Режиссеры настоящего. Том 1. Визионеры и мегаломаны

Русский книжный рынок мягко говоря не кишит подобной литературой. О кино на полках лежат разве что фотоальбомы, да несколько скучных и устарелых - о русском киноискусстве. Выбирать не из чего, потому Плахова берешь только из-за того, что список режиссеров, о которых пойдет речь, более-менее вписывается в предпочтения молодых людей, а не потонувших где-то в русских 60-ых зануд. Здесь Линч, как видно из обложки, Вонг Кар Вай, Гиллиам, братья Коэны, Поланский и другие. Всего 12 режиссеров по очереди в такой системе: некая рецензия на общее творчество и детальное рассуждение о паре-тройке отдельных работ + интервью. Также бонусом к книге - диалог между западным и восточным мышлениями. Угадать, между какими режиссерами именно - несложно, стоит только саму книгу прочитать. А читается она быстро и интересно, никаких случайных зевков, постоянного желания отвлечься на что-то еще и чувства, словно тебе бубнит лектор в институте неинтересную лекцию. И ведь это не художественная лит-ра, а, пусть и эскиз, но биографический. В чем же дело? Почему интересно читать? Наверное оттого, что Плахов сделал это как будто бы не из-за "надо", а от "хочу". И точка зрения у него действительна субъективна (особенно в части про Поланского, в которой хотелось даже вступить с авторов в некую полемику), будь это попытка создать нечто объективное - вот тогда бы и позевали. В искусстве все субъективны - авторы, читатели, а значит и критики должны, чтобы не поскользнуться на мыльных попытках свести все к какому-то общему знаменателю и потерять Вкус.
"Режиссеров настоящего" стоит скорее порекомендовать любителям, которые хотят открыть для себя признанных вроде как интеллигентной публикой творцов кино. Совершенно артхаусный во всем великолепии этого понятия - Гас Ван Сент или артхаусный, как именно "ДРУГОЙ" и ни шагу за грань этого - Мохсен Махмальбаф, как пример, могут показаться уже не такими тянучими и непонятными. Возможно, Плахов даже поможет кому-то сфокусировать внимание на музыке или эстетике съемки, а не на раздражении из-за вяло текущего сюжета.

Кино - это особый мир. С этим утверждением никто не спорит. Если есть возможность посмотреть хороший фильм на большом экране, то никто её, конечно же, не упустит. Но как выбрать фильм из потока массовой продукции? В этом нам помогают книги.
Андрей Плахов, пожалуй, один из самых авторитетных кинокритиков. Он уже писал о режиссёрах в книге "Всего 33". Она была посвящена режиссёрам будущего, но теперь, разочаровавшись, он сужает круг до 22 и называет их режиссёрами настоящего. Кто же герои первого тома? Педро Альмадовар, которого "всегда вдохновляют женщины", Гас Ван Сент, не заботящийся о гонораре гей-популист, Вонг Кар Вай, готовый "снимать по-русски", Джоэл и Итан Коэны, решившие делить всю славу пополам, и ещё семь не менее талантливых и именитых мастеров.
Творчество каждого из них Плахов рассматривает в динамике, сопровождая свой комметарий чёрно-белыми фотографиями и интервью с самими режиссёрами.
Не могу сказать, что все статьи одинково интересны, но, по-моему, каждый может найти в этой книге что-то своё. Я, например, после её прочтения посмотрела многие фильмы Ван Сента и увидела в нём удивительного мастера съёмки атмосферных и практически бессобытийных фильмов. Благодаря Плахову поняла, что у Кар Вая есть не только "Мои черничные ночи", но и "Прах времён" и "Падшие ангелы". Очень интересно было чиать о творчестве Дэвида Линча и Романа Поланского.
Итак, если вы собираетесь в кино и не хотите потратить время зря, читайте Андрея Плахова!

Огромное спасибо автору за подборку таких великолепных режиссеров - с большей частью из них я встретился впервые, у некоторых из режиссеров я не видел ни одного фильма, так что книга являет собой хорошую возможность составить себе список фильмов к просмотру, причем не сомнительного кино, а тех фильмов, которые признаны народом, а также многими наградами.

Что изрядно портит впечатление от прочтения - так это манера подачи. Таким языком можно учебники по философии писать, но не рецензионный материал. Излишнюю метафоричность в такой литературе я не приемлю, а в этой книге она бросается в глаза пуще некуда.

Тем не менее, кинга привлекательна в первую очередь тем, что проливает свет на фильмы, про которые, быть может, никогда и не узнаешь.