Отзывы на книги автора «Габриэль Гарсиа Маркес»

Как чувствовала, что Габриэль Гарсиа Маркес не мой писатель, не идет у меня с латино-американцами, что в литературе, что в кино. "Полковнику никто не пишет" - небольшая повесть, в названии которой заложен весь смысл, рассказывает о полковнике, который предпочитает голодать сам и "кормить завтраками" жену, но решительно ничего не менять в своем жалком, прозябающем существовании. Вместо того, чтобы еще 15 лет назад пойти работать или переехать в другое место (одновременно заниматься тем, что он делает сейчас), полковник предпочитает закладывать и продавать все что есть и ждать заветного письма. И надеяться на несчастного петуха. Само повествование очень похоже на мексиканские сериалы, где 100500 серий и в каждой перемалывается 10 раз одно и тоже. И, как верно отметил главный герой, при такой инфантильности он с женой будет есть дерьмо.

Как чувствовала, что Габриэль Гарсиа Маркес не мой писатель, не идет у меня с латино-американцами, что в литературе, что в кино. "Полковнику никто не пишет" - небольшая повесть, в названии которой заложен весь смысл, рассказывает о полковнике, который предпочитает голодать сам и "кормить завтраками" жену, но решительно ничего не менять в своем жалком, прозябающем существовании. Вместо того, чтобы еще 15 лет назад пойти работать или переехать в другое место (одновременно заниматься тем, что он делает сейчас), полковник предпочитает закладывать и продавать все что есть и ждать заветного письма. И надеяться на несчастного петуха. Само повествование очень похоже на мексиканские сериалы, где 100500 серий и в каждой перемалывается 10 раз одно и тоже. И, как верно отметил главный герой, при такой инфантильности он с женой будет есть дерьмо.

Габриэль Гарсиа Маркес — один из тех писателей, чья жизнь сама по себе стала литературным произведением. Его мемуары — это не просто автобиография, а скорее волшебное путешествие в прошлое, где реальность переплетается с мифами и обретает силу художественного вымысла. В этом произведении Маркес делится своими воспоминаниями о жизни, о становлении себя как писателя, о стране и людях, окружающих его в течение всей жизни. Книга охватывает период с детства Маркеса до начала его литературной карьеры, раскрывая истоки его творчества и формирование магического реализма. Тут же озвучу самый главный минус книги - биография не вся. Маркес задумывал написать второй том, но, как видим, не успел. Из-за этого складывается не очень приятное ощущение от концовки книги, когда на протяжении всей жизни он боролся с нищетой, колумбийской действительностью, отказами, недоверием и думаешь: "Ну вот сейчас он напишет свой главный роман и прогремит на весь мир"; но книга обрывается. А ведь читая, поневоле знаешь, как сложилась карьера писателя и ждёшь его чудесного преображения, но повествование заканчивается именно на самом интересном месте — в момент яркого зарождения его таланта и первых шагов к становлению мастером слова.

Мой вид нищего был не из-за бедности, не из-за того, что я был поэтом, а потому, что моя воля была всерьез направлена на упрямство — научиться писать.

Одним из центральных тем книги является колумбийская действительность, которую Маркес рассматривает через призму своего личного опыта. Он затрагивает социальные и политические проблемы своей страны, не боится говорить о них прямо и откровенно. Доходило даже до того, что ему не безопасно было передвигаться одному по улицам города, особенно по ночам.
С первых страниц своей прозы Маркес показывает, как его родина уже долгое время находится в водовороте социальных конфликтов и нехватки истинной демократии. Он обращает внимание на такие ключевые моменты, как коррупция, классовое неравенство, насилие и несправедливость — от гражданской войны до политических убийств, которые касаются как отдельных личностей, так и целых общностей.

Если ты не занимаешься политикой, то политика займется тобой.

Интересным аспектом книги является то, как Маркес говорит о своей писательской карьере. Он делится моментами вдохновения, трудностями и тем, как личные переживания влияли на его художественное творение. Он утверждает: «Писательство — это не процесс, а способ существования», что подчеркивает, как глубоко он связывает свое творчество с личной жизнью. В этом контексте можно оценить влияние людей, которые окружали писателя, начиная от его семьи до коллег по цеху. Не назову это минусом, но не могу не упомянуть, что в книге встречается огромное количество разных людей, с которыми Маркес пересекался в своей биографии (как в принципе любой из нас) и порой теряешься от обилия имён. Я немного путался в попытках запомнить каждого более-менее значимого персонажа, чтобы не терять нить повествования, но порой приходилось напрягать память и откатываться назад по тексту в попытках вспомнить о ком идёт речь.

Плохая поэзия приведет рано или поздно к хорошей.

«Жить, чтобы рассказывать о жизни» — это не просто автобиография, а ключ к пониманию творчества Маркеса. Произведение обладает глубиной и выразительностью, которые делают его обязательным к прочтению для всех, кто интересуется не только литературой, но и смыслом жизни. Маркес сумел создать нечто большее, чем просто мемуары; он подарил возможность задуматься о том, как каждое мгновение нашей жизни становится частью для истории, которую мы все создаем сами. Для поклонников Маркеса это must-read: после нее «Сто лет одиночества» и «Любовь во время чумы» заиграют новыми красками.

Первое, что писатель должен написать, — это его воспоминания, когда он еще все помнит.

Читательский билет на ЛитРес - 909380065

Роман переносит в Макондо, но написан прежде, чем Сто лет одиночества. Здесь магического реализма не обнаружил, только классический реализм. Роман охватывает период около 17 дней между двумя церковными праздниками. Начинается роман с загадочного убийства пастора одним из местных жителей. Поводом послужили неизвестные листовки, в которых дискредитируются жители городка. Местный алькальд (типа мэр) запускает маховик репрессий против граждан, начиная с убийцы пастора, устанавливает комендантский час, но люди начинают релоцироваться прочь из города. Обстановка накаляется. Листовки ничего не решают. Странная форма протеста. С одной стороны информация из листовок людям и так известна, а  другой стороны она накаляет обстановку. Как мне показалось, в основном листовки касались аристократической верхушки города, они там решают как продать и сбыть своё имущество перед релокацией, как оформить это всё. Чем же все закончится? Тут надо читать.

Вообще не было какого-то восторга этот роман не вызвал  и явно уступает Ста годам одиночества. Тут есть тема одиночества в лице того же священника Анхеля, Алькальда, судьи Аркадио Боэндия,  есть тема плохой власти, но какого-то эффективного средства борьбы, самоорганизации не представлено, а только листовки. После прочтения чувство безысходности.  С художественной точки зрения неплохо, хотя и мат испортил впечатление.

"Читая Гарсиа Маркеса, я ухожу от всех вас."

С мастером прозы я познакомился несколько лет назад по извечному (и много раз переиздававшемуся) советскому изданию с двумя произведениями - "Сто лет одиночества" и "Полковнику никто не пишет". До "Ста лет..." я тогда, возможно, не дорос, поэтому прочел только повесть. Прозу автора пронизывает тема одиночества. Да, я понимаю, что много нового не сказал, но я и не книговед. Да и скупы почему-то мои эмоции на слова.

Плавно переходя к "Истории похищения"... Реализм романа потрясает. Теперь я понял, что значит пресловутый "магический реализм" в исполнении Габо. Здесь образы, ситуации и эмоции настолько реальны, что это кажется магией. Даже несмотря на то, что описанное в романе основано на реальных событиях, - это художественное произведение. И далеко-далеко не каждый сможет так описать то, что услышал от истинных свидетелей.
Эта проза проникает в вас. Пронзает. Вам кажется, что вы и сами в этой затхлой комнатушке рядом с Марухой и Беатрис...
Если Гарсиа Маркес описывает выстрел, вы невольно закрываете лицо; если он говорит тряпье, в которое одевали героинь, вы невольно потираете плечи - сама ваша одежда мысленно становится похожей на ту, что была на заложницах. Если он говорит о горьком и спёртом воздухе в каморке, вас необъяснимо тянет на балкон, к свежему воздуху.

Я не читал прошлый перевод романа, изданный как "Известие о похищении", но здесь словарный запас переводчика колоссален, и умение правильно пользоваться им поражает.

Спасибо, Маэстро.

Снимаю шляпу, Виктор

Для многих читателей Маркес стал синонимом магического реализма. Я сама люблю его романы за эту частичку волшебства в обыденности. Ещё за яркие метафоры, образы самодуров и мудрых женщин, атмосферу Латинской Америки. И ничего этого нет в "приключениях" , о чем я прекрасно знала, но Маркес же, #люблюнемогу. Сам автор называет произведение репортажем. Он всего лишь преобразовал монолог в художественный текст. Но то, что получилось-реальная история опального чилийского кинорежиссера, меня сильно разочаровало.

Мигель Литтин оказался в списке высланных из страны, когда к власти пришёл Пиночет. Спустя двенадцать лет он совершает опасную авантюру-под чужой личностью возвращается в Чили, чтобы снять документальный фильм. Фильм о том, что стало со страной за годы диктатуры.

И скорее всего плёнка передала задуманное, а вот книга-нет. Совсем немного Литтин отмечает поведение людей, внешний вид городов, настроения в обществе. И какие-то жалкие крохи о том, какой была страна до военного переворота. Львиная же доля воспоминаний приходится на то как готовился план приезда и пути отхода, о страхах, переживаниях и шпионских штучках. Да, конечно, если подозреваешь любого таксиста и чистильщика обуви в работе на спецслужбы, то это более чем яркая характеристика обстановки в стране. Тем более, будучи по сути нелегалом, ты постоянно чувствуешь над собой фантомный домоклов мечь. Но мне кажется было бы уместно добавить рассказы о студенчестве, о времени агитации за бывшего президента и от частного перейти к общему облику страны. Но увы, для читателя жизнь обычного чилийца остаётся, к месту будет сказано - "за кадром".

Литтин считает, что его соотечественники из чёрного списка страдают в эмиграции и вообще, что может быть хуже, чем лишиться родины? Но говорит это максимально сухо, отстранённо и безэмоционально. Разрывы семейных связей, судьба современной страны...Я не почувствовала ни капли его боли. Разве что один маленький эпизод-встреча с матерью, немного  оживил этот рассказ. Объективно, название книги очень точно отображает её содержание и вроде бы никто большего не обещал, но почему тогда чувство, что читателя обманули?

Вот не моё. Магический реализм — это нечто!
Что-то затейливое, запутанное, непонятное, претендующее на нечто глубокое и вечное.
Скорей всего, я просто не понимаю этот жанр, хоть и пытаюсь периодически продраться сквозь него.

"Глаза голубой собаки" — это сборник рассказов. Тягучих, мрачных, каких-то тоскливых. А как ещё можно писать о смерти?
Мне очень нравится язык Маркеса — сочный, богатый. Но совершенно не нравятся сюжеты.
Как быть?..

Сложно назвать эту книгу сборником рассказов. Скорее это истории людей, живущих в одном городе - Макондо, в котором бесконечные дожди сменяет удушливая жара, и птицы залетают в дома, чтобы там умереть.

Маркес рассказывает свои истории медленно, почти монотонно, большое количество времени уделяя деталям. На редкость бесчувственно и безэмоционально.

И тогда, сев на нее в постели верхом, он избил ее в кровь.

И только по отношению к Великой Маме Маркес пишет с едва сдерживаемой страстью.

Все рассказы так или иначе объединяет тема богатства и бедности. На страницах книги много воров, много людей состоятельных. Маркес вырывает кусочки их жизней, кусочки их душ и представляет на суд читателя, и будто сам не знает, какую часть он вытащил: хорошую или плохую, ждет нас рассказ о подлом богаче или благородном воре. Но у Маркеса ничего не бывает однозначно.

В Макондо нас приводит немолодая женщина, добравшаяся до него на поезде со своей дочерью. Она едет проститься с сыном.
А покидаем мы город с огромной, пестрой толпой людей, приехавших проститься с Великой Мамой.
Но мы еще вернемся, обязательно вернемся.