«Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка» читать онлайн книгу 📙 автора Александра Талала на MyBook.ru
  1. MyBook — Электронная библиотека
  2. Библиотека
  3. Александр Талал
  4. «Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка»
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Отсканируйте код для установки мобильного приложения MyBook

Премиум

4.26 
(31 оценка)

Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

345 печатных страниц

2018 год

12+

По подписке
549 руб.

Доступ ко всем книгам и аудиокнигам от 1 месяца

Первые 14 дней бесплатно
Оцените книгу
О книге

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

читайте онлайн полную версию книги «Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка» автора Александр Талал на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка» где угодно даже без интернета. 

Подробная информация
Дата написания: 1 января 2018Объем: 621089
Год издания: 2018Дата поступления: 11 января 2018
ISBN (EAN): 9785961449983
Правообладатель
1 880 книг

Поделиться

wonderlust

Оценил книгу

Автор, Александр Талал, ведущий сценарного факультета Московской школы кино, в данной книге ведёт речь о мифических и жизненных элементах, которые свойственны для кино.
Об их использовании, о балансе и необходимости. И повествование его живое и активное: всё дело в том, что автор приводит множество примеров и метких цитат, даёт отсылки, которые – при должных знаниях – воспринимаются на «ура».

Использовать миф в качестве основы – выигрышная стратегия создателя картины.

Написанное касается не только зарубежного кино, но и российского.
Неудивительно, ведь Александр Талал работал сценаристом («Дневной дозор», «Чёрная молния» и другие), оттого делится знаниями и даже малоизвестными деталями, явно разбираясь в предмете.

Он никак не мог понять, что это за файерболы такие? Как это – крутишь руками, и возникает – что? Какая такая «энергия», что за «огненные шары»? Где вы такое видели? Или: что это за энергетическая воронка над домом Светланы?..
Потому воронка состоит из ворон, предвестников беды, файерболы заменили на фонарики с особенными лампочками…

Посредством этой книги можно также явственно увидеть отличие полнометражного формата от сериального, поразмышлять об аморфности по форме драмы как жанра («бесформенная форма»), и о том, насколько юмор способен «заземлить мифическое». Всему этому, как и, например, модели сюжета, будут отведены целые главы.

К классическим фильмам сложно создавать сиквелы потому, что полнометражная картина, помимо фокуса на одном жизненном катаклизме, старается представить его как самый важный в жизни героя. Мифологизирует. После такого преодоления очень сложно поверить в потребность героя в каких-то новых изменениях.

Дав основной массив знаний, Александр Талал предлагает свой разбор известных произведений в конце в формате «миф» и «жизненное», посредством которых можно определить, насколько материал усвоен.

Что важно. Перечень затронутых в книге кинопроизведений насчитывает 7 листов, то есть в сумме – это 14 страниц отсылок. Причём каждое из них (расположенное по алфавиту) имеет указание, на каких страницах будет упоминание. Удобно.
И хотя количество просмотренных мной фильмов на текущий момент свыше 1100, а сериалов – свыше 230, нашлись в книжном списке и те, которые всё ещё находятся в списке «к просмотру» или вовсе пока неизвестны. Что, на мой взгляд, отлично: такой основательный подход и новые открытия не могут не радовать.

Примечательно то, что помимо многочисленных упоминаний фильмов, здесь есть отсылки и к книгам. Как основы теории драматургии автор приводит Историю на миллион долларов , Кино между раем и адом... . Упоминаются и Путешествие писателя , Спасите котика! и Анатомия истории . И это далеко не всё. Целая кладезь информации. А для тех, кто уже знаком – повторение материала.

Как следствие, «Миф и жизнь в кино» – книга интересная, щедро сдобренная цитатами и примерами.
Для полного погружения и понимания, а ещё и для того, чтобы не словить детали сюжета фильма, который хочется просмотреть, лучше всего к данному труду приступать, всё же ознакомиться со всеми фильмами из перечня. Как говаривал один персонаж в «Докторе Кто»: "spoilers, sweetie". Их тут можно поймать, причём существенные, касающиеся, например, конца произведения.
И если кому-то они не страшны и даже вызывают интерес, иные могут воспринять их не столь позитивно.
Я же наверняка со временем захочу перечитать или обратиться к одной из многочисленных закладок.

1 октября 2020
LiveLib

Поделиться

Varya23

Оценил книгу

Автор книги подмечает во введении, что часто наша оценка кино ограничивается критерием жизненно/не жизненно, когда нам может не понравиться фильм или какой-то элемент сюжета, потому что "так не бывает!" Кажется, что такая позиция не только неверна, т.к. заведомо вычёркивает некоторые жанры и темы из кино, но и не приближает к пониманию, что такое хорошее кино, а что - плохое. Но при этом смотреть в фильмах на то, что мы видим каждый день, не очень-то интересно.

В книге автор раскрывает понятие мифологического и жизненного в кино на разных уровнях: система персонажей, точка зрения, комедийность, драматичность, пространство и время и т.д. Он препарирует примеры известных и культовых фильмов, чтобы показать, как и почему эти принципы - смешение мифа и жизни - работают на содержание, структуру и смысловую наполненность фильмов.

Здесь очень много примеров: в предисловии автор приводит список полнометражных фильмов (11 страниц) и телесериалов (3 страницы), которые автор упоминает или разбирает в книге. Конечно, для понимания примеров необязательно посмотреть все эти фильмы до прочтения, т.к. некоторые автор только упоминает вскользь наряду с другими похожими фильмами, к некоторым же возвращается постоянно. Если не хотите приступать к чтению без знания матчасти и не хотите поймать спойлер, фильмы, которые я добавлю ниже, предлагаю посмотреть до чтения книги:

спойлер1. "Армагеддон", 1998
2. "Бойцовский клуб", 1999
3. "Гражданин кейн", 1941 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
4. "День сурка", 1993
5. "Дьявол носит Prada", 2006
6. "Земляничная поляна", 1957
7. "Индиана Джонс и последний крестовый поход", 1989 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
8. "Интерстеллар", 2014 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
9. "Касабланка", 1940
10. "Крамер против Крамера", 1979
11. "Красотка", 1990
12. "Крестный отец", 1972
13. "Криминальное чтиво", 1994 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
14. "Матрица", 1999
15. "Москва слезам не верит",1979 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
16. "Начало", 2010
17. "Полёт над гнездом кукушки", 1975
18. "Помни", 2000
19. "Тёмный рыцарь", 2008
20. "Тутси", 1982
21. "Фарго", 1996
22. "Форрест Гамп", 1994
23. "Фотоувеличение", 1966 (посвящен отдельный разбор в 10 главе)
24. "Человек дождя", 1988свернуть

Для кого эта книга?
Она не научит вас написать собственный сценарий, потому что предназначена не для этого. Вообще, она скорее для киноведов-любителей, кому интересно изучать кино, но он не знает, с чего начать. Язык, которым написана книга, тяготит к популярному изложению проблемы, можно легко сесть и прочитать без отрыва несколько глав или разделов.

Да, сценаристом вы не станете, но зато обнаружите интересный пласт для анализа и обсуждения кино.

6 декабря 2019
LiveLib

Поделиться

lionarnen

Оценил книгу

Александр Талал - Сценарист, писатель и руководитель факультета "Сценарное мастерство" Московской школы кино. В 2003 году он с отличием закончил Калифорнийский Университет в Беркли (США) по специальности Film Studies (Киноведение) с уклоном в сценарное мастерство. А в 2019 уже была написана его книга "Миф и жизнь в кино", рассказывающая о языке кино.

Стоит сразу оговорить, что в книге содержится масса сполйеров ко множеству кинокартин. К счастью список фильмов которые упоминаются в книге можно посмотреть на первых страницах. Вся информация, которую нам подает автор, поделена на 10 глав. Последняя, самая спойлерная часть, разбирает исключительно фильмы, служащие примерами, с помощью которых можно понять общую идею автора.

Книга хоть и написана достаточно простым и усваеваемым языком, содержит в себе много информации, отсылок к фильмам, иногда встречаются даже психологические моменты, обьясняющие предпочтения зрителя, почему есть фильмы вызывающие эмоции, а есть "пустые" фильмы, которые и смотреть то не стоит.

Самая основная идея, усвоенная мной такова: есть две основологающие части, которые, будучи противоположными друг другу, в то же время оттеняют друг друга, делая ярче. Автор очень часто приводит в пример "Криминальное чтиво" и обьясняет как устроены комичные моменты и почему они могут быть смешными.
Когда в большей части мифической картине вплетается немного жизненности, фильм сразу становится ближе и понятен нам в своей идеей. Мы больше переживаем персонажу (или нескольким персонажам).

После прочтения книги, мне стали понятны многие приемы и моменты, с помощью которых можно отследить каким образом создается драматичность момента, отчего он пробирает иногда до дрожи.

Книгу эту хорошо изучать по чуть чуть, дозированно, с просмотром любого фильма, самостоятельно "разбирая" уже с помощью полуучёной информации. Но думаю что она будет интересна и тем, кто углубленно изучает сферу кинематографа, или же сценарного мастерства. Кажется от нон-фикшена, именно этого и стоит ожидать, научить нас чему-то новому, или же объяснить нечто ранее не понятное.

11 ноября 2020
LiveLib

Поделиться

Задача драматурга — мучить своих героев.
20 августа 2021

Поделиться

Ведь вопрос в другом: какая совокупность качеств и обстоятельств заставляет зрителя или читателя идентифицировать себя с героями или вызывает сопереживание?
20 августа 2021

Поделиться

Что, если гангстеры не только обсуждают прибыли от рэкета и трупы, но и философствуют о массаже ступни или культурных кодах французского гамбургера? («Криминальное чтиво».) Что, если мафиозо переживает кризис среднего возраста, и депрессия и панические атаки ему не чужды? А что, если это не комедия? («Клан Сопрано».)Что, если в любовной истории два человека полжизни не могут понять, что любят друг друга и хотят быть вместе? («Когда Гарри встретил Салли».) Что
3 марта 2021

Поделиться

Автор книги

Подборки с этой книгой