Отзывы на книги автора «Эмили Мандел»

1912 - 2203 год - история растянута рывками на столетия. Но описания всего промежутка этого времени нет - это перепрыгивание из года в год, из эпохи в эпоху.
Путешествие во времени показалось мне невыразительным, крайне скучным, запутанным и излишне философским - таким, которое бывает для отчаявшихся мыслителей, которым некуда деть себя и образовавшееся в своей жизни свободное время. Я хотела чего-то более динамичного и не такого "размазанного" в действиях - поэтому, с совершенной откровенностью могу сказать - книга не зашла вообще и если б не просто общее хорошее настроение в день ее чтения, она б заслужила еще меньшую оценку.
Несколько гг - скорее, действующих лиц, с каждым из которых в свое время происходят несколько странные события - показались картонными, шаблонными, проходными. В книге оказались не герои и люди главными, а сама несокрушимая идея бесконечности времени. Поэтому герои - мимо. А саму идею автор для меня не смогла развить как глобальную, не нуждающуюся в доказательствах - я сомневалась и чем дальше читала, тем больше несогласия было с книгой. Запутанные разговоры, недомолвки - все в книге затягивало в какую-то пучину бессмысленности - из нее я так и не выбралась в конце. Закрыла книгу, перечитав последнюю страницу два раза - ни эмоций, ни согласия - просто собрание историй и штампов.

Не то что я ожидала увидеть под обложкой, перемещения во времени и что из этого выходит

Но это не из той серии ого вот это накрутили, а так что нас вели вели  к чему то и вот финал такой держите, что есть то есть

Смысловой нагрузки не хватило, зачем герою нужно было и здесь фигурирует пандемия

Даже то что кто-то может умереть неподкрепилось зачем этого человека спасать, я про то что эта история добавила интереса

Или про институт времени он есть и вам хватит, что там делалось, да не важно слушайте тут кот из другой эпохи

Так как я прочитала все переведенные на русский язык книги автора могу сказать, что, наверное, восторг, который у меня был от «Моря спокойствия» переоценен, ну либо писатель совершенствует свой навык с годами. У неё к сожалению, не получается хорошо прописать персонажей, сделать их живыми людьми. Это какие-то роботы, наделенные определенными качествами, но которые обделены чувственностью, в связи с чем они никак не могут эти качества адекватно применить.

Странная, очень странная книга. По истечении всего времени чтения, я пришла к выводу, что мне никого в этой истории не жалко. Мне кажется все получили всё, что заслужили. И можно только стоя похлопать бумерангу судьбы, созданного пером автора. И на этом звуки оваций стоит прекратить. Чепчики снова падают вниз.

В общих словах о сюжете. Сводные брат и сестра работают в качестве обслуживающего персонала в гостинице, которая находится на отдельном острове и попасть туда можно только, проплыв через определенный водный массив. Акцентирую я на это внимание, в связи с тем, что посторонний туда попасть не сможет, а на стеклянной стене отеля появилась вандальная надпись. И было проведено расследование и найдет виновник, которым оказался тот самый брат. И это не является спойлером, т.к. это и так сказано на первых страницах. И вроде я себе сразу задала вопрос, ну и что? Мы уже знаем имя нарушителя спокойствия, это всего лишь надпись, в конце концов не труп человека. О чем здесь можно писать? Но автор решил, что нужно непременно рассказать нам среднестатистическую историю про богатого папика и молодую девушку, которая конечно же должна чем-то выделиться из всего потока подобных историй. Хотя… Ой простите, нет – это не про эту книгу, я перепутала. Здесь все по накатанной.

А самое смешное, что когда мы все же узнаем, что эта надпись на стекле значит и собственно мотивы, побудившие парня её нанести, то в голове пробежит морось разочарования. Что- то типа – ну и что?

А самое на мой взгляд невообразимое, только прочитав «Стеклянный отель» я поняла, что автор ходит по какому-то порочному кругу в сюжетах книг. Здесь на удивление есть и отсылка к «Станции одиннадцать». Автор, видимо поняла свою географическую ошибку и в этой книге исправила её. То есть наконец грузинский грипп все же из Грузии, а не из Москвы. И снова чепчики летят вверх.

А также книга является своеобразной предысторией книги «Море спокойствия», а точнее части её героев. История той самой финансовой пирамиды, погубившей жизни двух семей.

По итогу, я разочарована. Наверное, этого автора больше читать не буду, т.к. картонные персонажи очень расстраивают, сюжет провисает. А если читать книги только из-за хорошего слога автора, то для этого можно подобрать более достойных кандидатов.

Книги жанра Постапокалипсис я люблю и читаю обычно с удовольствием. Здесь же сразу что-то пошло не так. Самая главная претензия - это, собственно, начало конца цивилизации. Идея гибели чуть ли не всего человечества от вируса отнюдь не нова, но то, как это сделано в "Станции Одиннадцать", не поддается никакой критике. Меня не покидало ощущение, что вся книга - подростково-авторский дебют. Слишком поверхностная, слишком примитивная, а по большому счету вообще никакая.
Идея очень интересная - на осколках цивилизации некая труппа бродячих музыкантов сеет разумное, доброе, вечное. Шекспир, Бетховен, музыкальные инструменты - все это, безусловно, должно вызывать щемящую грусть, ностальгию, сопереживание персонажам и сожаление о том мире, в котором они вынуждены бороться за выживание между своими спектаклями. Должно, да. Но не вызывает. Герои, все, как один, плоские и картонные, борьба за выживание - где-то очень далеко за кадром, спектакли... а их нет, есть какие-то невнятные наброски и всем известные названия шекспировских пьес и фамилии композиторов. Линия "Симфонии" полностью слита.
Прошлое-настоящее. Эта сюжетная линия занимает наибольшую часть повествования. Автор подробно, почти нудно, расписывает в деталях прошлое каждого главного героя, чтобы, ясное дело, свести их всех рано или поздно в одной точке. Может, не физически, а лишь косвенно, но таки-да, она делает это. И здесь нет никакого спойлера, ибо подобная развязка напрашивается буквально с первых строк. Единственное, чего здесь нет, так это самих героев. Вот так еще нужно умудриться написать - история каждого есть, а их самих нет - пустышки, имена, клише. Эпитетов можно подобрать массу, суть от этого не изменится.
Главная фишка апокалипсиса - в данном случае - вирус. На этот раз им оказался грузинский грипп, смертоносный настолько, что мир сдулся за считанные дни, причем, дольше всех продержалось телевидение. Вот телефонная связь обрубилась, а главная американская святыня продолжала вещать. И так чисто случайно, конечно, от гриппа не убереглись ни сильные мира сего, ни ученые - биологи, медики, химики и иже с ними. Вот толпа народа в международном аэропорту выжила, какие-то кучки людей тоже, но почему-то в авторской версии этого апокалипсиса уцелеть удалось одним маргиналам. Ну ладно, может, не совсем маргиналам, но уж точно не тем, кто мог бы спасти остатки цивилизации.
Я настолько люблю постап, что заведомо готова поверить в любое завихрение авторской фантазии, но здесь приходилось постоянно затыкать внутреннего Станиславского, буквально контузившего меня своим "Не верю!" Здесь вообще складывается ощущение, что мир держится на трех китах - электричестве, ГСМ и почему-то самолетах. Такое чувство, что у автора это что-то глубинное. Жаль, Фрейда под рукой нет - в книге так обсасывается тема невозможности летать, что мне искренне жаль человека, считающего это главной проблемой во время апокалипсиса. Молчу уже о том, что в аэропорту не нашлось аптеки. Молчу о том, что никто за 20 лет не догадался запустить банальный ветряк. И уж точно не буду разглагольствовать о количестве снега, который необходимо растопить, чтобы наполнять бачки унитазов, которыми пользуется полсотни человек.
Все эти мелочи совершенно не мешали высокому полету авторской фантазии, которая парила в таких высотах, где нет места самым простым вещам.
Я вообще уверена, что аэропорт - это самое дурацкое место для ПМЖ даже после крушения мира )))
И вот еще главный вопрос, не дающий мне покоя - куда подевались аборигены Северной Америки? Неужели индейцы Канады и США тоже вымерли от гриппа??? Да на той же Аляске еще нужно умудриться дойти до соседа, чтобы заразить того, учитывая плотность населения вне крупных городов, короткий инкубационный период инфекции и молниеносность течения заболевания.
В общем, этот постап в моем личной рейтинге пока на первом месте по своей несуразности, количеству ляпов и общей неправдоподобности. Двадцать лет постапа - срок весьма солидный, чтобы сделать хоть что-то, используя банальные базовые знания.
О, чуть не забыла! Очередное обвинение России в том, что грузинский грипп уничтожил планету, в этот раз вызвало лишь усмешку. Позволила себе пребывать в уверенности, что здесь оказалось все совсем не так плохо, как в Америке, лишившейся света, бензина и самолетов. Снова порадовалась, что повезло родиться там, где любой "кулибин" через 20 лет после крушения мира будет сидеть на маленькой нефтяной скважине посреди любимой дачи в обнимку с медведем и балалайкой в руках ))

P.S. Оценка моя не совсем тухлая только потому, что в этой бесполезной и бестолковой книге оказался один-единственный персонаж, который получился живым и настоящим. Автор, спасибо тебе за Миранду и ее комиксы!

P.P.S. Вообще-то я в жизни не прочла ни единого комикса, если не считать тех, что попадались в прошлой жизни в "Веселых картинках" или "Мурзилке" )))

Это прямо разочарование года! Книга моего любимого автора провалилась. И даже если делать скидку на то, что это дебютный роман Мандел, всё равно не выйти на достойную оценку. Я абсолютно не поняла, что писательница хотела сказать этим текстом. Больше скажу: это что вообще за жанр такой? Вроде есть детективная составляющая, есть драма, даже элементы триллера присутствуют, а все равно в единую картинку не складывается.

Наша главная героиня всю жизнь бежит. Зачем бежит неизвестно, т.к. самые плохие моменты жизни память закрывает от человека, и это научно доказано. В противном случае его может просто разорвать от воспоминаний и вызванных ими эмоций. Но это не тот случай, ну действительно!!!

И в определенный момент она встречает мужчину, который не готов её отпустить, а точнее начинает искать. И здесь мне всё смутно напоминает дешёвую версию «Одиночество в сети» и «Век Адалин», приправленную интригами придорожных замызганных отелей.

Автор пытается нас заинтересовать проблесками воспоминаний девушки о её родителях, бегства от полицейских, новой мачехе, старой подруге. Но как же вас разочарует конец истории и приближение к этому концу.

Книгу советовать не могу. Моя оценка 2/5

Тоска и уныние - вот с чем ассоциируется у меня эта книга, жажда лучшей жизни, оттого герои как бы не живут ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС, а в каком-то далёком будущем, где они счастливы и спокойны.

В центре сюжета схема, потерпевшая крах и сломавшая жизни нескольких тысяч людей, и хотелось бы побольше узнать об этом, как они смогли "прятаться" несколько лет, но книга не про это. Книга про одиночество, даже читая её, мне было пусто и грустно. Она о том, что "богатство" идёт изнутри, никакие деньги, тусовки и т.д. не могут заполнить эту бездну, которую вы всегда носите с собой.

Я не люблю романы-прозу, для того, чтобы вызвать мой интерес, книга должна цеплять - героями или историей, или пейзажами, но тут я не сопереживала героям, они не вызывали у меня никаких эмоций, мне было очень скучно. Тут относительно много персонажей, но мне не запомнился ни один. Хотя надо похвалить Винсет, которой более-менее удалось наполнить жизнь смыслом.

Эта история - драма с детективной составляющей. Отец, которому после развода суд не разрешил осуществлять опеку над ребенком, похищает свою семилетнюю дочь Лилию посреди ночи и увозит от матери из Канады в США, где они колесят по стране, спасаясь от погони вплоть до её шестнадцатилетия. Теперь у Лилии есть возможность остановиться и как ее отец, пустить где-нибудь корни, так как ей уже ничего не угрожает. Но привычка бесконечно путешествовать в Лилии осталась, и она продолжает это делать самостоятельно, нигде надолго не задерживаясь, не прикипая к местам и людям. И, в некотором роде, тяга к путешествиям главной героини превращается в одержимость. В такую же одержимость превращается работа по поиску Лилии сыщиком Кристофером из Монреаля.
Однажды, оказавшись в Нью-Йорке, Лилия, которой уже исполнилось 23 года, знакомится с лингвистом Илаем, который не захочет так просто отпустить ее после полгода отношений. Он отправится за Лилией в Монреаль. Илай похож на Лилию тем, что живет также, не оставляя следов в жизни. А в Монреале их ждет та, которая винит Лилию в разрушении своей семьи и завидует ее свободе перемещений – Микаэла, дочь сыщика. И именно ей в конце концов удастся всех встряхнуть и заставить изменить свой взгляд на жизнь. Ну а почему Лилию украли и какую роль здесь сыграл ее сводный брат Саймон, мы узнаем только в конце книги.
В романе важна тема языков, которые связывают людей с окружающим миром. Лилия с легкостью говорит на четырех языках, Илай изучает мертвые языки, Микаэле трудно дается один, но главный для Монреаля - французский. В книге неоднократно упоминается болезненная проблема языкового неравенства в Монреале: превосходство официального французского языка над английским. Сам роман написан очень красивым языком: поэтичным и отстраненным одновременно.
P.S. Роман перекликается с книгой Ольги Токарчук «Бегуны», где образ главной героини – безымянная путешественница, которая бесцельно и безостановочно перемещается в пространстве.

Понравились темы о постоянном скитании (каждый из героев по своему переживает это желание, имеет свою причину), о языках, о сложности передать и понять свои чувства.
В течении чтения мои ожидания от книги росли.
НО. Концовка - слишком просто и дёшево. Разочарована тем как автор подвела итог.