Быть здесь — уже чудо. Жизнь Паулы Модерзон-Беккер

Я нашла идеальную биографию. «Быть здесь - уже чудо» - книга о немецкой художнице Пауле Беккер. Настоящий портал в прошлое, во Францию начала двадцатого века, где зарождалось новое искусство. Я видела эти белые платья, дышала свежим воздухом сельской деревни (прибежище художников), наслаждалась творчеством, лишь смутно ощущая наступление страшного и кровавого века. Но все это будет потом, а сейчас - Паула.
⠀
Паула Беккер думает о собственном надгробии в 26 лет, представляя гвоздики и камень без дат. Она жаждет стать художницей, поражает работоспособностью, умом, деликатностью, а умирает в 31, гаснет, затухает. Паула (без фамилии) - первая женщина, нарисовавшая обнаженный автопортрет. Ее история ставит ребром вопрос о женском голосе в искусстве. Почему мы не ценим, не воспеваем женщин-художниц? Смелых, раскованных, великих? Почему музеи уставлены мужскими картинами, мужским взглядом, тогда как женское искусство спущено и замуровано в пыльном подвале?
⠀
Правда, я в глубоком недоумении. Если вас попросят назвать хотя бы нескольких женщин-художниц, вспомните ли вы их? Массовый потребитель назовёт Фриду Кало и, если повезёт, Зинаиду Серебрякову или Яёи Кусаму. И... все? Почему мы отодвигаем прекрасные работы? Почему не изучаем женские голоса?
⠀
Вопрос телесности стоит как никогда остро; мужской взгляд на женское тело в искусстве часто потребительский, оторванный от реальности. Натурщицы призваны пленять зрителя красотой, позировать, быть объектом подавления. Картины Паулы поражают покоем, ее модели просто существуют, без попытки покорить, показать силу или донести небывалое послание.
⠀
Биография Паулы произвела на меня неизгладимое впечатление. Мне захотелось рисовать, писать новый роман о фотографе и спиритических сеансах, пересмотреть фильм «Портрет девушки в огне». Немаловажно, что на страницах книги я встретила любимых мертвых персонажей: Рильке, Вирджинию Вулф, Франческу Вудман (ее фотографии из Зазеркалья вдохновляют меня), Марию Башкирцеву (чей дневник прочитан уже давно).

Паула пристально наблюдает за миром. «Нам остается только быть здесь», писал Рильке. Так и есть.

Купила книгу случайно: понравилась обложка. Сыграло роль и мое шапочное знакомство с издательством No Kidding Press – я слышала о них только интересное и хорошее.

До того как взять в руки "Быть здесь – уже чудо", я ничего не знала о Пауле Модерзон-Беккер. Теперь я узнала историю ее жизни и посмотрела ее работы – пусть я узнала их только по картинкам в Гугле, но рада, что смогла увидеть их хотя бы так.

Это интересная книга – по многим причинам. Во-первых, из-за способа Мари Дарьесек говорить с читателем. Она рассказывает о жизни художницы, цитирует письма и дневники – и наравне с ними делится собственными мыслями о героине; рассказывает, как она писала книгу; рассуждает о месте женщин в искусстве. Мне приятна эта явная субъективность и то, как писательница без стеснения проявляется в тексте. Мне нравится, что в ее словах сквозит глубокое уважение к героине. Как она скучает по ней, не будучи с ней знакомой.

Во-вторых, мне понравилось и показалось интересным, что это книга с женским взглядом на женскую судьбу и женское искусство. Женское не в смысле "лайт-версия с розочками" – а в плане осмысления женского опыта, возможностей, ограничений. Такая книга обогатила меня – а ведь до встречи с ней я и не подозревала, как она была мне нужна.

Совершенно новый взгляд на биографическую прозу. Очень радостная находка!

Когда я увидела, что "Кроме шуток" выпускают на русском книгу о Пауле Модерзон-Беккер (это её картина красуется у меня на юзерпике уже Бог знает сколько лет!), я приятно удивилась, но не то что бы обрадовалась: кто его знает, что Дарьесек могла соорудить из короткой жизни Паулы. Тем более, что аннотация напирала на тот факт, что Модерзон-Беккер стала первой в истории художницей, изобразившей саму себя в обнажённом виде, да ещё и беременной - я уже заранее опасалась квадратно-гнездового поп-феминистского нарратива про пробивных первопроходиц. Но книга, вопреки всем опасениям, оказалась прямо очень хорошая, печальная, спокойная и светлая. Местами она немного напоминала "Посмотрите на меня" Басинского - но если Басинский, сам того, может быть, не желая, часто относится к своей героине с чудовищной снисходительностью, Дарьесек смотрит на Модерзон-Беккер с тихим почтением и одновременно пониманием (снисходительность и понимание - разные вещи).