Отзывы на книги автора «Анна Матвеева»

Сборник автобиографических рассказов известных русскоязычных авторов (большинство имён мне знакомо, творчество некоторых любимо; кого-то я открыла для себя впервые).

Все истории объединены общей тематикой: воспоминания о детстве, доме, близких людях.

Некоторые рассказы совсем небольшие и легкие, как воздушная акварельная зарисовка. Другие же - более основательные, с описанием жизни бабушек, дедушек и более дальних предков, перечислением их достижений, наград. Пара историй напомнила собой семейные саги в таком небольшом, концентрированном формате. Конечно, люди, рожденные в конце 19 - начале 20 века пережили все основные исторические потрясения и многое повидали, а теперь их истории пересказаны нам, читателям, устами (вернее, пером) их потомков.

Мне было интересно почитать о детских воспоминаниях даже не очень известных мне писателей. Всем нам есть что вспомнить прекрасного о детстве, а у многих эти впечатления схожи (лето, солнце, деревня, бабушкины пирожки). В известных творческих семьях (даже династиях), конечно, свои особенности, с почтительным отношением к всенародно известным прародителям и интересными историями о других знаменитостях, которые бывали, скажем, в гостях.

Я слушала книгу в аудиоформате. Часть рассказов была озвучена самими авторами, другие же - популярными чтецами, такими как Григорий Перель, Алексей Багдасаров, Кирилл Радциг, Юлия Яблонская, Наталья Казначеева и др.

Мне было интересно.

У каждого из нас есть семейный архив. Он хранится не в альбомах, а в запомнившихся навсегда фразах, в аромате пирога, в потрепанной фотографии, в мелодии, которую напевал отец, в узелке на память, в котором есть ничего и всё.

Прекрасный сборник малой прозы! Как всегда, читателя ждут 9 рассказов, но даже в самом коротком из них уместится многое. Я везде говорю, что вообще не очень люблю рассказы, но именно Анну Матвееву читаю с огромным удовольствием.
Эта книга - о людях, которые когда-то повлияли на нас. Которых мы встречаем в большой и малой дороге, которые нас просто выслушали, когда было тяжело, и пошли дальше, и этим помогли.
Или эти люди могли ничего такого и не сделать, но одним своим присутствием сподвигли на какой-то внутренний анализ, на мысль.
Начала с истории "Четвёртый кот", где 75-летний дед покупал очередного котёнка взамен умершего кота и через призму живших у него до этого зверей рассказал всю свою нерадостную жизнь.
Чудесная книга.

Стереотип, но стереотип вполне справедливый. Русская литература испокон веков – надрыв, мрак и уныние, разыскивать в которых крупицы счастья нужно с лупой, и полученный перечень выйдет довольно скудный. «Редакция Елены Шубиной» затеяла славное дело – собрать под одной обложкой «счастливые» поэзию и прозу и тем самым разбить убеждения и читателей, и писателей, и просто сочувствующих, уверенных в том, что в русской литературе счастья нет. Получилось ли? А вот знаете, спорный вопрос.

Счастье у всех получилось очень разное, но с тем, что все оно русское – не поспоришь. Мрак и уныние никуда не делись, просто к ним пришпилили не-всегда-хэппи-и-не-всегда-энды. Мало солнечного света и свежего ветра, звонкого смеха, песен, распирающих грудь (такое оно, видимо, мое представление о счастье), много проблем и тоски, а суть счастья часто сводится к обыденным вещам или психологическим проблескам. Оно и правильно, и такое счастье бывает. Но, глядя на него, как-то не тянет говорить «Счастье-то какое!» Найти силы жить дальше после депрессии и попытки суицида? Осознать, что жизнь не закончена, а только начинается? Понять, что счастья нет и не будет, и успокоиться душой? Решить, что оно зависит от тебя, и найти тепло ты можешь и в родной берлоге, среди людей, которых знаешь уже давно, было бы правильное восприятие? Это скорее «счастье, что все обошлось». Мрачноватое какое-то счастье. Тускловатое. Счастье типа «норм счастье», а не «СЧАСТЬЕ!» (а так хотелось именно такого!).

В сборник вошли стихи и рассказы известных русских авторов – Наринэ Абгарян, Дмитрия Быкова, Яны Вагнер, Евгения Водолазкина, Александра Гениса, Марины Степановой и других, а также то, что названо лучшей прозой выпускников Школы литературного мастерства.

Лично мне больше всего понравились рассказы Анны Матвеевой «Ида и вуэльта» и «Кредит» Ярославы Пулинович. Стихи не пошли, но тут, полагаю, на любителя. Что касается прозы – хоть и часто мрачноватая, она все же хорошая, крепкая.

Рассекающим в поисках счастья, мрачным и унылым, обросшим бытовыми проблемами рекомендуется. Кто знает, может, именно эти страницы помогут вам понять, что и вы-то на самом деле счастливы.

Стереотип, но стереотип вполне справедливый. Русская литература испокон веков – надрыв, мрак и уныние, разыскивать в которых крупицы счастья нужно с лупой, и полученный перечень выйдет довольно скудный. «Редакция Елены Шубиной» затеяла славное дело – собрать под одной обложкой «счастливые» поэзию и прозу и тем самым разбить убеждения и читателей, и писателей, и просто сочувствующих, уверенных в том, что в русской литературе счастья нет. Получилось ли? А вот знаете, спорный вопрос.

Счастье у всех получилось очень разное, но с тем, что все оно русское – не поспоришь. Мрак и уныние никуда не делись, просто к ним пришпилили не-всегда-хэппи-и-не-всегда-энды. Мало солнечного света и свежего ветра, звонкого смеха, песен, распирающих грудь (такое оно, видимо, мое представление о счастье), много проблем и тоски, а суть счастья часто сводится к обыденным вещам или психологическим проблескам. Оно и правильно, и такое счастье бывает. Но, глядя на него, как-то не тянет говорить «Счастье-то какое!» Найти силы жить дальше после депрессии и попытки суицида? Осознать, что жизнь не закончена, а только начинается? Понять, что счастья нет и не будет, и успокоиться душой? Решить, что оно зависит от тебя, и найти тепло ты можешь и в родной берлоге, среди людей, которых знаешь уже давно, было бы правильное восприятие? Это скорее «счастье, что все обошлось». Мрачноватое какое-то счастье. Тускловатое. Счастье типа «норм счастье», а не «СЧАСТЬЕ!» (а так хотелось именно такого!).

В сборник вошли стихи и рассказы известных русских авторов – Наринэ Абгарян, Дмитрия Быкова, Яны Вагнер, Евгения Водолазкина, Александра Гениса, Марины Степановой и других, а также то, что названо лучшей прозой выпускников Школы литературного мастерства.

Лично мне больше всего понравились рассказы Анны Матвеевой «Ида и вуэльта» и «Кредит» Ярославы Пулинович. Стихи не пошли, но тут, полагаю, на любителя. Что касается прозы – хоть и часто мрачноватая, она все же хорошая, крепкая.

Рассекающим в поисках счастья, мрачным и унылым, обросшим бытовыми проблемами рекомендуется. Кто знает, может, именно эти страницы помогут вам понять, что и вы-то на самом деле счастливы.

"Является" - любимый словесный паразит редактора: то и дело срывается с поводка, дрессировке не поддаётся, отстрелу не подлежит.

Литературный девятиборец Дмитрий Быков открылся для меня с очередной стороны — как составитель антологии. Антология вышла удачная, хотя один момент я не поняла: в моей электронной версии книги указан ещё и второй составитель, но ни на обложке, ни в предисловии, ни вообще хоть где бы то ни было о нём больше не упоминается. То ли Дмитрий Быков такой плотный, что занимает собой всё пространство, и не может позволить какому-то малоизвестному имени стоять рядом с собой, ну и что, что помогал, где Быков, а где остальные. То ли это какая-то ошибка электронной версии, и тогда я в недоумении, как можно подобную ошибку допустить.

Повторюсь, что антология действительно вышла удачная. Возникает такое ощущение, что в детстве все человеческие существа, ставшие потом такими разноплановыми писателями, были совершенно одинаковыми, с похожим образом мыслей, с похожими методами игры и исследования этого мира, с одинаковыми механизмами взросления и встречи с реальностью, пусть они и происходили по разной схеме. Одно такое большое детство, общее на всех, которое потом рассыпалось из одного большого ребёнка на множество маленьких разноплановых взрослых, у каждого из которых появился свой голос, свои слова, чтобы описывать, по сути, одно и то же. В магии детства искажённая перспектива, много недопонимания, белых пятен и пробелов, но зато такая лютая одержимость мелочами и умение понимать целый мир по каждой его крошечной частице, что нам остаётся только молча завидовать и ностальгировать. Во второй части сборника, которая называется "О себе" (в противовес первой части — "О других") я иногда даже теряла переходы из рассказа в рассказ, хотя стилистика авторов совершенно разная. Зато говорят всё об одном.

В этот раз снова сделаю так и не буду выделять лучшие, на мой взгляд, рассказы, потому что вся антология представляет собой единый дышащий организм, который одновременно и очень разнообразен, и однообразен донельзя. Очень сильно из общей струи выбивается, на мой взгляд, рассказ "Белый квадрат" Прилепина. Впрочем, понятно, почему он включён в сборник. Непосредственно рассказчик, он же главный герой, — маленький мальчик, который очень необычно и классно (как бы я ни не любила Прилепина, но в этом рассказе у него мастерства писателя-описателя не отнять) рассказывает о своём видении мира вокруг. Сочно, ярко, узнаваемо, можно примерить на себя, припомнить что-то похожее и улыбнуться. Но вот сюжет рассказа не выдерживает никакой критики, чудовищно пошлый, так что я даже не поленюсь его здесь заспойлерить (мне кажется, что плохие рассказы вообще читать не стоит, поэтому от моего пересказа хуже не станет). Главный герой играет в прятки, а один мальчик из их компании прячется в работающий холодильник и, само собой, не может его открыть. Все дети расходятся по домам, а мальчика потом через несколько дней заледеневшего и задохнувшегося с замороженными слёзками на щеках находит сторож. И эта сцена, как и сам сюжет, как-то чудовищна пошла, как фотография мокрого котёночка под дождём, но при этом отчётливо отдаёт какими-то НТВшными историями. Слёзки ещё эти замороженные, вот чтобы у читателя, если он не бессердечная скотина, конечно, тоже слёзки брызнули. Хотя закрывшимся холодильником сейчас не очень уже удивишь и напугаешь, история заезженная и слышанная тысячу раз ещё с мохнатых детских времён.

Остальные рассказы хорошо друг с другом соотносятся, так что диву даёшься, как так складно легли рядышком тексты, написанные сорок лет назад и в 2010-х, рассказы бодрой молодёжи и седовласых старцев.

Очередной блестящий сборник рассказов екатеринбургской писательницы Анны Матвеевой, лауреата многих премий, в том числе итальянской премии Lo Stellato за лучший рассказ ("Остров Святой Елены", 2004 год, и он как раз есть в этой книге!)​ Её прозу я готова читать постоянно, и мне не надоест. Прекрасный язык, сюжеты вроде бы и бытовые, но цепляют. Персонажи вызывают эмоции - как положительные, так и отрицательные, но ни к кому вы не испытаете равнодушия. Все герои так или иначе находятся в ожидании... счастья, любви, спокойствия, благополучия... Не все, правда, дожидаются.
Матвееву даже относят к уральскому магическому реализму. Возможно, возможно.

Первое знакомство для меня с этим автором, и, думаю, последнее. Мне понравилась аннотация, обычно про дружбу написано в превосходных тонах, хотя, понятно, что в жизни бывает по разному. Книга и начиналась интересно, герои раскрывались, книга написана легким слогом. Хотя половина героев в книге прописана как-то смазанно, неполно, но психологизм главной героини описан неплохо. Очень понравилась ассоциация зависти в внутренней летучей мышью.
Но где-то с половины книги началось какое-то графоманство. Как будто автор исчерпала весь заряд, все мысли по поводу этой истории закончились, а надо написать еще столько же. Происходили какие-то никчемные истории, размышления героини одни и те же, уже порядком надоевшие, да и героиня не вызывала ни малейшей симпатии. Домучила я книгу до конца, и в итоге кончилась она ничем. Если бы автор просто не дописал несколько глав, ничего бы не изменилось. Жаль потраченного времени.

Великая трагедия – и великое счастье человека в том, что годы меняют только его внешность: разрисовывают лица морщинами, как досочки – красками, ссутуливают плечи, отбирают молодость, но внутри мы всё те же, какими были в шестнадцать лет.

По вайбу этот сборник похож одновременно и на другие книги Анны Матвеевой (по крайней мере те, которые я уже прочитала), и на книгу другого популярного современного автора, Алексея Иванова, Ёбург .

Вообще вот у этого сборника все же есть простая и понятная тема: те, кто жили в Екатеринбурге, Свердловске, Екб, Ёбурге, городе Е — как не назови. Кстати, это ещё и "четвёртый по площади и численности населения город-миллионер в России" (так пишут в Вики, но имейте в виду, что Росстат так-то закрыл статистику по демографии, дальше итогов 2024 года они не публиковали годовые показатели, а в Вики пишут население в 2025 году откуда-то). В общем, людей там много жило и очень-очень разных.

Так что сборник этот о разных людях. Разных временах. И потому все же с разным настроением (хотя стиль будет один — потрясающий). Ну и немного о тех рассказах, которые я хочу особо выделить.

1. "Дом, который..."
Когда я только смотрела содержание этого сборника, показалось, что написано "Дом, в котором". И за это мне даже стыдно, потому что эта история, на мой взгляд, здесь самая страшная. Здесь не расскажут о бугименах и монстра из-под кровати. Да и зачем? Все ж и так знают, что самый страшный монстр — человек.

В начале истории вы не сразу поймёте о чьём доме речь. Подсказка: его купил инженер, который потом не смог в нем жить, хотя конкретно он в этой истории вообще ни в чем не виноват. Подсказка 2: этот дом потом снесли советские правители, чтобы он не напоминал об их страшном грехе, которым они когда-то гордились, но это и сейчас культовое место.

И знаете, я, наверное, не особо так задумывалась о том, а как сам Ивпатьев отреагировал на то, что его дом стал символом бесконечной жестокости (а я надеюсь, вы разгадали мои подсказки; если нет, то вот и ответ).

Что ещё сказать? Не знаю. Но этот рассказ был горьким и великолепным.

Шар – из точки,
Круг – из точки,
Линия – из точки,
А я – из Свердловска, точка!
(Е.М. Малахин, известный как К.А. Кашкин и Б.У. Кашкин)

Екатеринбург имеет почти трёхсотлетнюю историю. По временным меркам это не так и много, но и не мало. Городу есть чем похвалиться и что порассказать.
Поведать истории о самых известных горожанах, чьи имена увековечены в памятниках и на мемориальных табличках - очень хорошая задумка. Сразу обрадовалась, что есть писатели, ставящие перед собой патриотические темы, радеющие о знаменитых земляках, несущие лозунг "никто не забыт и ничто не забыто".
Понравилось оформление каждой отдельной главы сборника - веер из фотографий героев, втиснутый в альбомный уголок.
Вот так загорелась книгой Анны Матвеевой. Загорелась и погасла.
Жанр художественной биографии мне нравится. Автор сократила его до биографических зарисовок. Но расстроила меня не краткость жизненных описаний и скудость информации, а обилие воды. Ищущий да отыщет в полноводном потоке, среди домов, берёзок, пословиц, среди многочисленных повторений-рефренов зёрна жизнеописания, если не утонет. Я тонула...

Матвеева мастер повторов. Повторяются отдельные удачные фразы или цитаты из Библии (Время разбрасывать камни, и время собирать камни), повторы свойственны обычным словам. Простое и лаконичное "музей", "камни", в её исполнении звучат как "музей, музей, музей...", "камни, камни, камни...". А в моём мозгу отзывается: вода, вода, вода...
Полноводной рекой разливаются неустанно повторяемые слова и предложения, зиждется на воде мистическое разглагольствование о камнях, адресах, именах, цифрах... Пословицы и поговорки щедро скрепляют сюжет, принимая причудливые формы.

Его бы в ежовые голицы, коленями на горох, там прижать, здесь запретить, может, и удалось бы направить, а то растёт без руля, без ветрил, да ещё и без царя в голове...
По дороге в тюрьму не забудь про суму и никогда не говори «никогда», особенно если назвался груздём...
Поднятый сто лет назад молоток ударит по столу в наши дни, имя не отмыть, репутацию не исправить, и вообще, люди не меняются, народ зря не скажет, а дым без огня бывает только в цирке.

Автор специализируется не только на пословицах и поговорках, но и на гаданиях-предсказаниях. Есть такая древняя эзотерическая наука о числах - нумерология. Матвеева владеет этими сакральными знаниями и делится с читателями в каждой биографии-зарисовке:
=> "Адреса – вот корни уроженцев здешних мест" - говорит она и сообщает, что переезд из дома №26 кв.3 в дом №25 кв.2 следует рассматривать с учётом математики: "Плюс-минус одна цифра. Плюс-минус одно-два поколения" ("Имя на камне").
=> Год 1988, лето "две восьмёрки": двойная бесконечность или две восьмёрки на счастье (обе "цифровые расшифровки" из рассказа "Тысяча мелочей").
=> "Инженеру нравились девятки – даже считал, что они приносят счастье. Родился он в год с "девяткой" в окончании – 1869-й" ("Дом, который…").
=> Герой рассказа "Дорога в небо" Георгий Бахчиванджи погиб 27 марта - эта дата не случайна, утверждает автор, ведь в этот же день через 25 лет погибнет Юрий Гагарин (совпадает и возраст погибших).
=> "В начале года, отмеченного двумя единицами и двумя семёрками" - вычисляй, читатель! ("Глория мунди")
=> Хочешь верь в приметы, хочешь не верь, но, когда Мулявин получил квартиру в Минске, новый адрес выглядел так – улица Беды, 13 ("Как сменить пластинку").

Цифры, цифры, цифры - хочется писать под стать Анне Матвеевой. Но не цифрами едиными уготована человеческая судьба. Существуют предчувствия и предвидения. Покупает инженер Ипатьев дом, смотрит на светло-розовый кирпич, а тот ему кажется молоком, слегка подкрашенным кровью. Инженер едва не упал, испугался, что дом проклят, сразу решил про себя: "Надо непременно батюшку призвать, пусть освятит жилище наново".
Много смысла таится в личных именах, писательница поведает не только их значение, взаимосвязь, но и может ли быть человек счастливым, нося то или иное имя. Например, так: "Константин – в этой семье несчастливое имя". Если герой рассказа меняет имя, то сообщается об этом в таинственной форме: "раньше его звали как завоевателя, теперь – как мастера" ("Весёлый бог работы").
От наставлений "структура повторяет структуру, имя подсказывает дорогу" или "от брошенного камня расходятся круги по воде, имя тянет за собой судьбу" веет мистическими заговорами и предсказаниями, но никак не историческими данными.

Много в книге сплетений судьбы, но и писательницы лично постаралась не уступать последней. Поделив героев-горожан по парам, соединяет их невидимыми нитями промысла, ищет общую участь на перекрёстках города, плетёт макраме, да так плотно, что уже не понимаешь о чьих дедах-прадедах читаешь, в какой век путешествуешь во времени, какое число или имя счастливое, а от какого лучше поберечься...

Анна Матвеева из тех писателей, которые могут похвастаться хорошим багажом знаний (да-да, пословицы-поговорки, приметы-предсказания, нумерология-тайна имени), талантом переиначивать и сплетать народную мудрость в замысловатые предложения. Мне её книга показалось диковинным словесным узором. Не знаю, хорошо это или плохо - непривычно и с переизбытком.