Цитаты из книг автора «Уилл Гомперц»

Раушенберг говорил, что хотел бы работать «между искусством и жизнью», чтобы найти точку, где они либо встретятся, либо сольются в единое целое

ым миром. Искусство, полагал художник, можно творить из чего угодно, и что угодно может стать искусством

пристального созерцания предмета. Это результат осмысления огромного объема информации, опыта, наблюдений и пространственных исследований, который проявляется в цвете, композиции и атмосфере произведения.

Будь Сезанн жив, он энергично закивал бы головой в знак согласия, добавив, что фотография ловит лишь мгновение. В то время как пейзаж, портрет или натюрморт, которые, казалось бы, увековечивают мгновение, на самом деле являются результатом дней, недель, а для многих художников (таких как Сезанн, Моне, Ван Гог, Гоген и Хокни) – и лет

Балль был тихим подстрекателем, Тцара – шумным нигилистом: получилась гремучая смесь.

Супрематические картины Малевича состоят из

Купка, Делоне, Кандинский и Клее шагали к абстракции под музыку, звенящую в ушах

Чтобы открыть новую эру в изобразительном искусстве, нужен был художник, способный соединить виртуозную кисть Делакруа с реализмом Курбе. Эта роль выпала Эдуарду Мане (1832–1883)

Его картина «Происхождение мира» (1866) стала одной из самых провокационных работ в истории искусства

пробовал себя в технике импасто (когда краска накладывается таким толстым слоем, что возвышается над холстом, создавая эффект объемности