Книга или автор
Психология в кино

Психология в кино

Премиум
Психология в кино
4,4
72 читателя оценили
293 печ. страниц
2019 год
12+
Оцените книгу

О книге

Книга, написанная автором уникального курса «Психология для сценаристов» Татьяной Салахиевой-Талал, знакомит с концепциями некоторых психологических школ и направлений, переосмысленными с точки зрения кинодраматургии. Среди них теории Фрейда и Юнга, оказавшие громадное влияние на киноискусство, гештальт-подход, которому в книге уделено особое внимание, а также новейшие мировые исследования в области социокультурных феноменов, знание которых позволит создавать актуальные для современного зрителя истории.

Каждая психологическая теория адаптирована под цели кинодраматургов и интегрирована в ключевые сценарные структуры. Благодаря этому читатель научится понимать, как разные формы искусства влияют на психику зрителя, как создавать глубокие характеры героев и психологически достоверные истории, какие повороты сюжета и личностные особенности персонажей вовлекают зрителя в происходящее на экране, заставляя его сопереживать героям, проходить вместе с ними путь трансформации и достигать катарсиса. Все эти знания, несомненно, полезны не только сценаристам, но и режиссерам, продюсерам, редакторам, киноведам и всем тем, кто интересуется кино и психологией.

Читайте онлайн полную версию книги «Психология в кино» автора Татьяны Салахиевой-Талал на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Психология в кино» где угодно даже без интернета.

Подробная информация

Дата написания: 2019

Год издания: 2019

ISBN (EAN): 9785001391289

Дата поступления: 26 июня 2019

Объем: 528.2 тыс. знаков

Купить книгу

  1. Zato
    Zato
    Оценил книгу

    Как человек, работающий во взрослом отделе книжного магазина и любующийся каждый день огромным стеллажом популярной психологии, большая часть которого балансирует между поверхностной банальщиной и полным непониманием вопроса, я начал высоко ценить книги по этой теме, написанные специалистами. Потому что, правды ради - кто их сейчас только не пишет. Татьяна Салахиева-Талал именно практикующий психолог, причем автор курса психологии для Московской школы кино, что делает ее книгу весьма ценной в моих глазах.

    На текущий момент считаю, что этот труд тянет на эталонный по "психологии популярно". Книга вполне емко и понятно для неспециалистов раскрывает различные психологические концепции из числа наиболее распространенных. Некоторый минус вижу в самоповторах, которые встречаются в разных главах: порой одна и та же информация проговаривается неоднократно. Но, насколько я понимаю, книга задумана как своего рода справочник, чтобы можно было открыть нужную главу и сразу получить всю информацию по вопросу - отсюда и повторы значимых моментов.

    Хотел придраться к странному для меня моменту, что основателя гештальт-психологии, Фредерика Перлза, Татьяна почему-то упорно зовет Фрицем, но, как выяснилось, это мой косяк - он и правда использовал это имя! не знал. Так что в матчасти и источниках совершенно не вижу чего-то, что бы смущало, все остальное, что мне уже знакомо, нигде не противоречит моим знаниям. Очень жаль, что автор намерено отказалась от раскрытия темы героя-психотика, надеюсь, когда-нибудь она соберется написать отдельный труд на эту тему. В целом - понимаю это решение.

    Очень рекомендую книгу и сценаристам, и писателям, и просто тем, кто хотел бы понять в общих чертах подход пары классических школ психологии к пониманию того, что происходит у нас в головах. А не ту дребедень про позитивное мышление и силу подсознания, которую задвигают многие авторы "бестселлеров", разводя водой одну мысль до трех сотен страниц.

  2. IlyaVorobyev
    IlyaVorobyev
    Оценил книгу

    Книга Татьяны Салахиевой-Талал - наверное, одна из лучших книг для сценаристов, прочитанных мной за последние годы. Всего на 350 страницах автору, практикующему психологу, удалось ёмко и очень доходчиво донести до читателей информацию сразу по нескольким вопросам.

    В главе "Кино как выражение психологических тенденций времени" блестяще показана роль кинематографа как зеркала неврозов западного и отечественного общества - начиная с золотого века кино и заканчивая нашим временем. По сути, это тема для отдельной книги, и не одной, но мне было невероятно интересно прочесть эту главу - до этого я редко смотрел на кинематограф под таким углом.

    Очень интересен анализ применения классического психоанализа в кино. Не секрет, что психологические доктрины Фрейда и Юнга считаются устаревшими - у современных психологов к ним масса вопросов и претензий. В то же время оказалось, что психоанализ Фрейда как будто создан для кино! Модель, в которой существуют и действуют главный герой (Эго), его антагонист (Оно) и наставник (Супер-Эго), знакомы нам по десяткам, сотням фильмов.

    Через эту сценарную структуру наш внутренний конфликт овнешняется, оживает в ткани истории и разрешается в кульминации фильма.

    Схема, предложенная Юнгом, опирается на представления об архетипах - и, в свою очередь, получила развитие в знаменитом труде Кэмпбелла , а затем и в исследовании Воглера , которое долгое время считалась настольной книгой киносценаристов. По мнению Джона Труби, именно за юнгианской структурой будущее кинематографа, так как она, будучи лишённой присущего фрейдизму шаблонности, олицетворяет собой "цветущую сложность".

    Наиболее интересная часть книги - описание того, как невротический механизм помогает создать достоверный и глубокий характер персонажа. Автор называет несколько таких механизмов, которые могут служить в основе драматургических изъянов персонажа: конфлюэнция, интроекция, проекция, ретрофлексия и эготизм. За этими словами, почти ничего не говорящими человеку без теоретической базы, скрываются этапы осознания персонажем собственных потребностей и стремления к их реализации. Вот только далеко не каждому суждено дойти до конца.

    Внутренний конфликт - это своего рода путешествие, которое герой преодолевает внутри своего подсознания. Салахиева-Талал показывает, что основные вехи "внутреннего путешествия" хорошо соответствуют трёхактовой структуре, а также предложенной Кэмпбеллом и усовершенствованной Воглером схеме "путешествия героя". Эта универсальная схема, с её актами, этапами и поворотными пунктами, обозначающими смену планов и ситуаций, прогрессию, кульминацию и точку невозврата, представляет большой интерес. Я бы сказал, что именно эта часть будет наиболее полезна для всех начинающих и даже практикующих сценаристов, в руки которых попадёт данная книга. Автор предлагает действительно широкий инструментарий, позволяющий понять и расширить собственные знания о том, как правильно строить "арку персонажа".

    Словом, я категорически рекомендую книгу всем, кто хочет попробовать себя в сценаристике, усовершенствовать уже имеющиеся навыки или попросту вспомнить забытое.

  3. SashaSharabarova
    SashaSharabarova
    Оценил книгу

    Татьяна Салахиева-Талал «Психология в кино»
    Если кратко- книга мне безумно понравилась.

    Если говорить про сильные стороны книги, то хочется упомянуть ряд аспектов. Во-первых, потрясающий стиль. Всё чётко, ясно, структурировано (тезис-пояснение-пример) и по делу. Воды абсолютно нет. Во-вторых, широта охвата материала. Упомянуты концепции Юнга, Фрейда, гештальд-психологии с примерами в известных фильмах и сериалах. Мне было достаточно просто читать про первых двух, так как благодаря психологии в Вышке у меня в памяти отложились эти теории. Однако для тех, кто не в курсе про Ид, Супер-эго, Эго (по Фрейду), архетипы (по Юнгу) и многое другое, то будет полезно. При этом я узнала много нового и теперь немного иначе смотрю на своё поведение и могу интерпретировать. Кроме того, новым была информация про принципы построения сценария и механизмов их внедрения в кино. Мне кажется, что теперь я в фильмах буду искать эти механизмы. В-третьих, огромное количество фильмов, сериалов, которые я планирую посмотреть. Никогда не разбиралась в кино, но после прочтения захотела узнать больше про киноиндустрию и её внутренности.

    Если говорить про слабые стороны книги, то единственный недостаток – слишком маленький объём. Я хочу ещё. Ограничения книги, кстати, автор прописывает в самом начале книги. Главное, на её взгляд абсолютно для всех –не надо верить в абсолютную работу всех описанных теорий на практике. Для сценаристов же – не использовать эту книгу для написания сценария и намеренного внедрения этих теорий, потому как интересно смотреть про истории реальных людей.

  1. Зритель ходит в кино, чтобы реализовать свою потребность в глубоких эмоциональных переживаниях. Роберт Макки
    4 июля 2019
  2. Люди всегда искали в искусстве возможность получить глубокий эмоциональный опыт, пробудить свою чувствительность, ощутить себя более живыми.
    21 сентября 2019
  3. Герой фильма — концентрированное выражение актуальных проблем своего времени
    5 июля 2019