Отзывы на книги автора «Джон Карр»

Роман «Окно Иуды», опубликованный в 1938 году под псевдонимом: Картер Диксон, является восьмым из цикла о сэре Генри Мерривейле. Речь идёт о судебной драме, которая была также признана пятым из лучших детективов всех времён об убийстве в запертой комнате.
Необходимое пояснение: под окном Иуды подразумевается смотровое окошко для надзирателя в двери камеры (наверное, у нас на тюремном жаргоне оно именуется как-то по-другому, но конкретной информацией на этот счёт я, по ряду причин, не располагаю).
Всё началось с того, что молодой человек по имени Джеймс Ансвелл отправился знакомиться с будущим тестем в его дом. Гостя привели в кабинет, где хозяин предложил ему выпить. Неожиданно виски оказался отравленным, жених потерял сознание, а когда пришёл в себя, обнаружил, что его собеседник лежит мёртвым на полу, пронзённый стрелой для лука (которая до этого висела на стене и на которой в дальнейшем были найдены отпечатки пальцев самого Джеймса), все окна и двери заперты изнутри, недопитая бутылка заменена другой — непочатой, а в комнату ломятся встревоженные домочадцы...
Дальнейшая часть романа посвящена главным образом описанию суда над Ансвеллом, которого взялся защищать сэр Генри Мерривейл, конечно, проявивший себя блестяще (на сей раз — в роли адвоката) и в итоге перевернувший всё с ног на голову (или, может, наоборот?).
Прежде я от этой вещи многого не ожидал, поскольку как-то встретил на неё на Лайвлибе отрицательную рецензию. Тем приятнее констатировать тот факт, что книга мне однозначно понравилась; я нашёл её весьма увлекательной, хорошо проработанной в деталях и ко всему прочему, имеющей позитивную концовку. (Есть, правда, явные натяжки — в частности, в отношении мотива и способа совершения убийства, ну да, в конце концов, куда же без них...)
И да, повествование в данном случае ведётся от имени сотрудника спецслужб Кенвуда Блейка, неоднократно встречающегося и в других детективах данного цикла. До этого я в последний раз видел его в романе «Убийства в стиле Джуди и Панча», который завершился тем, что свадьба главного героя в последний момент то ли сорвалась совсем, то ли оказалась безнадёжно испорченной. С моей стороны это дополнительно снизило оценку упомянутому произведению на полбалла, которые я здесь с удовольствием возвращаю, поскольку оказалось, что тот инцидент не помешал счастливому браку мистера Блейка с его избранницей...

Классический до каждой буквы или запятой детектив. Добрая старая Англия, таинственное здание, семейное проклятие и гора трупов за многие поколения семьи. И разобраться кто умер насильственно, а кто в результате несчастного случая на протяжении нескольких поколений не так-то и легко.
Сам сюжет читатель видит с точки зрения не героя цикла, а с точки зрения его гостя - молодого американца, который приехал к нему в гости. Он знакомиться с местными легендами, местными жителями и его втягивает в водоворот событий.
В романе много мистики, семейных тайн. Кажется, что из каждой страницы так и норовят выскочить призраки или непонятные существа. Но при этом читать было легко и не страшно. Было какое-то фоновое понимание, что никакой магии или проклятий нет, и все станет логичным и понятным в конце романа.
Читается, как писала выше, легко, в начале немного даже скучновато, ибо читатель глазами гостя из США только вливается в общество местных, перед читателем выстраивается сцена будущих событий.
Само расследование идет в основном с помощью опросов свидетелей, окружения и т.п. Особой роли именно какие-то экспертизы не играют. Расследование строится внимательности и "на словах", так скажем: кто кого во сколько видел, кто с кем когда был и т.п.
В целом, средний, но крепенький детектив. Рекомендую всем любителям классических детективов. Знакомство с автором и этим циклом продолжу.

Джон Диксон Карр - это автор самых запутанных и головоломных детективов. Герметичность происходящего в его историях предполагает и располагает к вдумчивому чтению, особой придирчивости в мелочах и восторженному ожиданию сюрпризов в процессе расследования.

Удивительна личность Карра, которого частенько, для начала, принимают за англичанина. Если поинтересоваться основными вехами в биографии, то можно удивиться тому что этот великий гений логики и временных построений был несилен в математике до крайности. Его вообще слабо интересовала учеба, главная страсть, к литературе, явно вытесняла "лишнее".
Невероятные преступления - вот главное и постоянное увлечение Джона Диксона. Фокусник, легко оперирующий точно выверенным расписанием, подробно описанными механизмами и неопровержимым алиби. Создав и загнав сюжет в тупик, он умело и последовательно раскрывает все секреты и отметает прочь весь мистический, искусно созданный, флер.

С чего же начинается новое расследование доктора Фелла, старшего полицейского офицера Хедли и Тэда Рэмпола, удачно приехавшего навестить друга... Впрочем, как и заведено, основная роль последних двух это сомнения, участие в экспериментах и восторженное внимание заключительной разоблачающий речи Фелла.
Но начинается все очень фантастично и театрально. В задней комнате ресторана «Уорвик» на Мьюзием-стрит в среду, шестого февраля, вечером, за три дня до убийства. Профессор Шарль Верпе Гримо, личность весьма и весьма неординарная, к тому же иностранец, интересовался сверхестественным в прикладном понимании. Другими словами и вампиризм, и "черная месса" рассматривались как предрассудки, расцветающие на определенном реальном фундаменте. Именно вокруг него сгущаются мистические флюиды, предвещающие жуткую историю. Атмосфера перед убийством нагнетается постепенно и весьма умело, даже снег, покрывающий тротуары города, приостанавливает свое падение, чтобы подчеркнуть отсутствие следов преступника.

Зловещая фигура в маске, приглушённый голос, загадочная речь. Перед нами прелюдия мрачной истории, чьи корни покоятся в прошлом. Три могилы у дороги и дрожащий от холода и страха всадник, тот случай когда "от дурной головы и ногам покоя нет".
И вот уже перед нами два загадочных убийства, масса вопросов и отсутствие реальных подозреваемых.
В противовес мрачной картине, перед читателем возникает обезоруживающе уютная, растрёпанная, объемная, много пьющая и так же неудержимо говорливая фигура Фелла. Фигура нам уже знакомая и гарантирующая поимку и разоблачение. Каждый из второстепенных героев будет опрошен, каждый предмет осмотрен, каждый мебельно-анатомический секрет выведен на чистую воду и яркий свет.

Непрогоревшие остатки бумаг в камине, картина с мрачным сюжетом, призванная неким неведомым способом защитить владельца от козней иллюзиониста и его неведомого, но очень опасного брата, и, наконец, путаница с пальто в прихожей, все это найдет логическое объяснение.
Странное и невозможное убийство на Калиостро-стрит, на глазах трёх непредвзятых свидетей, череда предположений и допущений, подтвержденных словами умирающего, с трудом разобранными буквами сожженого письма и подробными временными списками - кусочки мозаики, которым суждено так же сложиться в стройную доказательную базу.

И, да, целая объемная глава будет отдана доктору на подробнейший разбор вариаций преступлений, совершаемых в закрытых комнатах. Семь типов. Семь секретов, бесстыдно раскрытых перед слушателями и читателями.
В чем-то исполнении это было бы кощунственно и самоубийственно. Джон Диксон Карр - неподражаем в этом разоблачении жанра.

Мистично. Феерично. Узнаваемо.

Очередной роман Д. Д. Карра — «And So To Murder» вышел под псевдонимом: Carter Dickson в 1940 году, а описываемые в нём события происходят немного раньше — накануне и вскоре после начала Второй мировой войны.
Всё началось с того, что дочь приходского священника по имени Моника Стэнтон взяла да и написала скандальный любовный роман, неожиданно ставший бестселлером. После этого, спасаясь от недовольства чопорных родственников (особенно тётушки), девушка уехала из дома и устроилась сценаристом на киностудию... И что же? В первый же день пребывания на новом месте на неё было совершено кошмарное покушение, потом ещё одно и ещё... Это притом, что мисс Стэнтон здесь прежде никто вообще не знал, да и дома врагов у неё, по сути, не было (брать в расчёт тётушку в данном случае явно не приходилось). Мало того, на киностудии стали происходить и другие крайне неприятные инциденты; в частности, пропала киноплёнка, на которой были запечатлены стратегические объекты. В итоге в дело пришлось вмешиваться высокопоставленному сотруднику спецслужб (и детективу-любителю по совместительству) сэру Генри Мерривейлу...
И, казалось бы, перед нами — очередной шпионский роман, но в дальнейшем история приняла весьма неожиданный поворот. По сути, в данном случае речь идёт скорее о лёгком триллере, с яркой любовной линией. В целом произведение выглядит увлекательным, позитивным, не лишённым тонкой иронии; при этом его содержание и объём хорошо сбалансированы между собой. (Правда, что там случилось с киноплёнкой, я в итоге недопонял, да и то, как сэр Генри пришёл к своим выводам — тоже).
Вообще говоря, произведения Д. Д. Карра (как, скажем, и его современника П. Г. Вудхауса) порой производят на меня неоднозначное впечатление. Но сейчас мне определённо «пошла масть» что с тем автором, что с другим. Что ж; в конце концов, я совсем не против...

Читала уже у Джона Диксона Карра книгу "Табакерка императора", и она получила такую же оценку. А для меня, вообще-то говоря, четверка, хоть и зелененькая оценка, но средненькая. То есть книга, в принципе, мне понравилась, но при этом не зацепила. Либо чего-то мне в ней не хватило.

Хотя, надо отдать должное автору - где-то до середины книги мне было крайне интересно. Очень классная, слегка угнетающая, даже, скорее, готическая атмосфера. Странноватые персонажи. Лихо закручивающийся сюжет, который не давал ни капельки заскучать или отвлечься на что-то иное. Но в какой-то момент что-то произошло, и автор отпустил свою железную хватку, а я уплыла куда-то в свои мысли. Жаль, а ведь могло бы быть совсем иначе.

Разгадка убийства, безусловно, непростая. Автор отлично её проработал. Я бы никогда не догадалась, что может быть такой оборот дела. И это, конечно, только в плюсик автору повествования.

Мне кажется, из книги можно было бы сделать отличную экранизацию. Дать бы эту историю в руки, например, Альфреду Хичкоку, и можно было бы получить шикарный детективный блокбастер с элементами мистики и ужасов. Очень подходящий сюжет для такого рода фильмов.

В целом рекомендую. Качественная детективная история с готическими вкраплениями, намеками на мистику и отличным чувством юмора. Если мне когда-то еще автор попадется-буду читать с удовольствием. Тем более, что классические детективы мне очень по душе.

От души запутанный герметичный детектив. Яркие персонажи (их много, но всех удается различать друг от друга). Толпа умных детективов - и ни одного "Ватсона", так что следить интересно, хотя когда все версии возможны и при этом совсем нетривиальны, даже простое наблюдение оказывается головоломным. Много технических задумок, изобретений, предположений. К сожалению, из-за этого нагромождения нередко оказываешься в центре сумбура, особенно когда одна нить уже оказалась негодной, а другие только зреют в умах гениальных детективов. Больше похоже на цепь рассказов на схожие темы с интермедиями. Этакий брейншторм. Идея семейного сумасшествия в конце оказывается практичной, со знанием юридических тонкостей, но, на мой взгляд, никто из персонажей на сумасшедшего похож не был. Жаль, что действительность оказалась совсем не такой романтичной, как фантазии детективов.

Искали-искали записную книжку до последней страницы, а найдя - даже не открыли. Это мое главное разочарование: я ожидала семейных тайн, открытых художником/психологом/ кем-то там еще.

Исторический сюжет тоже необычный. Фактам соответствует, атмосфера присутствует, а ракурс необычный. Затем перерастает в страсти коллекционера антиквариатом.

Очередной (пятнадцатый) из романов цикла о сэре Генри Мерривейле впервые вышел в 1944 году под псевдонимом: Carter Dickson и под названием: «He Wouldn't Kill Patience» (в связи с этим, сразу скажу, что Пэйшенс звали отнюдь не девушку); действие же книги происходит примерно четырьмя годами ранее.
Как известно, Джон Диксон Карр считается самым крупным специалистом в истории детектива по убийствам в запертой комнате (из которой убийца исчез каким-то немыслимым образом). Однако на сей раз автор взял ещё круче, поскольку комната с трупом была изнутри не только заперта, но и запечатана, путем обклеивания окон и двери полосками бумаги. Казалось, всё указывало на то, что покойный (которым был директор Лондонского зоопарка) совершил самоубийство, отравившись газом, однако нашлись некоторые обстоятельства, подобную возможность исключившие...
Позволю себе процитировать посвященную данному произведению публикацию на Дзене — https://dzen.ru/a/ZIiatBMbFENj1LVd :

У этой книги оригинальная история. Дело в том, что она написана на спор. А условие было такое — предложить решение запертой комнаты, но не простой, а <...> полностью загерметизированной. Спор произошел между Д. Д. Карром и другим автором детективов, специализирующимся на невозможных преступлениях, Клейтоном Роусоном. <...> Оба писателя решили эту задачу великолепно и абсолютно разными способами.

Несмотря на мрачный антураж описываемых событий (действие книги происходит в Лондоне, в тот момент, когда он вот-вот начнёт подвергаться массовым бомбёжкам германской авиации), история оказалась довольно лёгкой и позитивной (к тому же, не лишённой иронии), с парочкой любовных линий и надлежащим хэппи-эндом.
И всё было бы хорошо, но вот меня не устроила сцена изобличения преступника — какая-то киношная и при этом неубедительная, смазанная, а ко всему прочему, вообще оказавшаяся лишней. Из-за этого оценку данного произведения пришлось снизить на полбалла.
И всё-таки, в целом «Он никогда бы не убил Пэйшенс» нельзя не отнести к числу наиболее удачных детективов Джона Диксона Карра.

Очередной (пятнадцатый) из романов цикла о сэре Генри Мерривейле впервые вышел в 1944 году под псевдонимом: Carter Dickson и под названием: «He Wouldn't Kill Patience» (в связи с этим, сразу скажу, что Пэйшенс звали отнюдь не девушку); действие же книги происходит примерно четырьмя годами ранее.
Как известно, Джон Диксон Карр считается самым крупным специалистом в истории детектива по убийствам в запертой комнате (из которой убийца исчез каким-то немыслимым образом). Однако на сей раз автор взял ещё круче, поскольку комната с трупом была изнутри не только заперта, но и запечатана, путем обклеивания окон и двери полосками бумаги. Казалось, всё указывало на то, что покойный (которым был директор Лондонского зоопарка) совершил самоубийство, отравившись газом, однако нашлись некоторые обстоятельства, подобную возможность исключившие...
Позволю себе процитировать посвященную данному произведению публикацию на Дзене — https://dzen.ru/a/ZIiatBMbFENj1LVd :

У этой книги оригинальная история. Дело в том, что она написана на спор. А условие было такое — предложить решение запертой комнаты, но не простой, а <...> полностью загерметизированной. Спор произошел между Д. Д. Карром и другим автором детективов, специализирующимся на невозможных преступлениях, Клейтоном Роусоном. <...> Оба писателя решили эту задачу великолепно и абсолютно разными способами.

Несмотря на мрачный антураж описываемых событий (действие книги происходит в Лондоне, в тот момент, когда он вот-вот начнёт подвергаться массовым бомбёжкам германской авиации), история оказалась довольно лёгкой и позитивной (к тому же, не лишённой иронии), с парочкой любовных линий и надлежащим хэппи-эндом.
И всё было бы хорошо, но вот меня не устроила сцена изобличения преступника — какая-то киношная и при этом неубедительная, смазанная, а ко всему прочему, вообще оказавшаяся лишней. Из-за этого оценку данного произведения пришлось снизить на полбалла.
И всё-таки, в целом «Он никогда бы не убил Пэйшенс» нельзя не отнести к числу наиболее удачных детективов Джона Диксона Карра.

Удивителен и загадочен мир детектива. Держит в тонусе, заставляя проводить личные кропотливые расследования не только на основании сюжетов, но и вдаваясь в биографические изыскания.
О серебряном принце детективного жанра я практически не ведала. Единожды пересеклась в мимолётном и несерьёзном порыве и пролетела мимо, не задерживаясь и особо не вникая. Самоуверенное мнение, на основе этого лёгкого флирта, сформировалось и долго преследовало в книжных путешествиях. Эпохи, герои, авторы, пейзажи мелькали и чередовались. Джон Диксон Карр терпеливо стоял в стороне. Ненавязчиво и скромно выжидая своей очереди.

Что же...
Время настало, звёзды сошлись, ретроградно-коварный Меркурий упустил возможность создать иллюзорное впечатления от собственного движения в планетарном марафоне. Детективное сборище единомышленников, литературный турнир и моя жадно-загребущая рука выудила первую книгу о весьма эксцентричном дилетанте-сыщике Гидеоне Фелле из теоретического небытия и фактически неисчерпаемой памяти электронной книги.
Не будем кривить душой, никто не ожидал что это будет интересное знакомство. Более того, предубеждение было столь велико, что завязка сюжета от одинокого в путешествии и неуверенного в его целесообразии Тэда Рэмпола не впечатляла, несмотря на философское отступление о возрастных особенностях земли и о стабильности колдовских чар Англии, в частности. И даже мое пристрастное сердечко не ёкнуло от прямой отсылки к сэру Артуру в перекличке первых знакомств главных из действующих.

Не буду забегать вперёд.
Слегка завязнув на обильном возлиянии в вагоне-ресторане, удивившись ограниченности в возможностях передвижения и громогласности словоизлияния, уточнив значение специализации львиноподобного и слегка опереточного будущего предводителя "мозгового штурма", отвлеклась на личность самого автора.
Что необычно, с первых строк биографической справки удивилась неанглийским происхождением того кто был мастером изощрённых головоломок и одним из первопроходцев в нелёгком деле объяснения секретов закрытых комнат.
Автор Золотого века детективов, столь любимого мной, работал в классической манере, но умело добавлял нотки ужаса и мистики в свои сюжеты, приправлял основное действо историческими вставками и оттенял характеры своих героев лёгкой комедийностью.

Ещё самые первые штрихи к портрету будущего "путеводителя" по циклу вызывают интерес гротескностью образа, сам же автор совершенно не церемонится с персонажем, отягощая его лишним весом, отвлеченными лекциями на сопутствующие темы и неумеренным распитием напитков, совсем не детского наличия оборотов. Чтобы дать ёмкое определение доктору Феллу хватает пары слов - "весёлый окорок".
Шокирующее высказывание, неправда ли?...
И автор не забывает добавить горячительного в каждой главе, не зря же все утренние часы доктора Фелла обычно отводятся писанию великого труда: «Обычаи, связанные с употреблением различных напитков в Англии с древнейших времен», монументального произведения, для создания которого ему понадобилось шесть лет научных исследований. Все эти обычаи испробованны лично и с большим удовольствием прокомментированны. В перерывах читатель слышит грохот предметов, чье равновесие нарушает супруга Гидеона, находящаяся в вечном и суетливом движении.

То что само повествование сразу напоминает немые фильмы ужасов начала двадцатого века, несомненно. Мрачные пейзажи, ночные пустынные дороги, туман и ядовитые испарения болот, наконец, старое семейное проклятие , подкреплённое пожелтевшими страницами дневника, парой случаев со смертельным исходом и обрядом, который просто необходимо пройти наследнику при совершеннолетии.
Мрачные, сырые стены давно заброшенной тюрьмы, запутанные коридоры, шорох и писк летучих мышей, расположившихся на балках казематов, Железная Дева, как Джоконда Леонардо, со смутной полуулыбкой на покрытом паутиной лице...
Общее настроение так и будет присутствовать до самого финала, соблюдая канон созданный и опробованный Марджери Аллингем и Жорж Санд .

Сама же разгадка тайны, которая к большой нашей удаче оказалась совершенно реалистичной, будет узнаваемо сходна с рассказом Конан Дойля, чуть измененность коего названия неудержимо выпячена в названии этого отзыва. Популярность знаменитого сыщика с Бейкер-стрит отразилась и в цитировании, и в сюжете, и даже в том как Фелл покуривает трубку.
Силы зла властвуют все так же безраздельно, отвлекая от размеренности и устроенности скромного быта. Им не по вкусу простые радости тихих вечеров, скрашенных бокалом старого выдержанного портвейна, они равнодушны к солнечным дням и интересным собеседникам. Они все громче нашёптывают о более сладкой пище и мягком ложе... Тот кто поддается искушению, перестает понимать ценность человеческой жизни, любой, даже самой никчемной, а оправдания которые он будет искать впоследствии жалки до брезгливости.

Увлекательно. Кинематографично. Стильно. Незатейливо, но скрупулёзно. Тревожит потаённые страхи и фантазии.

Издательство "Азбука" продолжает серию приключений сэра Генри Мерривейла... Если честно, какое-то время назад я начиталась Карра настолько, что решила прекратить, однако - неожиданно выяснилось, что его незатейливые романы вполне замещают ромфан в состоянии... короче, в том состоянии, когда я читаю ромфан, потому что ничего другого читать не могу. В принципе, романы Карра только наполовину детектив, вторая половина всегда романтическая. Вот и в этой книге во всех трех романах имеются влюбленные парочки.
В романе Ну, а теперь убийство дело происходит на киностудии, и определенно задумывалось как нечто забавное со всеми интермедиями о съемках фильма о Веллингтоне, но в результате только эти диалоги-интермедии и забавны. Интересно, что роман написан в 1940 году, война уже идет, однако для персонажей... да и для автора ничего не изменилось, за исключением необходимости носить с собой противогаз.
Убийство в Атлантике - второй детектив, в котором действие происходит на лайнере, пересекающем Атлантику, однако этот, в отличие от Джон Диксон Карр - Слепой цирюльник , неожиданно увлекателен. Карру удалось передать атмосферу морского путешествия во время войны, что добавило детективу напряжения и достоверности.
Видеть значит верить (выходил также под названием "Крест убийства"), на мой взгляд, самый слабый из трех детективов сборника. Возможно, дело в том, что я не верю в гипноз, а потому... мне казалось, что секрет тут более заморочен, а он, как утверждают ГМ и сам автор, "прост до безобразия".
В целом получился, на мой взгляд, не самый удачный сборник, но - почитать на досуге, в летней прохладе и томном безделье... Самое то.