Цитаты из книг автора «Марина Абрамович»

Но, конечно, публика многого про нас не знала, и каждый зритель выстраивал свою проекцию, пока мы продолжали перформанс. Кем мы были? Почему мы сталкивались? Присутствовала ли враждебность в нашем столкновении? Любовь или жалость?

Галереей «Де Аппел» управляла женщина по имени Вис Смалс, она была кем-то вроде визионера. Она первой привезла в Европу перформансы Вито Аккончи, Джины Пан, Криса Бердена и Джеймса Ли Байерса. Спонсировало проекты галереи голландское правительство (как и ту телевизионную передачу), поэтому деньги не были проблемой

По мере того как вечер переходил в ночь, в комнате начала усиливаться атмосфера сексуальности происходящего. Это шло не от меня, а от публики. Мы были в Южной Италии, где была сильна католическая церковь, и при этом существовало это дихотомическое отношение к женщине – Мадонна/шлюха.

Наступает момент, когда понимаешь, что на самом деле тебе ничего не нужно. Что жизнь не про вещи.

Там я встретила таких важных художников перформанса, как Джоан Джонас, Шарлемань Палестин, Симона Форти и Луиджи Онтани, а также ключевых фигур Арте Повера – Мариссу и Марио Мерц, Янниса Кунеллиса, Лучано Фабро, Джованни Ансельмо и Джузеппе Пеноне. Это была пьянящая компания.

Мысль о смерти пугает меня. Когда самолет попадает в зону турбулентности, меня всю трясет от ужаса. Я начинаю составлять завещание в уме. Но когда дело доходит до работы, я выбрасываю свои опасения на ветер.

стороны любителей искусства, коллекционеров и галерей. В начале карьеры неоднозначного художника перформанса Вито Аккончи, например, арт-дилер Илеана Соннабенд платила ему $500 в месяц, чего ему хватало, чтобы оплачивать жилье и все необходимое. Он не продавал свои работы – не нуждался в этом. Эта регулярная стипендия просто позволяла ему постоянно производить. В Белграде на заре семидесятых такой системы поддержки у нас не было, и бедный Эра просто выпал из обоймы.

Интересное про искусство. Некоторые люди обладают способностью, энергией не просто создавать произведения искусства, но делать так, чтобы они оказывались в нужном месте в нужный момент. Некоторые художники понимают, что на придумывание того, как выставить работу и как ее поддержать, они должны потратить столько же времени, сколько потрачено на то, чтобы создать саму работу. А другие просто не обладают такой энергией и требуют заботы со

Но по большей части я жила в квартире моей матери – двадцатипятилетняя замужняя женщина, порознь со своим мужем. Эта квартира была таким странным местом – она была набита разного рода старым хламом очень материалистичной коммунистки.

Я постоянно думала о свободе: от матери, от Белграда, от двумерного искусства.