Отзывы на книги автора «Джек Вэнс»

05.10.2024. Сад принцессы Сульдрун. Джек Вэнс. 1983 год.
Принцесса Сульдрун живет в мире жестоких интриг и политических расчётов, где судьбы людей решаются без их участия. Её отец, король Казмир, властный и беспринципный правитель, намерен использовать дочь как пешку в своих амбициозных планах, заставляя её вступить в брак против её воли. Однако сердце Сульдрун жаждет иной жизни — её уединённый сад становится местом покоя и размышлений. Когда принцесса отказывается подчиниться воле отца, её судьба принимает трагический оборот. Безжалостный Казмир приказывает заточить её в изоляции, превратив её любимый сад в тюрьму.
«Сад принцессы Сульдрун» — это первый том цикла «Лионесс», захватывающего фэнтезийного произведения, в котором пересекаются элементы классической эпической литературы и фольклора. Роман начинается с детализированных описаний Лионесса, что создаёт богатую атмосферу древнего и магического пространства. И хотя медленное вступление может показаться тяжёлым, именно эта проработка мира и является одной из главных достоинств произведения.
Плюсы:
• Глубокая проработка мира. Описания природы, магии и истории Лионесса создают уникальный фэнтезийный мир, впечатляющий своим размахом. Вэнс виртуозно создаёт мир, наполненный деталями, которые придают повествованию жизненность. Лионесс ощущается как древний и магический мир, где реальность переплетается с мистикой и политикой.
• Атмосфера древности и мифологии. Автор мастерски использует элементы мифов и легенд, усиливая атмосферу загадочности и мистики. Повествование насыщено аллюзиями на древние легенды, что придаёт роману особую глубину.
• Эпический размах. История охватывает несколько королевств, заговоры и древние магические силы, что придаёт тексту масштаб и делает его не просто приключенческой историей, а эпопеей.
• Стиль написания. Вэнс использует насыщенный, почти архаичный язык, который прекрасно передаёт атмосферу древнего мира. Этот стиль привлекает поклонников классической литературы и эпического фэнтези.
• Философские и психологические мотивы. Власть, свобода и судьба — ключевые темы романа. Принцесса Сульдрун оказывается жертвой политических манипуляций и вынуждена бороться за свою судьбу, что отражает более широкие философские вопросы о свободе воли и предназначении.
Минусы:
• Затянутое вступление. Одним из главных недостатков книги является медленный старт. Автор слишком подробно вводит читателя в мир Лионесса, перегружая повествование географическими и историческими справками, что замедляет развитие сюжета и может утомить при чтении.
• Чрезмерная детализация. Книга наполнена множеством названий мест и персонажей, которые не всегда играют ключевую роль в развитии сюжета. Такое перенасыщение информацией может затруднить восприятие и отвлекать от основной истории.
• Недостаточная динамика в некоторых частях. Помимо затянутого начала, в романе есть моменты, где повествование теряет свою динамику, замедляя темп и делая текст менее захватывающим.
• Недостаточная проработка некоторых персонажей. Второстепенные персонажи не всегда раскрыты должным образом, оставаясь скорее фоновыми фигурами, чем полноценными участниками действия.
• Недостатки перевода. В русском переводе некоторые фразы звучат неестественно и даже странно. Например, фраза «Я заметил у вас в кухне куриц на рашпилях» вызывает недоумение и нарушает восприятие текста. В голове так и рисуется непонятная картина изуверств над бедными птицами при помощи столярных инструментов. Кто в этом виноват непонятно, то ли переводчик не смогший перевести нормально «рашпер» (решетка для жарки с ручкой), перепутав «rasper» и «rasp», то ли редактор, заменивший непонятное слово, на более привычное. И это лишь один из примеров, когда перевод ломает тонкость оригинального текста.
Тем не менее, «Сад принцессы Сульдрун» оказал значительное влияние на жанр фэнтези, особенно в плане создания сложных миров и работы с мифологическими мотивами. Трудно не заметить сходство с произведениями Сапковского, особенно с его циклом о Ведьмаке, где также используются элементы политических интриг, древних легенд и эпических приключений. Оба автора играют с идеями власти, судьбы и свободы, делая свои миры одновременно магическими и политически насыщенными.
«Сад принцессы Сульдрун» — это фэнтези с богатым миром, философской глубиной и эпическим размахом, но не лишённое недостатков. Читателям, которые готовы погружаться в медленное, детализированное повествование, эта книга предложит уникальный опыт. Однако те, кто ищет динамичный сюжет и простоту, могут найти роман перегруженным и затянутым. 6 из 10.

Джек Вэнс в этом небольшом романе окунает нас в настоящую, достойную античных классиков драму. Но дело происходит на выдуманной планете и в выдуманной вселенной. Если отбросить весь этот межпланетный антураж, то чистой воды античная драма. Ну или драма, достойная Шекспира. Сюжет я пересказывать не буду, хочу только указать на то, что, возможно, этот роман это ни что иное, как очередная, скорее всего намеренная, утечка информации о планах глобалистов, которые намного глобальнее, чем мы с вами думаем. И, собственно, подобные планы в виде художественных произведений они выбрасывают из, наверное, тщеславия, а также из желания показать лишний раз простым смертным, то есть нам, их место, которое не будем уточнять где, согласно их планам. Самое интересное, что только лишь уже осуществившиеся планы некоторыми из нас, пост фактум, прочитываются нами в таких вот произведениях искусства. Мы восхищались, а они это всё осуществляли, так сказать. Ну это в виде версии, поправляю себя, чтобы скептики не закидали тухлыми помидорами. Если заговорили о Шекспире и античных классиках, давайте расставим фигуры на сцене и соотнесем их с реальными персонажами. Кстати, по поводу этого романа, можно сказать, что события его ещё не все произошли в реальности. Но, тем не менее, давайте расставим фигуры. Итак...
Что вы скажете, если эту историю повторит история с похищением президента Венесуэлы? Смотрите, у похищенного был предшественник - Уго Чавес, которого, будем смотреть правде в глаза, убили. Он остался за пределами книги, но будем считать, что это обстоятельство привело в кресло президента или правителя Пао Николаса Мадуро, которого назовём панархом Аэлло Панаспер, которого убили вначале романа. Чтобы убийство и похищение уравнять, назовём и то и другое - устранение. Опять хочу оговориться, что я пишу здесь всего лишь версию, очень конспирологическую. Поэтому, на роль предателя, занявшего трон Аэлло, поставим Делси Родригес, вице-президента и ныне исполняющую обязанности президента Венесуэлы. Не очевидно, конечно, но уж больно быстро отставили в сторону своего ставленника, то есть, простите, ставленницу, "люди Брейкснесса", т. е. США. Значит договорились. Либо, можно сказать, что уже на этом этапе совпадений поставлена пауза, настоящий предатель ещё не взошёл на трон, тот, кого запланировали глобалисты. Но сын Аэлло уже объявился, собственно сын Мадуро. Он ещё скажет своё слово, согласно роману "Языки Пао". По нашей теории, так сказать. Ну и, конечно же, настоящим дьяволом, то есть, конечно, всего лишь демоном, "человеком из Брейкнесса", предстаёт Дональд Трамп. Согласно драматургии, его "убъёт" один из собственных сыновей, следуя всё тому же правилу - "ничего личного, только бизнес". Снова слово "убъёт" возьмём в кавычки, заменив его на более обтекающее "устранит", ещё и потому что совпадения, в принципе, могут быть только контурными. Ведь язык Эзопа никто же не отменял. Он годится и для тех, кто хочет безнаказанно поделиться своими планами по захвату мира. Почему бы им тоже не пользоваться эзоповым (не путать с изжоповым) языком?
Ну раз уж мы заговорили о общемировом господстве, естественно, США, хоть можно и назвать это "коллективным западом", давайте дальше примерять модель самого Брейкнесса на эти телеса. Собственно, опять возвращаемся в античность, но более позднюю, которую некоторые историки, например Умберто Эко, называют ранним средневековьем. Ну пусть так. Речь, конечно, о Римской Империи, или Республике, они друг дружку сменяли, но сути дела не менялось. Плебеи оставались плебеями, а патриции патрициями, так сказать. После падения Римской Империи, были и приемники, Рейхи. Священную Римскую Империю видели с таким названием уже в Германии. Фашизм, к слову сказать, и третий рейх, соответственно, да и кайзеровская Германия тоже, имеет корни оттуда. Поэтому, мне не нравится когда Римскую Империю романтизируют у нас и говорят, что, мол, Москва это третий Рим, а четвёртому не бывать. К сожалению, бывать. И к счастью, Москва не стала никаким по счёту Римом. У нас свой путь. Кстати, если в еще более глубокую глубь веков залезть, так и греческий разбойный поход на Трою это тоже истоки, как ни странно, того же Рима. Ну да мы углубились) Зато расставили на сцене действующих лиц. И, как видно по ассоциациям, весь сюжет романа Джека Вэнса ещё не сыгран. Не будем сыпать спойлерами. Тем более, всегда есть варианты, идущие в разрез с предсказаниями.
Ещё один интересный момент хотелось бы высветить в этом романе. Точнее, не момент, а целую мысль. Среди таких потрясений, как принуждение к жизни по указке кого-то извне, для кого одна из целей в отношении тебя, кроме ценного меха и мяса, так сказать, можно оказаться нужным в живом и здоровом виде, зная языки туземцев и завоевателей. Это, с одной стороны, халдейский, конечно, подход. Но, с другой стороны, при определенном раскладе это может стать для тебя гарантом независимости. Если подашь своё искусство - знание языков, как товар, будешь не просто нужен, но и договороспособен, а значит, при определённых обстоятельствах, заиметь собственное влияние. Это всё выкрутасы вокруг игр дипломатов. Сын Аэлло, Беран, выдвинувшийся ближе к концу в основные главные герои, во время учёбы на Брейкнессе, вместе со своими коллегами-студентами, придумал новый язык, собранный из языков народов Пао и Брейкнесса. Благодаря чему, он и его приближённые могли изъясняться со всеми сильными миров Пао и Брейкнесса. Это правильно, по поводу языков. В дипломатии, однозначно, опция полезная. В нашем мире тоже существует язык специально придуманный для учёных - эсперанто. Английский язык тоже, хоть и признак имперского превосходства англо-саксов, по факту действительно имеет международный статус. К примеру, на дипломатической встрече Китая и России до сих пор говорят по-английски и решают взаимовыгодные вопросы, иногда, при этом, заключая невыгодные для носителей этого самого языка, например Великобритании. Не думаю, что есть смысл что-то менять с имеющимся сегодня языковым раскладом. Но загадывать заранее что так и будет в будущем, всё же, не стоит.
Новый язык, придуманный Бераном и его соратниками - Пастич. Попытаюсь что-то написать на этом языке (все совпадения с земными языками случайны):

P.S.: Для судей игры "Долгая Прогулка 2026" придётся привести несколько отрывков из романа, чтобы доказать, что Беран и другие на протяжении почти всего его изучал, как выдуманные автором языки, так и придумал новый универсальный язык, вместе с другими студентами.
Фрагмент 1 (о особенностях языка Пао):

Язык Пао сформировался на основе вайдальского, но видоизменился, превратившись в своеобразный диалект. Предложение на паонитском языке не столько выражает какое-либо действие, сколько обрисовывает картину или ситуацию. В языке нет ни глаголов, ни степеней сравнения (хороший, лучше, лучший).

Фрагмент 2 (представители торговой нации меркантилицев объясняют Аэлло некоторые ньюансы при переводе с Пао на меркантилийский):

К вашим услугам, сэр, языки Пао и Меркантиля разнятся, как и два образа жизни; Панарх, говоря: "Я хочу обсудить с вами два вопроса", сказал буквально следующее: "Важное заявление (по-паонитски - одно слово), в состоянии готовности (два слова); ухо - меркантилийца - в состоянии готовности; рот - говорящего - в состоянии волевого акта"; выделенные слова имеют суффиксы условия; меркантилийцы выражают свои мысли чёткими и ясными сгустками точной информации: "я к вашим услугам, сэр" - литературный перевод: "я - посол - здесь - сейчас - радостно - подчиняюсь - только что высказанным вами приказам - Ваше Королевское Величество - здесь - сейчас - слышанным и понятым".

Фрагмент 3 (один из сыновей Палафокса рассказывает Берану, что в Институте его обучат множеству разныз языков):

- А чему я научусь в Институте?
- О, множеству вещей - обо всём я не смогу тебе рассказать. В колледже Сравнительных Культур - там, где преподаёт магистр Палафокс - ты изучишь все расы Вселенной, их сходства и различия, их языки и основные устремления, и узнаешь особые средства, с помощью которых на них можно влиять.

Фрагмент 4 (о различиях языков Пао и Брейкнесса):

Язык Пао был из так называемых "полисинтетических", где корни, присоединяя приставки, суффиксы и окончания, меняли значение. Язык Брейкнесса был по своей сути "аналитическим", но уникальным в том отношении, что личность говорящего была как бы основой синтаксиса - это обеспечивало логическую стройность и простоту. Поскольку человеческое "я" подразумевалось всей структурой высказывания, отпадала необходимость в местоимении "я". Прочих личных местоимений также не существовало, за исключением некоторых конструкций третьего лица - хотя в действительности они состояли из существительных. В языке отсутствовало отрицание - вместо него существовало множество антонимичных пар, например, "иди" и "оставайся". Не было и пассивного залога - любая идея была обособленной: "ударить", "получить удар". Словарь был чрезвычайно богат словами, обозначающими мыслительные операции, но практически начисто отсутствовали лексические единицы, соответствующие эмоциональным состояниям человека.

Фрагмент 5 (со скандированием на паонитском языке):

"Ай! Шрай! Вида! Мина! Нона! Дрона! Хиван! Импле!", старшие распевали эпические саги, чем, в сущности, и ограничивалось всё паонитское образование.

Фрагент 6 (о изобретении студентами нового языка):

Студенты изобрели шуточный язык-уродец, нечто среднее между паонитским, когитантом, валиантом, текникантом, меркантилийским и языком Батмарша, с синкретическим синтаксисом и пёстрым словарём. Эта мешанина получила название Пастич.

P.P.S.: В рамках дополнительного задания "Долгой Прогулки 2026" прилагаю

1964 года, которые можно использовать для иллюстрации сюжета, с краткими пояснениями.

Кадр 1. Ошеломление.

Беран только что стал свидетелем убийства своего отца. Он в ошеломлении.

Кадр 2. Принятие падения ради власти.
Бустамонте смотрит на своё отражение в зеркале и понимает, что ради власти он, пожалуй, пойдёт на всё. Не оправдывает себя, просто констатирует.

Кадр 3. Стать сильнее и хитрее.
Беран обучается наукам, в том числе языкознанию, на Брейкнессе и строит планы мести Бустамонте.

Кадр 4. Гибель возлюбленной.
Девушка, с которой у Берана завязалась любовь, погибает, не без помощи Палафокса.

Кадр 5. Падение Бустамонте.
Бустамонте растерял всю власть на Пао и сгинул.

Кадр 6. Конец коварного Палафокса.
Всемогущий Палафокс пал от рук одного из своих сыновей, занявшего при новом короле его место.

P.P.P.S.: Поскольку, честно говоря, у меня не создалось впечатление, что вообще хоть что-то поменялось на Пао, кроме прорыва с языкознанием и, наверное, ещё каких-то плодов прогресса, на тему сего романа сочинилась вот такая песня)

Классический пример фантастических приключений на чужой планете. Начинается все с уничтожения звездолета выпущенной с поверхности ракетой. Главный герой на разведывательном боте тоже подвергается нападению, но неимоверным образом выживает. В отличии от своего коллеги, лишившегося головы от рук местных аборигенов. А Адама Рейни (в разных переводах - Рейши) взяли в плен, вылечили, обучили местному языку, дали возможность вылезти из статуса раба.

А потом понеслись увлекательные приключения. В компании с бывшим вождем племени, захватившего землянина в плен (почему он стал бывшим утаю, но не без помощи Адама)), они отправляются на поиски разведывательного бота, похищенного представителями одной из многочисленных рас, населяющих этот странный мир.

На ум пришло стразу много ассоциаций похожих произведений и даже сериалов. Начинается все, как у, например, Эдгара Берроуза в его венерианско-марсианских книгах, потом чем-то напоминает похождения "Троих из леса" Юрия Никитина, а уж когда открывается россыпь всевозможных инопланетных рас, на все цвета, уровень развития и темперамента, то перед глазами встают картинки из сериала "Defiance"(в русской интерпретации как "Вызов" или "Непокорная Земля").

Пожалуй, именно эта кутерьма всевозможных цивилизаций, неведомым образом поселившихся на одной планете, и представляет в первую очередь интригующий интерес. К тому же, со временем вскрывается не самый приятный факт попадая людей в эту абракадабру. Их привезли в виде рабов. А потом пошли кровосмешения с инопланетянами, развитие местных новых особенностей. Вот вам и куча разных племен, так похожих на землян. А вокруг недружелюбная природа, развалины старых городов (кто же их построил) и разноцветно выглядящие чужаки, обладающие вполне передовыми технологиями.

Автор не забывает о всех необходимых атрибутах подобных приключений, вводя в историю и прекрасную незнакомку, которую Адам в лихом стиле "а ля Рэмбо" освобождает, а потом в компании землянина оказываются новые участники его "бригады", в том числе и инопланетяне. И вся эта пёстрая компания наворачивает на свои головы новые и новые нештатные ситуации. Из которых, естественно, выходят победителями. Таковы  неписанные правила данного жанра.

Книга очень приличная по объему, но читается легко. И если не обращать внимания на некоторые нелогичности и несостыковки, и вам нравятся подобные безбашенные приключения в неведомых мирах - этот роман для вас. А после еще, если не ошибаюсь, есть четыре книги из этого же цикла! Читать и читать!

Продолжаю свои периодические путешествия в собственное прошлое, перечитывая книги, которые когда-то были приобретены на волне книжного бума в 90-х и уже много лет стоят на отдельных полочках в персональном шкафу. Читаю просто по порядку, как стоят, слева направо, с верхней полки к нижней. Своеобразная интрига, что же меня там ждет дальше. Ведь по большей части я не помню их содержания. Как заново знакомлюсь. Например, с Джеком Вэнсом и его "Звездным королем". Если вкратце резюмировать знакомство: удивил, немного разочаровал, местами утомил.
В рамках своего нестандартного ассоциативного видения эта книга мне представилась, как... спектакль. Четко расписанные акты: краткий обзор места действия, дополнительные данные о той или иной организации, сведения о проживающем населении в этой части Ойкумены (так обозначает автор обжитую, а главное, живущую по законам территорию космоса), воспоминания из жизни главного героя или что-то еще нужное для обрисовки "сценки", где будет происходить действия очередной главы. В декорациях появляются действующие лица и разыгрывают новую мизансцену.
Именно стилем подачи Джек Вэнс меня удивил. Книга написана давно (в 1964 г.), а выглядит вполне современно. Разве что убрать наивные технические детали космических кораблей, межпланетных перелетов и т.д. (это то, что немного разочаровало). Останется степенно развивающаяся, раскручивающаяся история о мести. Детектив-боевик о борьбе за справедливость. Наш герой Кирт Герсен (в некоторых переводах Джерсен) наводит порядок так, как считает правильным. Классическим вестерном запахло, не так ли?
Некие "Властители зла" (так, кстати, называется цикл книг, открываемой "Звездным королем") уничтожили родное поселение юного Кирта вместе со всеми близкими людьми. Юношу воспитывает дед, с младых лет выращивая из него орудие возмездия. Герсен вырос и стал им. Орудием. Он ищет и уничтожает зло. В том числе конкретно тех, кто участвовал в уничтожении его родного города.
И кто ж знал, что на его пути встанут, так называемые "звездные короли", очень странная и необычная раса, любящая принимать облик людей и вести себя, как люди. Но они не люди. Они зло.
Книга выстроена на большом количестве интересных диалогов, грамотно построенных, с постепенно раскрываемой интригой. Именно поэтому у меня возникла ассоциация со спектаклем. В хорошей постановке.
Читать поначалу утомительно. Кажется все простым, поверхностным, написано суховато. Но постепенно внедряясь вместе с главным героем в расследование, которое он ведет, становится все интереснее, а ситуация раскрываться с неожиданных ракурсов. Стоит сказать, что "звездный король", мелькнув в начале истории, как обычный постоялец таверны, раскроет свою истинную сущность чуть ли не к концу книги.
Хорошая книга, не плохо написана, не потерявшая со временем интерес история. Не зря "пылится" в персональном шкафу)) Любопытно, сохранится ли этот интерес, когда я ее вновь возьму в руки через очередные надцать лет?

До того как король Артур пришел к власти, десять королевств были на грани войны между собой и со стороны чужеземцев. Трон Эвандинг утерял свой былой авторитет. А кто захотел бы объединить все Старейшие острова - ждала кровопролитная война. На фоне этого разгорающегося пламени принцесса Сульдрун, дочь Казмира - жадного и тщеславного короля Лионесса, одного из королевств, становится невольной зачинщицей изменений у себя в королевстве, а потом и во всех. Её жизнь, а потом и смерть прошли незаметно, но именно её сын изменит всё.

Так же в сюжете большую роль играют нелюди и полулюди: эльфы, феи, орки, нимфы и т.д. Другую власть составляют маги и чародеи. Пока они ограничены эдиктом Мургена, но ничто не вечно.

В эпилоге представлены вопросы, на которые будут даны ответы во второй книге, но я менее заинтересована в продолжении. Не увлекла меня эта легенда. Я вообще собиралась бросить на середине, но потом сюжет сделал скачок и стало более-менее терпимо. Может, не под настроение я выбрала эту историю. Может, в будущем к ней вернусь.

Книга не оправдала мои ожидания. Я искала романтическое средневековое фэнтази и в каких-то моментах так оно и было, но потом стало слишком много сюжетных линий и героев. И все сюжеты логичны и оправданы, но мне не интересны. А некоторые моменты вызывали недоумение. Например, постоянный сексуально-извращенный перекос в отношении девочек и женщин. Хотя для того времени это, может быть, и нормально.

Старое доброе фэнтези с условно-средневековыми королевствами, прекрасными принцессами, волшебниками, фейри, троллями и отважными героями. Короли демонстрируют разную степень амбиций, интригучести и тупости. Принцесса грустит в живописном заброшенном саду. Фейри безобразничают, тролли творят совсем уж 18+. Волшебники занимаются своими магическими, малопонятными простым смертным делами.

Написано суховато и местами отстранённо, как историческая хроника. Мне такой стиль нравится, но эффект специфический. Присутствует смена ракурсов и персонажей, просматриваются сарказм и постмодернизм. В мире Вэнса хватает жестокостей, но без смакования. Текст простой, как сказка, всё сложное – полутона, психология, мотивация – могут зародиться только в голове у читателя.

Нет ничего неоднозначного в характерах персонажей – они либо хорошие, либо плохие. Это отличает «Сад принцессы Сульдрун» от современного фэнтези. Хотя ведьма Десмёя могла бы порадовать психиатрию новым звучанием проблемы расщепления личности.

Роман прочитался как в меру тернистый путь становления героя с боковыми квестами. Мне нравится отношение автора к персонажам и миру, вроде как всё серьёзно, но без пафоса. Возможно, загляну в следующие тома. Я так поняла, там в главные герои выводятся другие персонажи.

Удивительная книга. Еще удивительней, что отзывов о ней пока что нет. Джэк Вэнс создал поистине завораживающую и многоплановую историю, которую и не знаешь как описывать. По своей структуре напоминает сложный кельтский узел, где линии героев переплетены настолько, что второстепенный поначалу персонаж становится главным героем.

Если попытаться упорядочить сюжет, то условно я разделю ее на основную повествовательную линию, котороая открывается и заканчивается в пределах первой книги из трилогии, магическую часть, которая распространена на все трикнижие и раскрывается в постоянных ответвлениях и легендо-географическую, поскольку место действия это страны и города, которых нет на карте, но упоминания о них сохранены в легендах.
Легендо-географическая часть полностью раскрывается автором в предварительных замечаниях, где он делает обзор старейших островов и населяющих народов, а именно тех что лежат к западу от ныне Бискайского залива: Лионесс и Аваллон, Исс.
Магическая составляющая пронизывает все произведение и лирические отступления от основной сюжетной линии придают логичность и завершенность повествованию. В данной части автор говорит не о структуре магии, а о конфликтах магов, их постоянном соперничестве, поскольку каждый хочет быть самым сильным, но проявлять свои возможности, вмешиваясь в дела обычных людей запрещено. Что является так же важным, ибо ведет нас во вторую книгу и объясняет ее название, это манипуляции ведьмы Десьмеи с разделением себя на три существа, женщину, мужчину и злобного нечто, которое она сжигает и выделение в результате данного процесса зеленого сгустка магии, являющейся ее силой. В конце эта магия приобретает вид жемчужины и исчезает в море. Таким образом данный момент, которым завершается Сад принцессы Сульдрун, является и началом второй, Зеленой Жемчужины.
Переходя к основному сюжету, я пожалуй, укажу лишь основные вехи, поскольку, повторюсь, незначительных героев нет, а упоминая всех, введу Вас в заблуждение и мы запутаемся еще больше. Да и зачем, когда автор рассказал куда доступнее и красноречивее.
О сюжете, ну очень вкратце.
Первый персонаж, который запускает всю историю, это принцесса Сульдрун, Девочка нежеленная, поскольку король Казмир хотел наследника. Сульдрун растет весьма своенравной и любопытной, что приводит ее в тайный всеми забытый сад. Именно этот сад становится убежищем юной королевской особы, именно на берегу этого пристанища встречает своего возлюбленного, который является чисто случайно наследником на престол вражеского государства. И именно в этом саду происходит тайная свадьба Сульдрун и Эйласа. К сожалению, отец-тиран совершенно не разобравшись в выгоде сложившийся ситуации отправляет зятя в яму, а дочурку запирает в замке. Все бы ничего, но у Сульдрун рождается мальчик, которого она прячет у единственного человека, кому может доверять, у своей кормилицы. К сожалению или к счастью, когда открывается правда, у мамы на руках оказывается не ее ребенок, а девочка-подменыш. И на этом условно первая часть завершается, поскольку Сульдрун исчезает из рассказа, и ее место занимает ее сын Друн.
Где же был Друн? Как оказывается, он был подменен фейри, причем не на абы кого, а на малышку царских кровей волшебного народа по имени Мэдук. Причем, как известно, время на территории фейри течет иначе, и проведя 2 года по нашему времяисчеслению Друн возвращаяется 9 летним парнем.
С этого момента мы паралельно следим как сын и отец проходят многочисленные трудности и испытания, дабы воссоединится как семья и восстановить порядок в Тройсиненте.
В завершение добавлю, что забыла сказать вначале, хотя это есть в аннотации. Кельтские верования и традиции, а также вера в маленьких хитрых фейри является неотъемлемой частью произведения.
А то, что я испытывала, читая Сад принцессы Сульдрун сложно описать словами, потому я обойдусь картинкой из фильма:

Королевская охота-это классический фантастический детектив. Можно даже сказать ретро. Главный герои живет местью. Он хочет отомстить звездным королям,которые разорили поселения, где он жил. И конечно у него получиться,отомстить. Это первая часть цикла. В книге есть приключения, юмор,месть которой подают холодной. Я не люблю фантастику, и этим сказано. Книга это не моя,просто.

Космическая фантастика совершенно не мой жанр, меня не прельщают разнообразные неведомые миры и далёкие планеты, а уж тем более их распри и всяческие условности (что уж говорить об обложке, по который вроде бы и не судят книгу, но всё же... настораживает). Но всё же авантюрист во мне всегда побеждает - почему бы и не попробовать, а вдруг понравится?

Итак, лейтмотив у всех книг этого цикла (который я не буду продолжать) - месть Кирта Герсена демонам, которые уничтожили его город. Первый, кто должен умереть, - это некий звёздный король, Малагате-Беда. И махнуть бы тут на всё рукой и поспать вместо чтения, но, не смотря на мою искреннюю нелюбовь к космической фантастике (что в принципе субъективно), книга не так уж и плоха: история не скучная и уж точно далеко не глупая; в мире, который в этой книге достаточно большой, потеряться и что-то не понять довольно сложно - тут отдельное спасибо автору, он действительно постарался охватить все непонятные моменты и уточнить всё, что может вызвать хоть малейшее непонимание или вопрос. Повествование не провисает, но и не превращается в бесконечный бессмысленный экшен - это меня удивило больше всего, ведь обычно даже самая расхваленная боевая фантастика проваливается в каком-то моменте в бессмысленные побегушки-пострелушки, а тут всё очень даже гармонично. Отдельный поклон за героя, который не слепит своими космическими доспехами добра и справедливости и не кидается грязью во всех с криками "я - мальчик-плохиш!". Удивительно, но герой - обычный человек, а не супермен.

Как по мне, с этой книгой стоит познакомится любителям фантастики (особенно - космической) - всё-таки она не проходная и не поверхностная, хотя изначально так и может показаться. Авантюристы, без комментариев.

Если кратко охарактеризовать впечатление от прочтения этого замечательного романа, то прежде всего приходит на ум — реалистичность, правдоподобие, или, подражая Станиславскому — верю. Описывается далекое будущее, эпоха плотно заселенной людьми галактики, обжитых дальних колоний, сложившихся гигантских межпланетных федераций. И несмотря на невообразимую отдаленность описываемого будущего, у меня сложилось впечатление естественности, обыденности, как будто действие происходит в чужой стране, но сейчас или совсем недавно.
Подавляющее большинство произведений о далеком будущем использует приевшиеся шаблоны грандиозных битв армад чудовищных звездолетов, одержимых диктаторов, феодальных интриг и суровых героев с суперспособностями. Лично мне сомнительно, что история человечества — это повторение сценариев прошлого. Неужели снова будут империи типа Римской, вторжения орд новых варваров, реинкарнация фюреров и т.д. Не хочется верить, что человечество не создаст ничего нового... В данном романе действие происходит на одной из трех тысяч обитаемых планет звездного скопления Аластор. Что это за государство — увы, детального объяснения не дается. Напоминает банальную космическую империю под правлением коннатига, личности для подданных скорее легендарной. Но это не империя — правитель крайне редко вмешивается в жизнь своих многочисленных подданных, чтобы не нарушить баланса, естественного развития своих миров. Зато он скрытно наблюдает за их жизнью и даже посещает планеты инкогнито наподобие Гаруна аль Рашида. А действия центра ограничиваются борьбой с пиратством и миротворчеством. Причем внутренние войны останавливают с максимальной осторожностью и стремлением до последнего избегать жертв. Основной принцип — «не уверен — не вмешивайся». Но, чтобы не нарушать реалистичности, упоминается, что бывали в прошлом и кровопролитные войны. Но чаще происходит таким образом: если внезапно прибывает на охваченную социальным катаклизмом планету несколько тысяч боевых звездолетов — экстремисты обычно сами разбегаются.
Теперь о людях. Помните, как советская критика требовала от писателей при описании будущего показывать потомков более совершенными в морально-этическом плане. Мол, не могут люди будущего быть идентичными нашим современникам. Так вот, Вэнс этих критиков скорее всего не читал, но понимал что люди будут постепенно меняться. Но не очень сильно и не только в хорошую сторону. Так вернувшегося из экзотического края нашего туриста спросишь — а смог ты там жить постоянно. Ответит — смог бы, культура там, правда, другая, но привыкнуть можно. При чтении романа было временами ощущение некоторой неестественности поступков персонажей, но поскольку окружающие реагировали на это как должное — значит, так поступают все в данном социуме. Собравший выкуп ментор ходит с огромной суммой денег, рискует быть ограбленным — но не просит охраны от местной полиции, да и тем не приходит такое в голову. Потому что полиция вмешивается в дела граждан только в исключительных случаях — хорошо это или нет — просто такой там уж там сложился обычай. Или вот еще. Совершенно естественно для жителей планеты Труллион такое сосуществование с полуразумными аборигенам планеты, когда те похищают и кушают людей, а человеки отвечают адекватно — отбиваются и охотятся в ответ, не прибегая к полному истреблению. И эти существа, мерлинги (название ничего не напоминает? Одна из пасхалочек), даже живут в речных норах в паре шагов от домов людей. Представьте наших современников на этой планете — перебили бы всех к чертовой матери. В лучшем случае начали бы насильно цивилизировать — но здесь и этого не происходит. Была ли попытка контакта — похоже, что нет. К мерлингам относятся как к стихии, не воевать же, например, с весенним ливнем. Люди стараются не вмешиваться в жизнь и чужого вида и своего собственного. Например, на планете живет кочевое племя людей — треваньев, которые существуют за счет грабежей, мошенничества, не брезгуют и убийствами. Что интересно, они целомудренны в отличие от распущенных трилли — основного населения. И не смотря на потенциальную социальную опасность треваньев, им позволяется жить так, как им хочется. Наши современники так бы не смогли. Образ жизни трилли частично напоминает хиппи — работают мало и только по необходимости, отдавая основное время развлечениям и любви, часто выпивая и употребляя местные наркотики. (Написан роман в 70-х). Благо что еда произрастает почти самостоятельно. От этого экономика планеты не развивается. Там даже появилась организация людей, радеющих за развитие науки и экономики, порицающие праздность. Большинство трилли относятся к ним недоверчиво, считают сектантами, но каменьями все же не побивают. Так что, подводя итог, люди Труллиона не лучше и не хуже нас, ныне живущих, просто другие. Они даже любят смотреть публичные казни — анахронизм, но такие уж они.
Много места уделено спортивной игре хуссейд. Правила игры и сам процесс описываются так подробно, что вполне возможно ее воспроизвести. Интересно было бы сделать это досконально.
Мне понравилось описание планеты Труллион — мир рек, островков, вся жизнь возле воды. Лодки, катера, яхты — красота. Плюс тропический климат. Рай, да и только.
Сюжет раскрывать не буду, чтобы не лишать удовольствия тех, кто еще не читал этот замечательный роман. Есть детектив, есть любовная линия, ей уделяется не так много места — но зато там так неординарно... В целом, считаю, что стоит классифицировать роман как бытоописательная планетарная фантастика.
Несколько слов о переводе. Я имел возможность читать и перевод от издательства Меллор и новый — Александра Фета. Второй перевод явно выигрышный. Советую читать именно его.