Отзывы на книги автора «Андрей Валентинов»

Летит ужасный Бармаглот
И пылкает огнем!

Ах, как бы мне хотелось лучшего исполнения. Языка кого-то из прекрасных современных авторов. А ведь на самом деле вовсе не бесперспективняк. То и дело встречаются фразы, которые, конечно, в цитатник не пойдут, но напротив которых галочка мысленно ставится. Небо серое висело прилично, что-то еще в том же роде... Но ведь могло быть такоооое! Столько всего в котел закинуто, но на огонь не поставлено(

Еще, возможно, чуть более ритмичного сюжета хотелось. Я хочу сказать, когда все идет лалалалалалалалалалала, трудно пережить то, что важно, ведь все идет легко и скользко, на одной ноте. Мне хотелось лалалаЛАлалаЛАлала. Как-то так. А я проскользила, честно говоря, по всему сюжету, приостанавливаясь только изредка, интуитивно отлавливая важные сцены. Так что шпионская составляющая как-то, каюсь, прошла мимо, зато я насладилась: мистической (им отрубили голову, а они пошли по своим делам), приключенческой (девица-патологоанатом! катакомбы! склепы! трупы! Джордж Вашингтон!), ну и, разумеется, исторической, чего еще ради я начала книгу в ВФР-экспозиции.

Итак, исторически Лафайет и ГГ попивают кофий в США, Демулен тончайшей души человек, Дантон говорит "Говнюк!", сборный образ девиц Дюпле темнит что-то, Эро де Сешель козленок отпущения, Колло д'Эрбуа обескровливает Лион, Вадье, Леба и еще другие исторические лица шалят национальной бритвой (взы-взы -- стрижает меч), кто там еще?

Зеленая Рожа (Зеленой Роже в моих рецензиях всегда должен быть посвящен отдельный абзац!) в большей части книги Зеленой Рожей и называется . К середине книги З. Р. возводится в степень антагониста, вообще не доступного простому смертному. Ну, отчасти так и есть, он же не Марат. Нетрудно догадаться, что по крайней мере часть кульминации должна прийтись на встречу З.Р. и ГГ. Он так свирлеп и дик! Встреча происходит, но сцена сливается вместе со шпионским откровением. Ну и, может быть, мне слегка подпортил ощущение тот факт, что там была не та девица Дюпле *фейспалм в честь самой себя*.

Кончается дело в январе 1794 каким-то туманным предвестием стимпанка с адскими машинами. Чтозаваще. У ГГ какие-то планы на адские машины, но, здравствуйте, он же дезертир, а большинству его знакомых и других действующих лиц жить-то осталось считанные месяцы. Я считаю, в какой-то момент в его будущем ГГ - он же труп в конце концов, он все может - отрубится на несколько лет, а потом придет в себя уже при Наполеоне, который его и пристукнет как-нибудь. Чтобы не высовывался.

Ува! Ува! И голова
Барабардает с плеч.

Книгой "Когорта" завершается третья трилогия в серии "Око силы" , но "рассказ о тайной, спрятанной от нас истории XX века" продолжается - уже вышла и четвертая трилогия. Но ее я буду читать в далеком будущем, устала я слегка уже от этой эпопеи, поделенной на трилогии - в зависимости от годов основных событий. Первая трилогия - это гражданская война и начало 20-х годов ХХ-го века, вторая - ежовщина и репрессии 37-го года, в основе третьей трилогии уже не такие далекие 91-й и 92-й годы ХХ века.

И из трех трилогий мне больше всего понравилась первая, дальше интерес шел по нисходящей. Возможно, потому, что со всем фантастическим в серии в первой части я встретилась впервые, а понамешано здесь много необычного - отряд красноармейцев-упырей, оборотни, призраки, тибетские чудеса и это еще не считая космических межпланетных полетов в 1921-м году. Но в первой трилогии эта вся мешанина соединена очень даже гармонично и интересно, хоть и напоминает временами похождения Индианы Джонса. Да и многое из реальной истории гражданской войны было для меня внове.

Вот во второй трилогии, когда на главных ролях появились прилетевшие с другой планеты потомки улетевших в первой трилогии, интерес к серии резко упал, и как же меня раздражала почти лубочная героичность этих молодых героев. Еще и исторический фон - время репрессий - не особо мной любим в литературе и в очередной раз был использован большей частью как повод прятаться по углам и героически куда-то убегать.

Третья трилогия оставила смешанные чувства - после второй я уже особо ничего не ждала, а исторический фон - развал Союза - успел надоесть и в жизни, чтобы с интересом про него читать. Но все сложилось даже лучше, чем я могла ожидать - немалая часть действия проходила вдали от эпохальных событий, в лесах, на родине одного из малых, но очень загадочных народов, с которым автор познакомил еще в первой трилогии. А еще порадовало воплощение идеи "если бы в гражданскую победили белые, а не красные, то лучше бы не стало". Но, как это ни прискорбно, вопросов без ответов после третьей трилогии стало только еще больше, и на немедленное чтение следующей (четвертой) трилогии, как это происходило в предыдущие разы, уже не сподвигает.

Книга совершенно чудесная. Мне очень повезло, что я начала своё знакомство с творчеством Валентинова именно с неё.
"Созвездье Пса" очень поэтичная, написанная удивительно красивым, певучим языком книга. И сюжет у неё редкий -это книга об археологах, археологической экспедиции и археологии как она есть. Я бесконечно устала от того, что археологи в художественных книгах занимаются чем угодно, кроме археологии. Роман Валентинова погружает читателя в атмосферу настоящей археологической экспедиции. Огромное достоинство книги в том, что в её основе лежит подлинный археологический отчёт.
"Созвездье Пса" книга о прошлом, о том, как меняет человека соприкосновение с ним, о тех особых нравах, что царят в среде археологов.
Автор очень удачно вплетает в основную историю заметки о прошлом Крыма. Написано просто и завлекательно. Хочется взять пухлый научный том и освежить знания по вопросу.
Книга проникнута любовью к Крыму, к старому Херсонесу. Самые простые вещи в описании Валентинова завораживают и наполняются прелестью. Я и раньше читала и смотрела про Мангуп, и не единожды, но именно описание из романа позволило мне проникнуться духом места, почти прикоснуться к древним камням.
Любители мистики будут сильно разочарованы, она есть только в аннотации, непонятно кем и зачем туда втиснутая. У Валентинова нет потустороннего в полном смысле этого слова, но есть ощущение грани, приподнимающейся завесы, а что она откроет, решать смотрящему.

Третья книга, роман "Печать на сердце твоём":
По качеству текста как такового, конечно, роман написан не слабее первых двух. Но воспринимается хуже. Во-первых, более сказочно (менее правдоподобно). При чтении, неоднократно возникала мысль: "а вот тут перебор". А во-вторых, аллюзии на нашу историю стали слишком сильными. И оттого ляпы в описании народов более заметными. А уж Русь (ой, простите, - Сурь), якобы немытую, так описывать автору, который историк по профессии, и вовсе негоже. Политизированность резко ухудшила восприятие текста.
Но прочитано, всё же, с удовольствием. Как автор околоисторического фэнтези Валентинов диво как хорош.
Повесть ...Выше тележной чеки:
Самое слабое звено цикла "Ория". Во-первых, потому что выглядит эпизодом чего-то бОльшего и самостоятельной ценности повесть почти не имеет. Во-вторых, потому что вторая глава, самая большая, посвящена совершенно не заглавной теме или сюжету повести. И в третьих, потому, что как раз главная тема повести, обозначенная её названием, раскрыта очень слабо. Глобальное "вырезать всех врагов" подменено личной привязанностью Кея к вполне конкретной дочери лидера восставших.
Но самое слабое звено - не значит что это звено совсем уж плохое. Написано хорошо, не оторвёшься. Просто менее удачно, чем романы цикла.

Иногда хочется попробовать совершенно незнакомые жанры от настолько же незнакомых авторов. Иногда это заканчивается хорошо. Иногда вот как сейчас.

В моей жизни было всего три книги (включая эту), в процессе чтения которых я почти ничего не понимала. Главных героев два: это Петр Кондратьев, он же дядя Петя, и Даниил Архангельский, в начале книги подросток, в конце – уже взрослый мужчина. Дядя Петя, он же тирмен, работает в тире и ищет себе ученика. Нет, не нового работника тира, а тирмена. Данька, скрываясь от нехорошей компании, которая требовала у него денег, заходит в тир, где и получает возможность стать преемником Петра Кондратьева. А теперь о странном. Тирмены служат Великой Даме, они ее рыцари. Эти люди видят на месте мишеней в тире реальных людей: знакомых и незнакомых. Если выстрелить в такую мишень, то с увиденным на ее месте человеком случится беда, вплоть до летального исхода. Тирмены несколько раз в год получают письма с указанием места и времени их задания. В это место нужно прибыть, мысленно перенестись на «плюс первый этаж», то есть в лес, и там отстреляться по мишеням, после чего кое-что произойдет и задание будет считаться выполненным. То есть в реальности тирмен сидит на скамейке, а в параллельном мире его разум ходит по лесу и расстреливает различные предметы, висящие на ветках.

Непонятно? Это еще цветочки. В аннотации указано, что действие книги происходит с 1922 по 2008 год. Каждая глава начинается с того, что Даниил поражает в лесу очередную мишень в ходе одного важного задания, а далее показывают кусочек из его жизни за какой-то год плюс флешбеки из жизни Петра Кондратьева. Наблюдать Данькину жизнь было интересно. У него, правда, жена кошмарная на мой субъективный взгляд, но зато можно было крайне маленькими порциями получать информацию, кто же такие тирмены, какие они за это получают бонусы и кто такая Великая Дама. Читать флешбеки дяди Пети было скучно до зубовного скрежета. То он на войне и его кто-то в чем-то подозревает и ничего непонятно. То он в горах нашел пещеру с живущим там человеком и далее опять случается что-то непонятное. Единственное, что я поняла, старому тирмену всегда потрясающе везло, потому что его охраняла та самая Великая Дама.

В начале мне не нравился язык. Я не знаю, как разговаривали «крутые пацаны» в 90-е, но мне показалось, что авторы переборщили со слэнгом. Ну или сноски бы какие-то делали, а то вообще не разобрать, о чем речь. Далее мне просто не нравилась манера изложения. Вроде красиво, слова льются, убаюкивают, реальное перемешивается с нереальным, явь - с видениями из параллельного мира, но ничего ж непонятно.

Концовка разочаровала. Я бы даже назвала её открытой. Настолько открытой, что я даже не поняла, кто из героев остался жив, кто умер и что вообще произошло.

У меня осталось впечатление, что я прочитала что-то крайне необычное. Постоянно возвращаюсь мыслями к книжке и начинаю прокручивать в голове некоторые моменты и обдумывать случившееся. Это хороший знак. Значит книга хорошо так зацепила. Но при этом мне было скучно, ужасно скучно. Поэтому оценка все же средненькая.

Заключительная часть трилогии. В которой, наконец, стало понятно, чего же хотел от прошлого Лабиринт будущего) Все ниточки распутаны, каждому воздалось по трудам его плюс любопытная интерпретация выкладок Федорова (который философ - к моей удаче, один из немногих, о ком я знаю больше, чем поверхностно)) и чуть-чуть аналогии из Симмонса (точнее, я увидела некие параллели). Немного не поняла, что вдруг такое случилось с Эминентом, видимо, придется перечитать сначала - а то первые два тома-то подзабыты!

Не НФ и не фентези, скорее альтернатичная история с примесью мистики.
Кастилия, XV век. только появилась аркебуза, свирепствует инквизиция. Интриги, политика. И главный герой - как раз из тех, что мне по душе: не Рэмбо, но и не несчатье ходячее. Авантюрист, к тому же - удачливый. А к нему - дон Кихот местного разлива, но тоже не совсем, симпатичнее.
В целом - интересно и захватывает, книга ушла за два дня

Чудеса случаются. Это не к содержанию книги, хотя чего-чего, а чудес в ней предостаточно. К изменившемуся отношению. Можно списать на кумулятивный эффект книжных сериалов, когда интерес накапливается исподволь. Незаметно для себя сживаешься с не вызывавшими прежде симпатии, персонажами. Можно на пройденную точку невозврата: большая часть прочитана, домучаю уж. Можно на принцип разумного эгоизма: постарайся научиться получать удовольствие от того, чем занята и сберечь массу полезной энергии.

Но дело, думаю, в чуде. Потому что с середины второй книги первой трилогии (выговорить страшно!) "Ока силы" становится интересно. По-настоящему. Персонажи утрачивают гуашевую плакатность, обретают плотность и объем, становятся людьми. Нет, не безоговорочно твоими, не с ощущением:

"как-будто я встречал, имен еще не зная, вас где-то там, тогда"

и о радости абсолютного узнавания говорить не стоит и о тех объятиях, в которые заключают друг друга счастливый писатель и идеальный читатель, по Набокову.

Просто становится интересно. Они уже не колесники из баумова "Оза" (помните, непонятные злобные создания, гибрид человека и велосипеда?), если чем и отличающиеся от записных злодеев и оживших мертвецов первой части, то отличие не настолько значительно, чтобы быть отмеченным. Теперь иначе. Может с двумя персонажами автору управляться легче, может мастерство прибывает по ходу повествования. Или сама по себе ситуация, столкнувшая идейных врагов ("мы с вами по разные стороны баррикад") в экстремальных условиях необходимости выживания. Помните фильм "Сорок первый", исполнена внутреннего драматизма?

А кроме того, смутный свет Миссии, совершенно невидимый за слепоглухонемыми дальними плаваниями "Волонтеров Челкеля" начинает брезжить и пробиваться все яснее, радуя взор благодарного читателя. Так или иначе - случилось. И Арцеулов теперь живой, и Косухин и Наташа Берг. А обаянию американского археолога, встреченного случайно на Тибете и спасенного концесси..., простите, героями, стоит порадоваться отдельно. Нет, автор не отказывает себе в удовольствии предварить всякую, произнесенную им фразу словом: "Оу", именно так, согласно последней инструкции Бюро Райкома следует начинать речь всякого америкоса?

И тем не менее! Меняется язык, появляется единый стиль: среднее между Жюль Верном и Майн Ридом с большим налетом восточной эзотерики. Однако хорошо, черт возьми! И сказание о Гэсере, гармонично вплетенное в ткань книги, прошившее ее от начала до конца - очень хорошо. И Николай Рерих, встреченный героями в Индии, здесь фамилия его Ингвар, но мы же понимаем, о ком речь. К третьей книге приступаю с большим, чем прежде, оптимизмом.

Попаданчество считается презренным, безвкусным жанром. Хуже разве только новеллизация ММОРПГ. На самом деле, это очень хороший, годный художественный прием для исторического романа. Читателя гораздо легче врубить в дух времени, он в любом случае чужой в этой эпохе, но так хотя бы будет чужим не в одиночестве, а вместе с главным героем. Ну вот, и тут автору удалось этот прием использовать как должно.

"Филибер", конечно, книжка, очень плотно завязанная на контекст. Главный герой проваливается (собственной волей) в самое начало Гражданской войны, и сразу ныряет в этот хаос с головой. Ростов, Новочеркасск, Донецкий, а, нет, Каменноугольный бассейн, и там создается Добровольческая армия, самая мощная и организованная из группировок Белой гвардии, и по этой сцене перемещаются все те герои, которых мы знаем из курса истории и литературы. Можно, конечно, просто следить за фабулой. Она тут бодрая, вовсе не тупая, плыть по сюжету интересно. Но мощнейший кумулятивный эффект дает предварительное знакомство с явлением. Если ты в курсе, что такое Ледяной поход, кто такой Великий Бояр и какие отношения связывают Чернецова и Подтелкова (а заодно - кто это вообще такие), то вот именно в этом случае книжка выходит, так сказать, на проектную мощность. На самом деле, к ней должен бы прилагаться список литературы, от тривиальных "Очерков русской смуты", "Ледяного похода" Гуля и "Тихого Дона" до совсем не столь очевидных работ (скажем, сборники белогвардейских мемуаров под редакцией Сергея Волкова про первые бои Добр. армии и Ледяной поход всячески рекомендуются). По стилю, по настроению, по подаче очень хорошо видно, что для автора все эти люди действительно не чужие. Что это его личная боль, что он сам искренне хотел бы полезть под Новочеркасск с шашкой. И главная находка - это то, как главный герой, прозрачное как капля водки альтер-эго автора - переходит от попыток просто переписать историю, отдав победу "правильной" стороне к гораздо более масштабной, умной и правильной задаче. Кульминация тут невероятно хороша, и за нее можно этому роману вообще все простить.

А прощать, к сожалению, есть что. Вот кого "Филиберу" не хватило, так это толкового и жесткого редактора. Уж очень много всякой ерунды не по делу. Уж очень много повторов и сведения каких-то личных писательско-тусовочных счетов. "Гамадрила", например, просто доконала. Она упоминается в тексте, сейчас посчитал, 47 раз, и это ровно в 47 раз больше, чем нужно. Технология главного фантастического допущения расписывается так детально и занудно, что просто радуешься за стругацкую "Попытку к бегству", где демонстративно забили на объяснения и оказались правы. Какие-то натужные, вставленные в текст, разборки со Звягинцевым - это все просто пошло, глупо и мелко, и совсем не соответствует атмосфере и теме. И, обратно, похвалю: зато малоизвестные стихи, которыми Валентинов обильно уснащает текст, действительно хороши, даром что Подруге Главного Героя они не нравятся. И песня про зуава отличная, и Сюзанна, конечно, ждет.

Стоит ли читать? Однозначно да. Эта книжка намного мудрее, что ли, чем почти все рОманы схожего жанра. И да, это серьезная попытка написать роман (уже с нормальным ударением) о Гражданской войне с позиций нашей эпохи, когда красные и белые уже умерли, и вечно живы только в текстах мемуаров, рапортов, своих стихов и своих песен. Эта книга могла быть лучше, но за ее достоинства недостатки легко простить. Хотя, повторюсь, читатель тем больше получит, чем он более вгружен в тему изначально. Но оно того стоит.

И еще одна штука... Когда я прочитал эту книжку впервые, то даже помыслить не мог, что воочию увижу эти терриконы и железные дороги, по которым летала "Сюзанна". И что этот край к тому моменту будет изувечен новыми шрамами - с современной войны. И что люди, Валентинова в жизни не читавшие - чисто случайная параллель - тоже назовут свой отряд в честь африканских стрелков, хоть и не зуавов. Валентинов в "Омеге" и "Филибере" и немножко "Даймоне" нечаянно наделал предсказаний, которые вдруг взяли и кривовато, но явственно сбылись, иногда вот даже в смысле каких-то стилистических штрихов. Сюжет уже для Стивена Кинга просто. У судьбы иногда оказывается очень своеобразное чувство юмора.

Кстати. Заметный кусок книжки вертится вокруг бронепоезда, так что пусть на картинке будет он. Это "Хунхуз", он же "Орлик" и Бог весть кто еще. Послужил и у красных, и у белых, и у интервентов, менял хозяев, прошел всю войну, воевал по всей России и, можно сказать, пропал без вести: финал его неизвестен. Но это уже другая история.

Являясь продолжением «ноосферного» цикла, роман Андрея Валентинова «Нуар» абсолютно самостоятелен.

При наличии всех составляющих «нуарного» стиля — криминальный запутанный сюжет, мрачная атмосфера, пессимизм и цинизм героев, стирание граней между героем и антигероем, лживости героини — он напомнил мне не столько американскую «Касабланку», сколько «Семнадцать мгновений весны», где первые пять минут Штирлиц ходит по весеннему лесу и смотрит на прилетающих журавлей. И больше ничего не происходит, но создает атмосферу и задает тон всему фильму.

Этот фильм мог бы быть таким в другом ответвлении Мультиверса. Неспешный, сдержанный, с долгими общими планами; с глубокими крупными планами, позволяющими детально рассмотреть целую палитру человеческих эмоций, написанных скупыми мазками, игрой света и тени. Черно-белая гамма лишь добавляет реалистичности и позволяет сосредоточиться на деталях.

В нем автор создает правдоподобную детальную картину того, что могло быть, или было в другом измерении, в другой реальности. И в то же время в нем есть определенная доля безумства, липкого, как бредовый кошмар. Длинные коридоры без выхода, множество дверей, слепые окна. Тонкая грань между сном и явью, реальностью и фантазией.
Мастерски смешивая жанры, шпионский, исторический и научно-фантастический романы, Валентинов создает сложный текст, требующий от читателя взаимодействия и определенного уровня культурной подготовки. Он похож на «сонную картину», созданную в технике «сухой иглы», с огромным количеством деталей, которые нужно неспешно разглядывать под лупой, и лишь тогда можно воссоздать смыслы, заложенные автором. Роман-мозаика, действие которого происходит в нескольких пластах времени и параллельных реальностях, которые к финалу складываются в стройную картину.
Главный герой очень неоднозначный. До самого конца не знаешь, как к нему относиться, потому что непонятно, что в нем правда, а что ложь. Да он и сам уже не понимает, кто он на самом деле — герой или подлец, ученый или подопытный кролик, хищник или жертва, гость или хозяин, раб или свободный человек, игрок или фигура на экзотической игральной доске?

Хочется отдельно отметить замечательные женские образы — девочки & и Мод. Яркие, правдоподобные, трогательные в своей внутренней правде. Надо сказать, что Валентинову женские образы всегда удавались отменно, поэтому главы с участием героинь читались с большим удовольствием.

Автор размышляет о взаимосвязи исторических процессов, влиянии различных ответвлений реальности друг на друга, об аде беспамятства. Он дает очень точные, и, увы, нелестные характеристики нашему времени, где все слишком мелко и торопливо. Не случайно, главный герой, принимает средство, замедляющее восприятие времени и позволяющее прожить ему бесконечно долгую жизнь, полную событий, борьбы и любви. Эскапизм? Да. Но отчего он бежал в страшный черно-белый мир, где нет других оттенков, кроме серого, и стал органичной его частью?

Дорастут ли «мыши», стоящие на плечах гигантов до уровня тех, что уже ушли. Или будут считаться гигантами, на том основании, что на их плечах будут стоять всего лишь «блохи»?

Многослойный роман для неспешного чтения и подкованного читателя, который ценит не столько «событийный ряд» и «героя», сколько идею и стиль.