденции диктуют белые англоязычные мужчины, а «музыка все больше превращается в поток постоянно обновляемого и весьма недолговечного контента, заполняющего социальные сети».
С другой стороны, старые песни часто работают для нас, как машина времени, и об этом Фейбер тоже много рассуждает, проанализировав комментарии на Ютубе (и это правда смешно).
Не сошлись мы с ним в мнении о классике (в этот момент хотелось выкинуть богомерзкую книжонку). Он критикует мир классической музыки за снобизм, за строгое следование нормам, за мизогинию и расизм, просто за то, что это вчерашний день.
"Чтобы хорошо исполнять Бетховена, вы должны быть не просто чертовски талантливы, вы должны быть чертовски талантливы одним конкретным, столетия назад определенным способом".
Еще он жалеет классических музыкантов, потому что они не создают свое, а как бы являются трибьют-исполнителями. Во всем этом есть правда, но есть и другая её часть - получение более бескорыстного удовольствия от воплощения замысла композитора.
В итоге я всё простила Фейберу за его искреннюю увлеченность, четкую личную позицию и, конечно, за любовь к музыке. Представьте, человек слушает её, несмотря на постоянный шум в ушах, и утверждает, что любимые записи иногда помогают на время забыть о нём.
А еще я использовала эту книгу как возможность познакомиться с новой музыкой и честно слушала почти все, о чем говорится в книге (хотя бы пыталась). Выяснила, что мой любимый альбом Beatles - Abbey Road, добралась наконец до 14 квартета Бетховена, оценила Майлза Дэвиса, Нину Симон и Марвина Гэя.
Ну и закончить хочется удивительным фактом - музыку в нас убить почти невозможно.
...когда определенные области нашего мозга получают повреждения, музыка, которая хранилась в них, имеет резервные копии где-то еще. Это как поиск «потерянных» файлов после системного сбоя в компьютере. Может быть, это не самые прекрасные и полные версии, но уж явно лучше, чем ничего".
"В доме престарелых, в штате Аризона, живет Орма. Ее речевые функции серьезно нарушены. На вопросы она отвечает бессвязным набором слов. Орма настолько дезориентирована, что даже неспособна расстроиться по этому поводу.
Терапевты надевают на нее наушники, в которых играет песня As Time Goes By. На лице Ормы, до этого совершенно безучастном, сменяется последовательность эмоций.
— Где он? — спрашивает она, имея в виду Бинга Кросби. — Скажите ему, чтобы пел еще.
После этого специалисты задают ей те же вопросы, на которые она ранее не могла ответить. Теперь ее нейронные пути восстановились под влиянием песни Кросби. Она вспоминает имена родителей, хихикает, признаваясь, что была «не очень честным ребенком». Похоже, она довольна тем, что ей удалось добавить нюансов в чересчур идиллическое представление посетителей о ее детстве.
— Такая была жизнь, — подытоживает Орма".