Цитаты из книги «Марсель Дюшан»

Дружба с Ман Рэем всегда много значила для Дюшана. Они неизменно работали вместе, не планируя ничего заранее, уважая чест

Дюшан предстал перед публикой доброжелательным «третейским судьей» и энергичным советником, сумев удаленно организовать около тридцати групповых выставок, которые значительно изменили представление о выставочном процессе и сегодня считаются важными историческими событиями.

тот момент Дюшан искал себе помощника для текущего проекта «Коробка в чемодане» – портативного музея, включающего около 60 репродукций его работ.

Дюшан в образе женщины средних лет

Возвысив промышленный объект до статуса произведения искусства, затем Дюшан поднял на тот же уровень и жест художника, создав в 1920 году свое женское альтер-эго – Ррозу Селяви.

1920 году, пока Дюшан в тайне от всех работал над «Большим стеклом», Ман Рэй фотографировал пыль, оседавшую на стеклах, хранившихся в его мастерской. В кадр он поместил только «холостяцкую» половину и использовал специальное освещение и длинную выдержку, чтобы пыль казалась еще гуще. Оба художника подписали этот черно-белый «аэроснимок», напоминающий лунный ландшафт или изображение под микроскопом, и Дюшан внес свой вклад, назвав его «Выращивание пыли».

Дюшан ценил легкий нрав Ман Рэя, о

В 1959 году реплика «Сушилки для бутылок» появилась на выставке «Искусство и найденный объект», организованной Американской федерацией искусств в нью-йоркском Рокфеллер-центре. Роберт Раушенберг купил тогда самый легендарный реди-мейд Дюшана за три доллара и попросил автора подписать его.

различных коллективных выставках только в 1930-е годы[101]. В Париже их эмоциональный и подрывной потенциал первыми оценили сюрреалисты, и они же первыми приняли

Эти «исправленные» или «поддержанные» реди-мейды также свидетельствуют об интересе Дюшана – порой ироничном – к коммерческой печатной продукции, которую он приобретал в магазинах для художников. Причина внимания крылась в том, что эти изображения были низкого качества и при этом символизировали ту самую традицию, которую оспаривал Дюшан. Внося небольшие изменения в изображения, он стремился пробудить в зрителе критическое восприятие, внимание к деталям и способность отделить реальное (оригинальное) от фальшивого. Хрестоматийным примером является L.H.O.O.Q. – дешевая открытка-репродукция «Моны Лизы» с пририсованными Дюшаном усами и бородкой и подписанная буквами, которые, если их называть по-французски, прозвучат как elle a chaud au cul (прибл. «у нее горячая задница»). Впрочем, зритель волен играть с этими буквами как ему заблагорассудится и изобретать другие словесные комбинации.