Цитаты из книги «Жизнь в ролях»

Если актеру чего-то не хватает для формирования образа его героя, он должен создать недостающее сам.

Поначалу мне было трудно представить себе, каким должен быть Уолт. Я не мог подобрать к нему ключи, и это очень меня нервировало. Такое иногда случалось со мной, когда я начинал работать над ролью. На этом этапе, когда я еще не сжился со своим персонажем, он существует как бы отдельно от меня. Но затем я начинаю искать подходящие краски в моей актерской палитре, и постепенно они находятся. Появляется фундамент.

Поймите, он актер. Он может сыграть кого угодно. Это его профессия.

За долгие годы я выработал свой подход к выбору проектов. Суть его можно свести к простой формуле: Хороший сценарий для актера – это все. Дайте плохой сценарий хоть самой Мэрил Стрип – даже она вытянет финальный продукт максимум на удовлетворительный уровень. Игра же обычного актера будет низкого качества – того же, что и сценарий

Так я открыл для себя возможность разрабатывать характер персонажей, которые не были как следует прописаны в сценарии. Когда я пришел на кастинг, у меня в голове уже имелись кое-какие конкретные идеи.

Директор по кастингу вставал, и наши лица оказывались на одном уровне. Это тоже бывало полезно, особенно в случаях, когда мне следовало произвести пугающее впечатление. Для этого я еще и подходил чуть ближе. Трудно сказать, как именно это работает. Но, так или иначе, во время проб мы привыкли находиться на определенной дистанции от тех, кто оценивает нашу работу. Даже незначительное ее сокращение вызывает определенную реакцию.

Я научился завладевать вниманием тех, кто оценивал мою игру. Если я чувствовал, что для максимальной точности мне необходимо, чтобы со мной рядом находился кто-то еще, я просил директора по кастингу мне помочь.

Теперь перед пробами я всегда внимательно изучал текст эпизода, а по возможности и весь сценарий, и пытался понять, чего именно от меня ждут. Если мой герой собирается убить своего коллегу, рассуждал я, значит, вполне логичными и обоснованными будут такие эмоции, как гнев, подавленность, страх перед разоблачением. Но моя работа состоит в том, чтобы демонстрировать не только ожидаемые эмоции, но и то, что человек может прятать где-то в глубине души.

Я ехал на пробы, чтобы что-то ее. Продемонстрировать свое мастерство. Кажется, это так просто! Но штука была в том, что, когда я постоянно тревожился по поводу конечного результата, я не мог сосредоточиться на характере человека, которого мне предстояло сыграть во время проб, – и потому проваливался. А надо было думать именно об этом – только в этом случае моя игра могла выглядеть убедительной.

На ранних этапах своей карьеры я много суетился. Снимался в рекламе, брался за роли приглашенного актера, постоянно бегал на пробы. Я тогда вполне прилично зарабатывал, но чувствовал себя, словно член университетской спортивной команды, который боится, что ему не достанется место в основном составе.