Отзывы на книги автора «Дэн Симмонс»

Перечитала вторую книгу из тетралогии Дэна Симмонса «Песни Гипериона» - «Падение Гипериона».

В продолжении мы видим всё тех же паломников, отправившихся к легендарному чудовищу Шрайку. Но видим их немного под другим углом – во снах кибрида Джона Китса. Жил такой поэт в 19-м веке, написал поэму про смену одних богов другими.
И вот в мире Гипериона решили воссоздать его личность.

И не удивительно, что именно его. Ведь настоящий поэт Джон Китс ещё тогда говорил о многом, о чём сейчас говорит и Дэн Симмонс.
️ О поиске Высшего Разума, будь ты хоть человек, хоть ИИ из Техно-Центра, который уже, фактически поработил человечество, хотя само человечество этого никак понять не может.
️ О смене поколений, о смене цивилизаций и о смене их богов.
️ О том, что кому-то однажды приходит время отступить и уйти в сторону, чтобы в мир пришло нечто новое…
️ А ещё – о дилемме Авраама, вынужденного выбирать между любовью к собственному ребёнку и к богу…

Но, конечно же, в романе не одна только философия.

Здесь и война – вернее, несколько войн сразу.
Война за таинственную планету Гиперион, которая перерастает в войну за всю Гегемонию Человека.
Война между Высшим Разумом Техно-Центра и человеческим Высшим Разумом, в ходе которой куда-то удрало Сопереживание, важная часть людского ВР, из-за чего и возникло то самое чудовище Шрайк.
А ещё война в самом Техно-Центре между искусственными умниками, которые выступают за полное уничтожение человечества, и теми, кто считает, что трогать людишек всё же не стоит.

Здесь и тяжёлые решения правительницы Гегемонии, от которой зависят судьбы миллиардов людей.

Здесь и поломанные судьбы самих паломников, которые борются за свою любовь, за своего ребёнка, за право дописать поэму, за право отомстить и за свою жизнь наконец.

В общем, потрясающая книга, как и вся тетралогия!!! Обожаю этот цикл за необычайную глубину и философию, за масштабный мир, за умение взглянуть на мир - и сегодняшний, и будущий - настолько широко, за героев - живых и индивидуальных.
Однако - книга довольно сложная, поэтому, разумеется, заходит далеко не всем, как видно...

Этой книге не повезло сразу в нескольких аспектах, во-первых, жанр. Начинается все как мы любим: детальное описание автомобильных аварий, их расследования, всякие интересные технические подробности, работа специалиста, загадки и жуткие картины последствий как обыкновенной дурости, так и преступной бравады! Дальше наш автодетектив оказывается втянут в расследование цепи подстроенных аварий, становится мишенью для убийц преступной организации и понеслось.. Я хотела эту книгу послушать, но почему-то на ЛитРес была только половина книги в аудио версии. И этот факт по началу казался возмутительным, я вообще не поняла как так можно.. а потом как поняла!
Такой ладный и увлекательный производственный триллер внезапно начинает превращаться в пародию на самый стереотипный тупой боевичок. Как снежный ком, летящий с горы, текст прирастает русской мафией, бывш ми КГБшниками, воевавшими в Афганистане, героическими подвигами американских солдат на полях Вьетнама, тяжелогрудой блондинкой по совместительству агентом ФБР, которая тут же покоряет сердце нашего героя, который, как вы уже догадались, сто пятьдесят лет не занимался сексом, потому что страдал по погибшей жене (и ребенку), но судя по пышному бюсту и прекрасным плечам агентши, цитирующей Марка Аврелия, не долго ему осталось воздерживаться и страдать. А сам герой с каждой страницей возносится все выше и выше в глазах восхищённых читателей: и аварии-то он как орешки щелкает, и в НАСА-то он работал, и во Вьетнаме снайпером оттрубил, но картинно фукает на любые виды огнестрельного оружия - травма, понятное дело! Ясен пень, что навыки его со времён Вьетнама почти не ухудшились: постоянно практикующего убийства русского снайпера сделал как мальчика! А ещё он древнегреческой философией увлекается, имеет степень по физике и виртуозно летает на дельтаплане! В общем, было бы очень органично, если бы русские снайперы брали на дело в термосике окрошку или солянку, я бы так эту книгу и назвала. И ведь была бы очень забавная пародия на киношные боевики и штампованные книги про чуваков, что круче варёных яиц, но мы-то уже сидим и грустно глядим на планочку, которую задал Террор и первые главы этой книги.. Эх!..

Второе капитальное невезение этой книги уже местного розлива - совершенно не заинтересованный в теме переводчик. Я как-то легко простила ей arigato gowimasu, ну не знает никто в редакции японского, ну мало ли опечатка.. Я старательно закрывала глаза на постоянно повторяющийся "стояночный тормоз", ну надо страницы набивать, времена тяжёлые, ручник столько не вывезет, на непрерывную разделительную полосу тоже смотрела сквозь пальцы. У меня даже не сильно дёргался глаз от ЛендкруИзера (вообще-то сильно), но когда у такого нереально крутого чувака обе руки оказались левыми, я таки полезла смотреть фамилию переводчика, чтобы внести в чёрный список

Пальба продолжалась не более пяти секунд, но Дарвину они показались вечностью.
Дар распластался под приборной доской, уткнувшись носом в кожаную обивку пассажирского сиденья. Словно карнавальное конфетти, сверху на него сыпалось битое стекло. Левой рукой Дар до сих пор цеплялся за нижний полукруг рулевого колеса, а правым каблуком изо всех сил давил на тормоз. На дороге было пусто, не считая «Акуры» и этого чертова «Мерседеса». Левой ногой он выжал сцепление, а левой рукой, которая оказалась выше вжатой в сиденье головы, перевел рычаг переключения передач с четвертой скорости на третью.

Ну каким бы поразительным это ни казалось, но "Чёрт!" это не божба, это ругательство, брань, сквернословие, в общем, подарите словарь переводчику, или дайте хоть ссыль на дик академик, если на редактора разориться никак..
В очередной раз задаюсь вопросом, почему не перевести все в метрическую систему?! Неужели это такой титанический труд для переводчика или редактора (а был ли вообще тот мальчик?) И ладно бы в книге, где это не особенно важно, но мили, ярды, футы, дюймы тут просто на каждой странице и воспринимаются как белый шум - бла-бла-бла. И это там, где идёт детальное описание процесса, в чем так хорош Симмонс! Метро-ярдовая белиберда и вообще взрывает мозг, напрочь отбивая не только удовольствие от процесса, но и весь смысл самого перевода.

Ладно, надо сказать о книге что-то хорошее, я ведь ее таки прочитала, не бросила и даже не плевалась. Это могли быть две шикарные книги - мрачная и серьезная история автокатастроф в стиле Террора - автор явно подготовился и вник в тему, и веселая пародия на крутого героя боевика, такая развесистейшая жанровая клюква. Но мухи, как известно, котлеты не красят, хотя, сами по себе животные полезные - птичек кормят, цветочки опыляют..

"Ибо таковые лжеапостолы, лукавые делатели, принимают вид Апостолов Христовых. И неудивительно: потому что сам сатана принимает вид Ангела света," (с) Новый завет

Этими цитатами мне хочется начать отзыв на две книги, завершающие цикл "Песней Гипериона" Дэна Симмонса - "Эндимион" и "Восход Эндимиона".

Потому что, если отбросить всю беготню, космические войны и бодания с искусственным интеллектом, то останется весьма сомнительный дар бессмертия, в обмен на проданную душу всего человечества.
Останутся псевдо-чудо воскрешения и перевёрнутые напрочь смыслы о том, что есть добро и зло.
Останется девочка Энея - первое во вселенной дитя бунтарского ИИ и человеческой женщины.
Девочка, от рождения получившая дар слышать голоса живых и мертвых, чувствовать чужую боль, как собственную, и шагать сквозь Связующую Бездну мироздания. А главное - способность передавать этот дар. Девочка, несущая угрозу искореженной перевёрнутой картине мира самим своим существованием. А потому - от рождения обречённая закончить жизнь на кресте. Но - и дать летящему в пропасть миру новый шанс.

Это - если вкратце))
В книгах ещё много всего.
В "Эндимионе" больше беготни, в "Восходе Эндимиона" - больше философии, хотя беготня тоже есть)). Но обе - глубокие, сложные, сильные...
️ В финале сходятся воедино линии, начатые ещё в первой книге "Песней...".
Финал страшный, тяжёлый - особенно, когда перечитываешь книгу и знаешь, что впереди. Но вместе с тем - и дающий надежду. И другого финала здесь быть не могло.

Как всегда рецензия на весь цикл:)

У Симмонса вышла неплохая дилогия. До Гипериона конечно не дотягивает, но вполне на уровня Эндимиона и пожалуй получше Террора (Да, я мистику не очень люблю).
Илион покомпактнее и как-то поживей, Олимп более рыхлый и сюжет места провисает. Встречаются главы, где отдельные группы героев идут и больше ничего не происходит.
Опять отсылки к классической литературе - здесь много Шекспира, есть Пруст (Китс тоже будет упомянут).
Вообщем, этакий крепкий сай-фай с замашками интеллектуальности.

Не пойму, зачем надо было издавать эту книгу в научно-фантастической серии и сочинять расплывчатую аннотацию. "Фазы гравитации" - ни разу не фантастика. Спасибо читателям, которые в своих рецензиях об этом предупреждают - я была готова и что ожидала, то и получила. А именно - реалистический роман "про жизнь", про немолодого человека, его проблемы и разочарования. И впридачу - ворох технических деталей на тему самолётов/вертолетов/ракет, короче, полётов. А что, интересно - правда, пытаться понять, что такое тангаж, я не стала.
А вот название правильное - гравитация играет в книге огромную роль, как в буквальном смысле, так и в символическом. Поначалу её реально ощущаешь на себе, причём повышенную - у Симмонса получилось передать угнетённое состояние героя. Но потом наши пути разошлись: обретение гармонии я не прочувствовала и не очень-то в него поверила, если честно. Например, мне совершенно непонятно, что Мэгги нашла в Ричарде.
А может, я просто пессимист, и полёт мне не светит.
Во всяком случае, я в очередной раз убедилась, что Дэн Симмонс - писатель разноплановый, никогда не знаешь, чего от него ждать. Мэйнстримную современную прозу он тоже умеет писать.

Честно говоря пребываю в неком задумчивом экстазе.
Сильная, сочная, яркая и очень живая вещь. Все не мог отделаться от ощущения, что это не документалистика.
Да, Симмонс велик

Однажды, прочитав "Гиперион", я так впечатлилась, что заранее выдала Симмонсу глобальный такой кредит доверия на все прочие его произведения, но ничего хорошего из этого не вышло. Если "Террор", в принципе, был занятным за счёт антуража и эксплуатации реальной истории, то со всеми остальными прочитанными романами я так общий язык и не нашла. Что "Тёмная игра смерти", что две части "Марсианской Илиады", что много чего ещё - всё это оставило во мне многочисленные вопросы, а зачем.

Зачем так много страниц, зачем так много нытья, зачем так много плохо описанного секса, а также главное в этой программе - зачем я это каждый раз читаю, хотя можно просто сразу в конец заглядывать. В середине всё равно ничего ценного не находится.

В центре сюжета находится драматизирующий Джереми Бремен, учёный-математик и по совместительству телепат, у которого была жена, тоже телепат, и жили они вдвоём в этой телепатической связи. Бремен писал диссертацию, переключившись где-то в процессе на теорию динамического хаоса, чем жена занималась, я не очень поняла, но чем-то, наверное, занималась. Ну или просто читала книжки, такое тоже бывает.
Это вся внятная экспозиция.
В целом, это могло бы стать неплохой фантастикой, как водится - ведь Симмонс через Бремена активно рассуждает о феномене телепатии, как она устроена, что есть разум, что есть сознание, куда оно всё девается и даже как устроена вселенная и как сознание с ней связано. Иган вот чисто на последнем написал потрясающий "Карантин", так что почва-то благодатная.

Но с исполнением не сложилось. Вместо того, чтобы размышлять о работе и экспериментировать, рассуждая о волновой природе сознания, Джереми хоронит умершую жену и весь дальнейший текст отчаянно упивается тем, как он несчастен. Он прямо бегает по миру и приговаривает "я несчастен, несчастен, все смотрите, как мне плохо, и ещё вот так плохо, и даже ещё вот так плохо". Периодически его кто-нибудь подбирает, но потом Джереми бежит дальше рассказывать, как же он несчастен, попутно ещё как-нибудь физически пострадав, чтобы читатель ему больше сочувствовал.
У меня с этим вышли проблемы, и к середине романа, когда появилось ранчо, я поняла, что ротвейлеры прямо ну лучше же. От ротвейлеров не ждёшь, что они будут вести себя разумно, а от учёного-математика ждёшь, но почему-то приятно удивляют только собаки.

Сюжет вроде бы изобилует какими-то вотэтоповоротами, но из-за очень слабой, на мой вкус, предпосылки он ничем не блещет. Действия много, а вот смысла - уже не очень, кроме того, весь этот сюжет построен на случайных потрясающих совпадениях, которые льются из рога изобилия. После третьего чудесного спасения героя от неминуемого ужасного ужаса как-то, если честно, начинаешь болеть за ужас.
Ну просто потому, что у ужаса есть цель, а у героя - нет.

Вообще явно недаром мне вспомнилась "Тёмная игра смерти", по ходу чтения всё время возникало чувство, что это какое-то ответвление от того же сумбурного сеттинга с телепатией и страданиями. Особенно богато представлены именно страдания, автор буквально топит в них читателя, каждую главу смакуя, как бедному главному герою плохо, потому что плохо, и как мир вокруг него рушится, а он в этом болоте тонет, и мрак-ужас-драма.
И всё бы ничего, если бы эту драму главный герой не сделал себе сам, вот прям собственными ручками. Он вообще самая тоскливая и откровенно неудачная часть книги, потому что внутренней логики в его поведении меньше, чем у голубя.

Не, ладно, случилось у человека горе, умерла жена от рака. Я понимаю, скорбь, траур, все дела, вдобавок ещё эта телепатия, так что жена ему прям ближе некуда, они там чуть ли не единое сознание образовывают. Но вот её не стало, и вот Джереми потерян. Нормальное человеческое чувство.
Но ферму-то он зачем сжёг? Для чего? Побежал куда-то в никуда без плана зачем? Чтобы что? Чтобы убежать от себя? И всё время ныть, как ему не хочется жить без жены?
Чувак, хотелось мне закричать, так у тебя же был револьвер, причём с собой и заряженный. Это решается намного быстрее и проще, чем сколько-то там месячное путешествие через всю Америку на запад с мотивацией "потому что". Натурально, у голубя в головушке больше мыслей, чем у этого как бы очень крутого интеллектуала.

А ещё, вдобавок к тому, что роман просто ну очень страдальческий, здесь обожаемый мной приём флешбеков раскручен прямо на полную катушку. Несмотря на то, что выстроено это вроде как логично - ну вот герой, и он предаётся страданиям по прошлому, вспоминая, как была у него жена и что они с ней делали, к пятой сцене это приедается. Мне кажется, что если воспоминаний в тексте больше, чем самого текста, возможно, стоит как-то скомпоновать их так, чтобы они стали просто частью временной линии, а не включались внезапно посреди другого действия.

Финал предсказуем и уныл на 146%. Как только появился намёк на рассуждения о том, что все сознания - голограммы, но они не могут существовать без носителя, стало понятно, к чему это приведёт. Должна, однако, отметить, что предсказуемость этого как бы внезапного поворота не сделала его более понятным. Вот тут, значит, Джереми не хотел ребёнка, потому что - и снова набор нытья на тему, почему не хотел, - а вот теперь захотел, и вот есть ребёнок.
А зачем этой парочке ребёнок-то? Причины, по которым он ребёнка не хотел, не те, что про генетику, а те, что для двух телепатов он просто лишний, куда-то делись? Вроде нет.

Мне во всём тексте понравились только около-научные вставки, местами выглядят почти правдоподобно, а ещё в них, в отличие от прочих муторных рассуждений, нет нытья. Это крайне приятное разнообразие, которое заставляло меня желать того, чтобы этих стилизованных математических и физических выкладок было как можно больше, потому что в остальное время это просто невозможно.
Потому что если не страдания Джереми, то будут страдания слепоглухонемого ребёнка. А если не его, то хотя бы про Холокост вставим, потому что ни одной сцены в книге не должно остаться, не осенённой тленом и безысходностью.
Все четыреста страниц так, божечки-кошечки! Из-за этого все попытки серьёзной драмы превращаются в фарс, потому что просто нельзя постоянно думать "как страшно жить". К десятой попытке выжать из читателя слезу остаётся только реакция "и что?".
И вот где у Симмонса про фракталы, теорию хаоса и корпускулярно-волновой дуализм - там всё отлично, стройно и понятно, выглядит как бодренькая попытка натянуть науку на фантазию, и вполне даже читаемо, зато всё остальное - какой-то плохой ромфант или современная русская проза с надрывом, обмороками и заламываниями рук. Там, где не ромфант и не горестное горе, там триллер с бегом по палаточным городкам, костями и кровищей. Но и он вызывает очень много вопросов по своему наполнению, а вдобавок выглядит так утрировано, что вместо адреналиновых переживаний начинаешь задумываться "а почему оно вообще как-то сработало".
Да ни почему, потому что по сюжету надо, чтобы Джереми бежал.

И вся книга такая: внешне вроде всё красивенько, а стоит начать присматриваться - и как-то уже вопросы появляются, и чем дальше, тем больше вопросов. А ответы, если честно, и искать не хочется, потому что да нет в этом романе ничего такого, что всерьёз бы заинтересовало. Ну да, ну телепатия, ну да, ну эффект наблюдателя, но обо всём этом много у кого есть, и, на мой вкус, у того же Силверберга было оно лучше, даже именно с точки зрения персонажного ОБВМ.
В какой момент времени писатели начали думать, что, если заставить персонажа бесконечно рефлексировать о тяжести бытия, это придаст ему глубины? Это придаёт ему только осознания персонажа как законченного страдальца, который кричит "пожалейте меня".

Да не хочу я жалеть персонажа, который сам себе всё сломал.
Я вообще не хочу жалеть персонажей, мне этот подход к построению истории не близок, а слезодавящие включения откровенно раздражают.

По итогу единственным выхлопом от чтения "Hollow Man" стало то, что я опять сильно задумалась, а где там вообще "Hollow Knight: Silksong" и когда уже, чисто по созвучности названий. Ни на что большее роман оказался для меня не годен, и это, конечно, несколько удивляет, потому что написать настолько пустую книгу в таком объёме надо ещё было постараться. С другой стороны, какое полное соответствие содержимого с названием.
А так прочитала - и ладно. Уверенное "никак", возможно, пора уже признать, что надо пересмотреть отношение к Симмонсу, не всякий раз он был в силах выдать "Гиперион".

...вы испытаете те двенадцать секунд максимальной опасности, когда худшее, что может случиться в воздухе, случается.

⠀
Однажды у Стивена Кинга возникла идея издать антологию рассказов о несчастных случаях во время полета в самолёте. И он рассказал о ней Б. Винсанту и Р. Чизмару.
⠀
Так и явился на свет сборник рассказов, где все небесные ужасы становятся явью.
⠀
Антология включает в себя следующие произведения:
⠀
Э. МАЙКЛ ЛЬЮИС «ГРУЗ» — гробы на борту С-141 «Старлифтер».
⠀
АРТУР КОНАН ДОЙЛ «УЖАС В НЕБЕ» — он увидел красоту и ужас небес.
⠀
РИЧАРД МАТЕСОН «КОШМАР НА ВЫСОТЕ 6000 МЕТРОВ» — то ли правда, то ли безумная галлюцинация.
⠀
АМБРОЗ БИРС «ЛЕТАТЕЛЬНЫЙ АППАРАТ» — миниатюра про полеты.
⠀
Э. Ч. ТАББ «ЛЮЦИФЕР!» — 57 секунд чистого ада.
⠀
ТОМ БИССЕЛ «ПЯТАЯ КАТЕГОРИЯ» — о последствиях спорных теорий.
⠀
ДЭН СИММОНС «ДВЕ МИНУТЫ СОРОК ПЯТЬ СЕКУНД» — 2 мин. 45 сек. достаточно, чтобы прослушать песню и увидеть смерть.
⠀
КОДИ ГУДФЕЛЛОУ «DIABLITOS» — тьма, текущая, чтобы убить.
⠀
ДЖОН ВАРЛИ «ВОЗДУШНЫЙ НАЛЕТ» — "райская" жизнь на Новой Земле.
⠀
ДЖО ХИЛЛ «ВЫ СВОБОДНЫ» — плохие новости для тех, кто в небе.
⠀
ДЭВИД ДЖ. ШОУ «ПТИЦЫ ВОЙНЫ» — вражда, разбудившая ужасное что-то.
⠀
РЭЙ БРЭДБЕРИ «ЛЕТАЮЩАЯ МАШИНА» — о красоте и последствиях великих изобретений.
⠀
БЕВ ВИНСЕНТ «ЗОМБИ В САМОЛЕТЕ» — нежить атакует.
⠀
ПИТЕР ТРЕЙМЕН «УБИЙСТВО В ВОЗДУХЕ» — изащренный способ расправы.
⠀
СТИВЕН КИНГ «ЭКСПЕРТ ПО ТУРБУЛЕНТНОСТИ» — испытать смертельный страх ради спасения.
⠀
ДЖЕЙМС Л. ДИККИ «ПАДЕНИЕ» — последняя попытка сделать вдох.
⠀
Это был волнительный и впечатляющий полёт. Хороший сборник!
⠀
Приятный бонус: перед каждым рассказом было предисловие Стивена Кинга. Это безумно порадовало Постоянного читателя в моем лице.