Лакан в кино

Вопрос о том, насколько корректен лакановский психоанализ в киноведении упирается в в еще один вопрос: насколько хорошо разбирался в кино сам Жак Лакан? Оказывается, что многие классические фильмы (Чаплина, Хичкока, Бунюэля и др.) прошли через семинары Лакана. В его авторском киноклубе интерпретировались ключевые киношные мании: вуайеризм, фетишизм, паранойя, маниакальный психоз, биполярное расстройство и т.п.
Но особенно продуктивно для кинотеории различение "взгляда" и "глаза" - как субъективного и объективного видения, зрения, захваченного желанием или индифферентного к наблюдаемому предмету. Именно в кино мы получаем полноценный опыт "взгляда" - волшебного понимания чужого понимания, желания другого желания. Кино учит нас читать по глазам, по легким намекам, по мимолетным жестам. Ведь даже "сквозь опущенных ресниц" всегда горит неугасимый огонек желания.

"Психоанализу поддаётся любой фильм" - так говорил Славой Жижек в своём "Киногиде извращенца"
В книге Виктора Мазина моделируется ситуация в которой призраки Жака Лакан и Зигмунда Фрейд отправляются смотреть кино. На экране буду показывать совершенно разноплановые кинокартины. Это может быть "Хиросима, любовь моя" (1959) Алена Рене, "Мертвая зона" (1983) Дэвида Кроненберга, "Расёмон" (1950) Акиры Куросавы или "Франкенштейн" (1931) Джеймса Уэйла итд. Время от времени к ним присоединяются Славой Жижек, Аристотель, Жак Деррида и другие психоаналитики и философы. Предметом их дискурса становится кино, всё что происходит на экране и за его пределами. Эта книга не является серьёзным исследованием психоанализа в кино, но она служит проводником в "платоновскую пещеру", в мир "бессознательного". Рекомендуется к прочтению тем, кто хочет расшириться свою представление о киноискусстве и его понимание, с точки зрения психоанализа по Фрейду и Лакану.