Отзывы на книги автора «Эрих Мария Ремарк»

Я выведу вас от угнетения Египетского в землю… где течет молоко и мед.
Ветхий Завет Книга Исход

Нам всегда кажется, что то, что происходит с нами - события уникальные по силе и мощи, неповторимые ни в чем и никогда, но если окинуть взглядом историю человечества, окажется, все это уже когда-то было и ничто, к сожалению (или наоборот, к счастью) не ново под этим солнцем, мы повторяем вековые крестные пути, из век в век, увеличивая лишь масштаб.

Вот и закончилась последняя моя книга Ремарка, теперь остались только перечитывания в n-раз. Говорят, он мрачный, сентиментальный, не умеет писать о любви и его герои постоянно пьют... Но я вижу в нем одного из наиболее ярких и символических фигур ушедшего столетия, столетия, которое как ни какое до него, ломало все привычные географические, социальные, моральные границы; столетия, которое утопило в крови и нетерпимости (которых, да, и раньше хватало... Но масштабы, масштабы!) старый мир; столетия на обломках которого мы пытаемся жить (столь же коряво и нескладно, как и поколения до нас).

Судьба и книги Ремарка - вечный поиск Земли Обетованной, которая, однако, осталась навек в далеком и почти уже мифологизированном прошлом, остатки невинности и веры в землю (в любом из смыслов), "где течет молоко и мед" растоптаны, распяты на всех ветрах и в битвах короткого ХХ века. Может быть, нам не нравится осознание этого и раздражает напоминание столь явственное, что кричит сквозь строки немецкого классика, но ...жребий брошен, в том числе, и с нашей помощью, ибо человеческая природа отнюдь не улучшилась, не стала добрее, терпимее, etc.

...Знаете почему всегда будут новые войны?
— Потому что память подделывает воспоминания, — сказал я. — Это сито, которое пропускает и предает забвению все ужасное, превращая прошлое в сплошное приключение. В воспоминаниях-то каждый герой. О войне имеют право рассказывать только павшие — они прошли ее до конца. Но их-то как раз заставили умолкнуть навеки.
Равич покачал головой.
— Просто человек не чувствует чужой боли, — сказал он. — В этом все дело. И чужой смерти не чувствует. Проходит совсем немного времени, и он помнит уже только одно: как сам уцелел. Это все наша проклятая шкура, которая отделяет нас от других, превращая каждого в островок эгоизма.

"Так прощаемся мы с серебристою, самою заветною мечтой ..."

PS.- на мой взгляд, это самый законченный роман Ремарка, ибо точку в нем поставила сама смерть. Все как в жизни, где любая точка, скорее многоточие...

Лет 10-12 назад был у меня период, когда я открыла для себя Ремарка и читала его буквально запоем. При том даже по тем временам я бы не сказала, что была в восторге от каждого из его произведений. Безусловно любимой могу назвать «Время жить и время умирать» , также сильное впечатление произвела «Искра жизни» . Что же касается других книг, то впечатления от них настолько ровными были, что сейчас вспоминаю их сюжет крайне смутно, а героев даже, пожалуй и не вспомню, кроме разве что знаменитых Роберта и Пат из "Трех товарищей". И вот, после долгого перерыва представился случай снова вернуться к Ремарку, причем в оригинале.

"Ночь в Лиссабоне" представляет собой исповедь немецкого эмигранта, вынужденного спасаться бегством от нацистского режима (кто-то называет героя евреем, лично я не увидела указания на его еврейское происхождение, как поняла я, герой был в свое время то ли журналистом, то ли редактором оппозиционной газеты, за что и подвергся преследованию после прихода к власти нацистов. Ну да не столь важно, просто к слову пришлось). После пяти лет скитаний по соседним странам он нелегально пробирается в Германию, чтобы увидеться с женой. Она давно уже пытается уехать, потому что категорически не приемлет нацистский режим, возвращаются они уже вместе, и далее начинается их история то ли любви, то ли просто совместной борьбы за свободу, сблизившей их спустя годы разлуки. Ремарк верен себе, его героини типичны и легко узнаваемы: слегка загадочно-меланхоличны, слегка легкомысленно-непредсказуемы, своевольно-жизнелюбивы и непременно смертельно больны. Поэтому и истории у него как правило получаются такими пронзительно-трогательными. Но вот на этот раз как-то особо не тронуло.

В романе великолепно прописан исторический фон, отражающий настроения в Европе накануне Второй мировой и в самом ее начале, отношение к немецким эмигрантам в соседних странах, их скитания, настроения, надежды и отчаяние. За это автору безусловно большой плюс. Однако love story героев на столь драматичном фоне не произвела особого впечатления, увы. И причиной тому, пожалуй, главная героиня, Хелен. Не могу сказать, что она мне совсем уж не понравилась, но местами скорее раздражала своим поведением, хотя по идее должна была вызывать сочувствие. Но вот как-то не сложилось, одного факта неприятия ею нацизма мне оказалось мало, чтобы проникнуться к ней безусловной симпатией, мне не хватило деталей, конкретики. Например, я не смогла для себя ответить на вопрос, почему она не развелась с мужем, любила ли она его или просто из духа противоречия цеплялась за этот брак, поскольку развод с "предателем" в ее положении был бы одобрительно воспринят столь ненавистным ею нацистским режимом. Почему вообще ей столь ненавистен был этот режим, что конкретно ее не устраивало, сама ли идеология ей претила или внешние проявления, как-то бесконечные марши и всевозможные парады, грубость манер, выдаваемая за мужественность , нетерпимость к инакомыслию или что-то еще? А может быть, всё вместе? Автор не дает ответа, а я не могу определиться со своим отношением к героине. Да и "протестную эмиграцию", имевшую место в ее случае, я довольно сдержанно воспринимаю, по мне, так смирись или борись, она же предпочитает просто брезгливо дистанцироваться от того, что вызывает у нее острое неприятие. Понимаю, но не сочувствую. И это касается многого в ее поведении. Конечно, Ремарк умеет зацепить и этот роман не исключение, но в целом впечатления довольно ровные, есть у него и более сильные вещи.

Этакий ремарковский роман доремарковского формата. Вроде кажется, что есть и мастерство описаний, и талант диалогов, и изворотливости сюжета, и тонкость наблюдений за своими героями и их окружением — в общем, вроде бы это и в самом деле Ремарк. Однако всё-таки это если и Ремарк, то в довольно необычном ракурсе.
Очень много философствований, причём порой в соединении с афористичностью и летучестью фразы. Однако вот такое соединение умствований и красивостей зачастую кажется слегка нарочитым, как будто в спектакле, когда один из персонажей произносит какую-либо фразу нарочито для зрителей, стремясь и расположить к себе зрителей, и вызвать их ответную реакцию, при этом все остальные персонажи держат паузу, типа стоп-кадра. Вот и в этом романе — порой возникает ощущение, что какие-то фразы и умозаключения написаны специально для читателя — не свойственны персонажу романа, а как бы обращены вовне, к читателю.

Если говорить о персонаже, о Гэм, то, наверное, нужно отчётливо понимать, что роман родом из 1924 года, из послевоенной Германии, из недр потерянного поколения. И хотя Гэм на войне не была, однако не сказаться на ней вот эта обстановка краха всего и вся не могла. Отсюда и поиски себя, и поиски внешней любви (как будто любовь не твоё собственное чувство, а то, что находится где-то вовне, и её можно отыскать, как самородок), и перебор мужских имён и типов, и всё прочее, чем наполнен этот роман и из чего состоит жизнь Гэм.

Наверное присоединюсь к мнению многих других читателей этого романа и вообще Ремарка — это скорее выглядит пробой пера будущего маститого автора, своеобразной разминкой перед творческим порывом и прорывом. Но прочитать (в моём случае — прослушать) было любопытно.

Так понравилось, что даже комментировать никак не хочется.
Так просто и так глубоко и страшно написано, что действительно оставляет где-то в душе след.
Война - это ужасно.
Очень много хороших, истинных мыслей. Очень хорошо чувствуется энергия смерти.
В книге нет жалости, как нет её в самой войне. И абсолютное ощущение твоего собственного присутствия там.

Второй, "тренировочный" роман 26-и летнего Ремарка, вполне, наверное в "духе времени" написанный.
Взял сегодня в библиотеке исключительно ради формального завершения ознакомления с трудами писателя (теперь только первый его роман остался, который был написан им в 1920-м: "Приют грёз", который называется, и который, видимо, примерно такой же, как и этот (судя по анонсам)... потому -при случае может быть и пробегусь, хотя особого желания конечно нет).
Почему, кстати, в "духе времени"?
Ну а как же. Представьте только. Германия 1920 - 1923-24-е годы, в стране волнами ходит гиперинфляция, соответствующий послевоенный уровень жизни у людей, нищета, безработица...
А тут раз: какой-то полуреалистический гламур с путешествиями-перепрыгиваниями по разным экзотическим местам планеты... Читай-улетай себе от серых, холодных будней...
Ан нет, видимо, после неуспеха первого романа автора, издатели не стали рисковать-публиковать сей труд. А потом уже, очевидно, после своего грандиозного успеха (начиная с "На западном фронте без перемен"), Ремарк сам не захотел "опускать планку" (помните, я неоднократно писал об этом: почему нужна популярность творческому человеку... -именно потому, что когда у автора есть популярность, он всегда включает внутри себя дополнительные, более требовательные критерии качества к своим выпускаемым продуктам, в том числе и для того, чтобы не растерять её, ту самую популярность и востребованность - главный катализатор творчества вообще).
Сам роман конечно же слабенький, хоть и старательный, но такой ещё ученически-старательный... Ибо в то время, повторюсь, многие так и об этом (примерно) и писали, вот и он было написал, видимо...

Как же я, оказывается, скучала по творчеству Ремарка! Оно, собственно, и не удивительно: с последней нашей встречи прошло целых два года, даже и не верится, что срок такой большой. Не знаю, впечатлил бы сборник так сильно, читай я его сразу после крупных произведений, а вот сейчас удовольствие получила просто непередаваемое словами: будто встретила старого друга, а потом сидела и обсуждала с ним совместное прошлое. Такое невероятное ощущение ностальгии, сменяющееся «а помнишь ту? ну как же, вот ее. все равно нет? ну, слушай». И ты слушаешь и действительно вспоминаешь, даже если никогда этой истории раньше не слышал. Но что-то меня унесло.

Сборник поделен на две части: рассказы и статьи, очерки, эссе. Части неравнозначны по размеру и содержанию, однако обе они по-своему потрясающие.

Рассказы – это в основном ранний Ремарк, бесконечно романтичный, меланхоличный и невероятно страстный. Странное сочетание, но бесконечно завораживающее. Очень многое посвящено отношениям мужчины и женщины, но главное почти везде не любовь, а свобода. Ради нее двое расстаются, даже если очень друг друга любят, ради нее же живут. И именно этим желанием жить рассказы буквально переполнены, будь они о городских событиях или о далеких странах. «Заграничные» рассказы, кстати, очень напомнили мне стилистикой и ощущениями произведения Джека Лондона, особенно, конечно, «Кай». И как же было здорово во второй части сборника найти статью о Джеке, которого Ремарк, оказывается, очень уважал как литератора. Тем внезапнее оказалось появление военных рассказов, они буквально врываются в живую атмосферу, созданную более ранними произведениями, душат их, убивают бесконечной тоской и отчаянием. Ужасающий контраст, во многом подействовал на меня даже сильнее, чем все военные романы Ремарка вместе взятые.

Статейно-очеркно-эссесная часть прекрасна иным – возможностью взглянуть на Ремарка с новой стороны, не писателя, но театрального и литературного критика, гонщика, и попросту неравнодушного и весьма ироничного гражданина. Ирония у него особенно потрясающая: так и видишь насмешливо изогнутую бровь и затаившуюся в глубине глаз смешливую искру, а все за счет интонации статьи/очерка, главное ее уловить и перестать ухмыляться будет очень сложно. Очерки и статьи об автомобилях одни из самых чудесных – в них буквально чувствуется страсть Ремарка к скорости и машинам в целом, перемешивающаяся, однако, с его обеспокоенностью вопросами безопасности и удобства как гонок, так и простых поездок. Никак не ожидала такого необычного соседства в одном человеке.

В целом, как уже говорила выше, получила от чтения непередаваемое удовольствие и, естественно, в полнейшем восторге. И, пожалуй, стоит обратить внимание на ранние романы Ремарка, так разочаровавшие меня три года назад после его трагичных произведений – похоже, я немало упустила в творчестве и личности одного из самых любимых писателей.

В этом сборнике три первых романа Ремарка. Они мне не понравились. Это совсем не то, что последующие произведения. Молодой автор на этих романах, можно сказать "оттачивал своё перо".

"Приют грез" (1920) ‒ я бы назвал "ужасно"сентиментальным произведением. Как говорится, на любителя.

"Гэм" (1924) ‒ мне абсолютно не понравился. Моё мнение ‒ это худший из этих романов, бестолковые перемещения по миру и такие же бестолковые разговоры. Но справедливости ради, нужно сказать, что сам Ремарк, не опубликовывал этот роман, его напечатали после смерти автора в 1998 году.

"Станция на горизонте" (1928) ‒ роман об автогонщике, женщинах и машинах. Здесь уже начинает прослеживаться будущее направление творчества Ремарка, если не считать военную тематику.

Но не советую начинать знакомство с Ремарком, именно с этих произведений.

Как же я, оказывается, скучала по творчеству Ремарка! Оно, собственно, и не удивительно: с последней нашей встречи прошло целых два года, даже и не верится, что срок такой большой. Не знаю, впечатлил бы сборник так сильно, читай я его сразу после крупных произведений, а вот сейчас удовольствие получила просто непередаваемое словами: будто встретила старого друга, а потом сидела и обсуждала с ним совместное прошлое. Такое невероятное ощущение ностальгии, сменяющееся «а помнишь ту? ну как же, вот ее. все равно нет? ну, слушай». И ты слушаешь и действительно вспоминаешь, даже если никогда этой истории раньше не слышал. Но что-то меня унесло.

Сборник поделен на две части: рассказы и статьи, очерки, эссе. Части неравнозначны по размеру и содержанию, однако обе они по-своему потрясающие.

Рассказы – это в основном ранний Ремарк, бесконечно романтичный, меланхоличный и невероятно страстный. Странное сочетание, но бесконечно завораживающее. Очень многое посвящено отношениям мужчины и женщины, но главное почти везде не любовь, а свобода. Ради нее двое расстаются, даже если очень друг друга любят, ради нее же живут. И именно этим желанием жить рассказы буквально переполнены, будь они о городских событиях или о далеких странах. «Заграничные» рассказы, кстати, очень напомнили мне стилистикой и ощущениями произведения Джека Лондона, особенно, конечно, «Кай». И как же было здорово во второй части сборника найти статью о Джеке, которого Ремарк, оказывается, очень уважал как литератора. Тем внезапнее оказалось появление военных рассказов, они буквально врываются в живую атмосферу, созданную более ранними произведениями, душат их, убивают бесконечной тоской и отчаянием. Ужасающий контраст, во многом подействовал на меня даже сильнее, чем все военные романы Ремарка вместе взятые.

Статейно-очеркно-эссесная часть прекрасна иным – возможностью взглянуть на Ремарка с новой стороны, не писателя, но театрального и литературного критика, гонщика, и попросту неравнодушного и весьма ироничного гражданина. Ирония у него особенно потрясающая: так и видишь насмешливо изогнутую бровь и затаившуюся в глубине глаз смешливую искру, а все за счет интонации статьи/очерка, главное ее уловить и перестать ухмыляться будет очень сложно. Очерки и статьи об автомобилях одни из самых чудесных – в них буквально чувствуется страсть Ремарка к скорости и машинам в целом, перемешивающаяся, однако, с его обеспокоенностью вопросами безопасности и удобства как гонок, так и простых поездок. Никак не ожидала такого необычного соседства в одном человеке.

В целом, как уже говорила выше, получила от чтения непередаваемое удовольствие и, естественно, в полнейшем восторге. И, пожалуй, стоит обратить внимание на ранние романы Ремарка, так разочаровавшие меня три года назад после его трагичных произведений – похоже, я немало упустила в творчестве и личности одного из самых любимых писателей.