Цитаты из книги «Создатели и зрители. Русские балеты эпохи шедевров»

Но так было до 11 июля 1862 года, когда парижский суд,

Для ХХ века именно хореография стала главной драгоценностью балетного спектакля.

Собственно, то, что эпоха вдруг стала прошлой, стало ясно как раз на «Сильфиде». С нее и принято отсчитывать новую эру в балете.

На самом склоне лет Петипа занялся одноактными балетами. Но именно колоссами «эпохи шедевров» он открыл дорогу одноактной «Шопениане» Михаила Фокина и балетам Баланчина. Он открыл дверь в ХХ век.

бидермайеровском Копенгагене под присмотром хореографа Августа Бурнонвиля.

но вообще русский балет к середине XIX века изрядно просел в качестве. Более или менее пристойно из всех балерин выглядела только Екатерина Вазем

1820-х (с поздними авторскими поправками самого Блазиса) воспринималась в Петербурге середины 1880-х не старой французской, каковой была на самом деле, а новейшей «итальянской».

Петербургский балет 1860-х, в который плевала ядом демократическая критика, был балетом Сен-Леона. Этого советские историки не забыли и не простили. В советской истории балета он – отрицательный персонаж. «Безвкусица», «стилизация», «дешевые зрелищные балеты» – вот как будут описывать Сен-Леона в советской истории балета. На русский балет XIX века они накладывали современные им идеологические схемы. Амплуа Сен-Леону выделили тоже современное: эдакий «безродный космополит» и «формалист».

В 1860-е годы красочный быт петербургского балета привлек всеобщее внимание.

В июле 1856 года в «Морском сборнике» была опубликована статья хирурга Пирогова «Вопросы жизни