Появлению этого кинотеатра предшествовал ряд любопытных событий. В начале 1950-х годов в городе не было какого-либо грандиозного помещения, в котором можно было устраивать выставки, показывать театральные представления, выступать музыкантам и пр.

Недовольные подобным положением дел, бенгельцы не раз обращались к властям с просьбой построить в городе театр или кинотеатр, но каждый раз наталкивались на бездействие администрации.

Позднее в городе была создана Туристическая и пропагандистская компания «ProBenguela» (Company for Tourism and Promotion of Benguela— Probenguela), во главе которой встали три выдающихся инициативных соотечественника – Антониу Аугусто Дуранес, Антониу Перейра Маркес и Эдуардо Маркес Сентено (знаменитый автогонщик). Они решили исполнить волю горожан и построить такой кинотеатр. Вскоре нашлась и кампания-подрядчик, которая согласилась его возвести. Ее основали Альваро де Алмейда, Монтеррозо Карнейру и Хосе Перейра Бранку.

Португальские поселенцы, ранее избегавшие иметь бизнес во внутренних районах страны (португальские компании обычно работали только в крупных городах ангольского побережья), сделали исключение из правил и построили в этом прибрежном городе кинотеатр, ставший любимым местом отдыха не только для белых, но и для всего местного населения.

Проект принадлежал архитектору Фернандо Баталья (Fernando Batalha). Первенца назвали «Cine-Teatro «Imperial» (сегодня этот кинотеатр носит другое название – «Cine-Teatro «Monumental»).

Как и многие подобные объекты культуры, он был построен в стиле ар-деко.

Официальная инаугурация состоялась в ночь на 10 июня 1952 года.

«Оставались еще некоторые отделочные работы, – вспоминает Антониу Жардим, один из проектировщиков „Monumental“, – но в нем уже состоялся первый сеанс. Первые зрители не обращая внимание на недоделки, с достоинством оценили его. И это, несомненно, был успех».

Прилегающая к кинотеатру территория в тот день не смогла вместить всех желающих посмотреть на архитектурное чудо строительства. Иначе это событие назвать и не могли. Наконец-то долгожданный кинотеатр открылся.

Сегодня кинотеатр окружают три улицы: Rua Cidade de Lobito, Av. 10 de Fevereiro (раньше она называлась Улица маршала Гомеша де Кошта (Avenida Marechal Gomes da Costa⁴²) и Rua Sacadura Cabral.⁴³ Рядом находится площадь Largo de Africa.

«Крем» (Nata) (именно так в португальском языке звучало привычное для нашего слуха слово «сливки) бенгельского общества для такой церемонии надели свои самые лучшие наряды.

Киноманы-бенгельцы старшего поколения хорошо помнят все фильмы, которые здесь демонстрировались.

…Скандинавский принц викингов Валиант из Туле, расположенного недалеко от современного Тронхейма на норвежском побережье, прибыл в Камелот, где подружился с сэром Гавейном и сэром Тристрамом.

Заслужив уважение короля Артура и Мерлина, он был принят в Рыцари Круглого Стола. Его появление здесь было не случайно: юноша рассчитывал помочь своему отцу вернуть законный трон от языческого викинга-узурпатора Слайгона и надеялся вернуть христианскую веру на родину…

Именно с показа этой захватывающей истории скандинавского эпоса – американского фильма «Храбрый принц («Принц Валиант»), снятого в США на киностудии «20th Century Fox» режиссером Генри Хэтэуеем (в фильме снимались Джеймс Мейсон, Робепрт Вагнер, Джанет Ли, Стерлинг Хейден и др.), начался новый этап в истории кинематографа не только в Бенгеле, но и во всей Анголе.

В этот день, 26 июня 1956 года в «Монументале» (одновременно с «Cinema «Restauração» (Луанда) и «Cinema «Ruacaná» (Новый Лиссабон (Nova Lisboa), ныне Уамбо) установили новую проекционную систему – cinemascope. На ней и прокрутили впервые «Принца Валианта». Это было историческое событие для Бенгелы.

Здесь хорошо помнят и премьерный показ мелодрамы американского режиссера Питера Богдановича «Uma Mulher às Direitas» («Девушка справа») (оригинальное название «Daisy Miller» («Дейзи Миллер»⁴⁴) (в главной роли Сибилла Шепард), состоявшийся за несколько месяцев до революции 1975 г. И один из последних – «As senhoras e meninas» («Дамы и девушки»).

Здание действительно выглядело монументальным. Его размеры были впечатляющими. Но еще больший вид ему придавали обрамляющие его конструкции. Горизонтальные накладки в виде жалюзи защищали находящихся внутри помещения людей от прямых солнечных лучей. Фасад здания был построен из местного камня.

Зал тоже выглядел шикарно. Богатая отделка и строгий вишневый цвет создавали у входящих в него зрителей чувство завороженности, почтительного удивления, уважения, смешанного с восторгом. Вместимость – 1300 мест.

Первый этаж был рассчитан на 884 посадочных места. В интерьере были все основные помещения, предусмотренные для театра: большая и вместительная сцена, гардеробные, бар, холл, билетная касса, офис и гримерные комнаты, туалеты.

На втором этаже размещались девять лож, балкон на 416 мест, галереи и т.н. «дворянский зал» (офицерская комната). На третьем (последнем) – проекционная комната и пост пожарного.

Долгие годы кинотеатр радовал горожан кинофильмами, постановками театра, выступлениями музыкальных групп и пр., но война внесла свои коррективы в его деятельность. С 1980-х годов он закрыл свои двери.

Открылся только спустя двадцать с лишним лет, в 2004 году, когда звезда португальского и ангольского футбора Освальдо Крус (известный как «Джони», игравший в португальских клубах «Salgueiros» и «Académica de Viseu», а в период с 1995 по 2003 год выступавший за национальную сборную Анголы), после окончания своей карьеры игрока инвестировал в реконструкцию здания и подписал контракт с компанией EDECINE (Empresa Distribuidora e Exhibidora de Cinema).

34-летний Освальдо Крус возвратился на родину в Бенгелу с мыслью возродить к жизни «Cine-Teatro Monumental», превратив его для своих земляков в родной дом, каким он был в прошлом. «Джони» вырос в том же районе, где всегда стоял «Монумент», именно там он приобрел вкус к кино.

Спустя несколько лет старый, но значительно помолодевший кинотеатр вновь распахнул свои двери…

«Cine «Kalunga» (г. Бенгела)

Сегодня в г. Бенгеле (полное название города Сан-Фелипе-де-Бенгела), административном центре одноименной провинции Анголы, на улице Героев Анголы, в непосредственной близости от пляжа Морено, стоит прекрасный кинотеатр-esplanada «Kalunga».

Он спроектирован примерно по такому же типу что и «Мирамар» и «Фламинго» и построен в разгар модернистской волны 1960-х и 1970-х годов, который до сих пор, несмотря на почтенный возраст, остается настоящим шедевром архитектуры Анголы, одним из немногих кинотеатров, возродившихся, словно Феникс из пепла.

Когда мы говорим о памятниках старины, то вспоминаем великих художников всех времен и народов – зодчих, живописцев, инженеров, сотворивших настоящие чудеса культуры и искусства.

За всю многовековую историю в разных уголках Земли сохранилось огромное количество достопримечательностей: исторические памятники и величественные площади, античные строения и руины, готические соборы и великолепные дворцы, католические храмы и христианские церкви. Что-то сохранилось, что-то было безвозвратно утеряно и разрушено в результате мировых катастроф. Это не просто здания, сооружения, памятники – это история, и во всем мире не существует народа и не существует культуры, которая могла бы развиваться без таких «памятников».

Памятники архитектуры выполняют своеобразную художественно-образную функцию «символического напоминания» – будь то Римский Колизей или Домик Петра в Санкт-Петербурге. И даже чудом сохранившийся клочок берестяной грамоты – уникальный и бесценный памятник. Так, в эпоху расцвета Новгородской вечевой республики Софийский собор⁴⁵ был символом Новгорода, символом самой республики. Возрожденный Собор Святой Софии Премудрости Божией сегодня остается одним из главных и священных памятником старины. «Там, где Святая София, там и Новгород», – так говорят на Руси уже тысячу лет. С тех самых пор, когда в XI веке был построен грандиозный собор Софии Премудрости Божьей. Храм был заложен Ярославом Мудрым и его сыном Владимиром.

Для первобытного человека имело значение лишь настоящее, его текущая деятельность. Но мы тем и отличаемся от наших доисторических предков, что сохраняя культуру, сохраняя историю, мы сохраняем свои корни. «Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идём?» – этот вопрос французский живописец-постимпрессионист, скульптор-керамист и график Эжен Анри Поль Гоген задавал сам себе явно не случайно.

Вот почему задача сохранения памятников истории и культуры – больше чем коллекционирование древностей или дань моде. Это наша генетическая память о прошлом, наших корнях, передача ее новым поколениям, чтобы не разорвать нить времен. Нередко мы восстанавливаем памятники истории, дошедшие до нас от древности и Средневековья, по чудом сохранившимся чертежам или устным описаниям, по старинным текстам.

Одни памятники реставрируем, другие воссоздаем заново – реконструируем. Так было с янтарной комнатой в Царском селе в Петербурге, Музеем римских кораблей вместе с кораблями, построенными Калигулой, Храмом Христа Спасителя в Москве, Аббатством Монте-Кассино недалеко от города Кассино, к югу от Рима и по дороге в Неаполь, Пальмирой (или Тадморой) в Сирии и др.

А как быть с теми памятниками, которые еще «живы», но постепенно разрушаются на наших глазах? Подождать, пока они полностью погибнут, а потом доставать из архивов чертежи и заново строить?

Подобный вопрос задают автор книги «Angola Cinemas – A Fiction of Freedom» Мигель Херст и фотограф Уолтер Фернандеш. Свидетельствуя и подчеркивая высокую архитектурную ценность кинотеатров, они говорят, что эти здания и сооружения уже признаны гениальными творениями зодчих. Так почему мы должны ждать, пока они не сровняются с землей, чтобы потом их возрождать? Этой проблемой – разбудить сердца и сознание тех людей, от кого зависит решение вопроса – занялся Институт Гете⁴⁶ в Анголе. В книге фотографии около 70 старых кинотеатров. И у каждого своя судьба.

История свидетельствует, что «Cine «Kalunga» был построен по принципу самоуправления известной бенгельской семьей Centelho.

Изучая историю появления кинотеатров Анголы, я заинтересовался этимологией их названий. Самая большая группа – те, которые связаны с топонимикой определенных населенных пунктов Анголы.

Одни названы в честь континентов, рек, городов или конкретных местностей – «Benguela», «Ndalatando», «Cabinda», «Luena», «Mosamedes», «Ruacana», «Amboim» (города), «Miramar» (холм, на котором он стоял), «Africa» (континент), «Chiloango» – река).

Другие связаны с какими-то качествами, действиями, сравнениями, определениями – «Monumental» – монументальный, «Beneficente» – благодетельный, «Imperium» – Империя, «Restauracao» – восстановление, «Nacional» – национальный, «Tropical» – тропический, «Atlantico» – Атлантика, Атлантический).

Третьи – с названиями животных («Impala», «Flamingo»); четвертые – в честь исторических личностей («Silva Porto» – португальский торговец и исследователь Анголы, «Karl Marx» – Карл Маркс) и др.

Название кинотеатра «Kalunga» ни в одну из вышеперечисленных категорий не входит. Хотя…, к определенной, мистической личности отнести можно.

Согласно традиционным африканским верованиям и мифологии, «калунга» – это «высший дух» для народов «лунда» – в Анголе, Конго и Замбии, «овамбо» – в Анголе и Намибии. Он обладает удивительной способностью – становится невидимым человеком и перемещается среди людей, помогая соплеменникам в случае голода или эпидемии.

Калунга (или, как его еще называют, Карунга) – довольно распространенный персонаж в мифологии не только народов Западной Тропической Африки, но и в Восточной Африке (амбо, луба, конго, мбунду, чокве и некоторых других бантуязычных народов). Калунга объединяет черты первопредка и отчасти громовника⁴⁷.

Калунга как обожествлённый предок связан с «нижним миром», миром предков (в случае чьей-либо смерти ангольцы говорили: «Его взял Калунга»). Он – отец всех предков, с их помощью правящий миром, предки – его слуги. Калунга является создателем мира и первых людей, которых он «вызвал» из земли, скалы, священного дерева, термитника и т. п.

Согласно одному мифу, Калунга ударил по термитнику и из образовавшегося отверстия вызвал первую пару – Амангуду и его жену, сыновья которых – Канзи и Нангомбе – позже женились на своих сестрах⁴⁸.

По другому мифу, Калунга вышел из земли и создал три супружеские пары, от которых произошли племена ямбо, гереро и бушмены.

Имеется третий вариант, согласно которому Калунга сам выступает как первый человек – это уже ближе к нашей библейской истории.

В некоторых вариантах действует не Калунга, а его помощник – «костяная старуха»: она вызывает троих детей из дерева Омукуа. В наших сказках тоже есть такой известный персонаж. Ею обычно пугают маленьких, непослушных детей.

Калунга характеризуется и как громовник (хотя и в меньшей степени, чем, например, Мулунгу). Носит чёрную одежду – ритуальный цвет дождя, и ему приносят в жертву черного быка – типичное дождевое жертвоприношение.

А еще на кимбунду (язык народа амбунду) «калунга» означает «море», хотя относится к Атлантическому океану – к той его части, которая прилегает к ангольскому побережью. Это слово имеет и другие значения – «необъятность» и «смерть».

Вот сколько значений у слова «Kalunga».

Как уже говорилось, идея строительства и архитектурного замысла здания принадлежит не архитектору, а простому жителю (хотя и очень знаменитому в Бенгеле).

А архитекторы помогли претворить эту идею в жизнь и придали ей в профессиональном плане архитектурное решение.

Работы были выполнены без чрезмерной детализации плана, что, по тем временам, не вписывалось в академические каноны искусства зодчих, однако задумка, намерения, были не только необычными, но и по-своему красивыми и поэтичными. Автор идеи пожелал построить здание, внешне похожее на старую кинопленку.

Так в облике кинотеатра появились такие свободные формы, как катушка, бесконечное количество изогнутых, модернистских изгибов.

Продумали и адаптацию здания к жаркому и влажному климату Бенгелы, вырезав в стенах вентиляционные отверстия в виде кругов, а стены, словно повиснув в воздухе, не касались земли. В результате свежий океанский бриз пронизывал все пространство зрительного зала насквозь, не создавая сквозняков, но приятно освежая зрителей.

«Калунга» – это не только огромный зрительный зал на 1146 мест, но и два бара, террасы, ресторан, парковая зона, где можно было приятно отдохнуть до и после просмотра фильма.

Не удивительно, что кинотеатр стал «привилегированным» местом для вечеринок, концертов, дискотек, конкурсов и выставок. Например, в 2002 году на этой сцене проводился общенациональный конкурс «Мисс Ангола», являвшийся одновременно отборочным туром на конкурс красоты «Мисс Вселенная» (кстати, победительницей конкурса «Мисс Вселенная» в том же, 2002 году стала россиянка Оксана Федорова, которая позже отказалась от короны ради личной жизни – она замужем за сотрудником администрации Президента РФ Андреем Бородиным), на котором самой красивой девушкой Анголы была признана Джована Пинту Лейте (Geovana Pinto Leite).⁴⁹

Кинотеатр «Калунга» – необычное здание. Снаружи он кажется меньше, чем внутри. Но это лишь обман зрения. Не удивляйтесь, когда по прибытии вы натолкнетесь на стены, окружающие ограждение. Многие, подходя к нему, видят только эти стены. Этот «спецэффект» является целенаправленным: когда вы пересекаете красочный модернистский портик – крытую галерею с колоннами, прилегающую к зданию, именно тогда и раскрывается все внутренне пространство, и посетителя поражает размах и величественность сооружения.

В этом портике находятся билетные кассы и магазины. Кроме того, он поддерживает крышу главного входа и визуально закрывает снаружи вид на большую эспланаду.

Внутри кинотеатра высажен большой сад, что придает кинотеатру особое очарование и уют. Еще одним новшеством этого сооружения является здание, в котором размещены технические помещения, в том числе и кинопроекционная комната. Оно, словно огромная избушка на… Нет, не курьих ножках, а на двух столбах-опорах висит в воздухе. Очень впечатляет!

Если подвести общий итог, то говоря официальным языком, при его проектировании и строительстве была нарушена (намеренно) согласованность дизайна. Роскошный сад, который по всем канонам архитектурного искусства, должен находиться снаружи, а здесь – высажен внутри. Но это не стало его недостатком, наоборот – достоинством.

«Закрытость» внутреннего пространства, блокирующая его от взоров людей, находящихся снаружи кинотеатра, только создает загадочность и ожидание приятной встречи с шедевром.

Множество скульптурных и свободных форм, отмеченных преобладанием изогнутых объемов, окруженных садом и крышами и террасами, где холодный ветер проникает сквозь круглые отверстия, вырезанные в стенах – еще одно новшество.

Здесь впервые в практике строительства открытых кинотеатров использованы перголы – навесы или пристройки для защиты прохода или террасы от палящего солнца.

Опоры перголы состоят из повторяющихся секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями. Они соединяют павильоны, идущие от дверей здания к открытому садовому сооружению, бросая тень по всей длине пути, за счет чего свежий воздух проходит на уровне земли. Вот такая хитрость!