Справка об авторе.
Брайан Рафтери – американский журналист, основным направлением деятельности которого является киноиндустрия, музыка и телевидение. Более двадцати лет он пишет для таких журналов, как GQ, Rolling Stone и Esquire, ведет подкасты для Spotify, а в настоящий момент пишет книгу о Ганнибале Лектере. Женат.
Эта книга одна из лучших, что были написаны про кино. Каждый уважающий себя киноман просто обязан иметь её у себя на полке шкафа или как минимум в цифровом варианте. Потому что она не просто кладезь полезной информации о фильмах 1999 года, но ещё и дверь в закулисную жизнь Голливуда.
Прочитав её, вы узнаете насколько сложно убедить продюсеров вложить деньги в проект от никому не известных кинодеятелей (Ведьма из Блер), как создавал и продвигал «Шестое чувство» М.Н. Шьямалан, почему «Бойцовский клуб» стал культовым только спустя несколько лет после проката, как Джордж Лукас копил деньги на продолжение Звездных войн, чтобы быть независимым от желаний студийных боссов и многое, многое другое.
Книга разбита на четыре части. Каждая носит название времени года: зима, весна, лето и осень. Не скажу, что это как-то влияет на восприятие или улучшает чтение, но как фишечка в оформлении смотрится оригинально.
В каждой главе в среднем уделяется по 7-12 печатных страниц тому или иному фильму. Исключительным- больше. Например, рассказ про культовую Матрицу занял все двадцать. Но это и понятно! Фильму, который возродил интерес к научной фантастике, переосмыслил жанр боевика и ввел в ранг обязательного спецэффект bullet time и этого времени недостаточно.
... от роли отказались Уилл Смит (представьте себе чернокожего Нео!), Брэд Питт и Леонардо Ди Каприо, который нехотел сниматься в ещё одном фильме со спецэффектами. Дошло до того, что рольбыла предложена Сандре Баллок... Но и она отказалась.
В конце книги, помимо раздела с благодарностями, есть занимательная глава "Мы-средние дети истории", в которой автор разбирает церемонию Оскара двухтысячного года и рассуждает на тему, как же все-таки фильмы, вышедшие в 1999 году, повлияли не только на киноиндустрию в целом, но и на каждого из нас.
Мое мнение сводится к тому, что не все представленные в книге фильмы, смогли хоть как-то повлиять на киноиндустрию в целом. Матрица и Шестое чувство – да, Ведьма из Блэр –однозначно, Красота по-американски и Быть Джоном Малковичем – может быть, но Беги, Лола, беги, Магнолия, Три короля, Шафер, Это все она – точно нет.
При этом автор почему-то забывает про выдающиеся Зеленая миля, называя фильм вялотекущим, Догма и Малхолланд Драйв. Фильмы, обсуждаемые тогда и сейчас, собравшие неплохую кассу и послужившие великолепными примерами того, как нужно снимать жанровое кино. Многие режиссеры, сценаристы и по сей день равняются на эти кинокартины, безустанно повторяя в интервью, как на его творчество повлиял Кевин Смит или Дэвид Линч.
Книгу рекомендую однозначно. Я неоднократно к неё возвращаюсь, читая и перечитывая истории о любимых фильмах.