Цитаты из книг автора «Ян Чихольд»

Несмотря на то что в моей книге приводится много примеров, это не сборник образцов для подражания. Книга призвана подтолкнуть типографа к осознанию своей индивидуальности и к своеобразию в работе. Если эту книгу просто пролистают, то это приведет только к недоразумениям и новым ошибкам

Эти скелетные формы восходят к курсиву антиквы, они снижают удобочитаемость слова. Напрасно они слывут современными. Сами по себе эти формы кажутся гораздо «проще» форм a и g, но дело не в этом. Главное требование к шрифту — удобочитаемость, а не простота.

Строчные буквы подходят только для надписей на щитах, стоящих отдельно от здания, и вообще лишь для длинных текстов. Тут нужно быстро понять смысл написанного. Слова из строчных букв мы сразу схватываем отчасти благодаря их очертаниям, а прописные буквы мы до сих пор читаем почти по складам.

По этому правилу создается нормальный ритм слова из прописных букв. Чтобы создать безупречный и красивый на вид шрифт, прописные буквы должны стоять именно так, а не плотнее. Но в надписях на домах, в магазинных вывесках разрядка может быть больше, существенно больше. Большая разрядка прописных букв уменьшает наглядность общей картины слова, даже если сами буквы очень хорошо читаются. Шрифт тогда начинает «играть». Но это вовсе не всегда недостаток, часто бывает наоборот: здание становится более радостным и нарядным.

Кстати, ведь сначала цифры не принадлежали ни к прописным, ни к строчным знакам. Они даже происходят из другой культуры, — их нынешний вид восходит к их арабской форме. И по этой причине они всегда смотрятся немножко чужеродно.

Многие люди считают, что, раз в школе учили, что все цифры одной высоты, так оно и должно быть. Это не так. Четкие цифры имеют не одну и ту же высоту, у них есть верхние и нижние выносные элементы, как у строчных букв.

Мы должны сохранять чувство меры. Ясность и четкость — это признаки красоты.

Чем короче верхние и нижние выносные элементы, тем бесформенней выглядит слово.

Во-первых, симметричное построение устарело, потому что навязанная свыше формальная идея часто затрудняет чтение и, уж по крайней мере, не облегчает его так, как это удается сделать Новой типографике.

Главная ошибка почти всех наборных плакатов — привычная симметричная композиция. Когда афиши только появились, они переняли у старой книжной типографики композицию титульного листа и до сих пор придерживаются этого построения.